La Sonata para piano n.° 28 en la mayor , op . 101, de Ludwig van Beethoven, fue compuesta en 1816 y publicada en 1817. Dedicada a la pianista baronesa Dorothea Ertmann, de soltera Graumen , se considera la primera de las últimas sonatas para piano del compositor .
Esta sonata marca el comienzo de lo que generalmente se considera el último período de Beethoven, donde las formas son más complejas, las ideas más amplias, las texturas más polifónicas y el tratamiento de los temas y motivos aún más sofisticado que antes. op. 101 ejemplificó bien este nuevo estilo, y Beethoven explota el compás de teclado recientemente ampliado del momento.
Al igual que con la sonata anterior, no está claro por qué Beethoven escribió la op. 101. Los primeros bocetos conocidos están en hojas que alguna vez formaron las partes del Scheide Sketchbook de 1815-16. Muestra el primer movimiento ya bien desarrollado y anotado como un borrador extendido en partitura, y también hay algunas ideas preliminares para el Allegro final. [1]
El propio Beethoven describió esta sonata, compuesta en la localidad de Baden , justo al sur de Viena , durante el verano de 1816, como "una serie de impresiones y ensueños". La naturaleza más íntima de las últimas sonatas probablemente tenga alguna conexión con su sordera, que en esta etapa era casi total, aislándolo de la sociedad tan completamente que su único medio de comunicarse con amigos y visitantes era a través de cuadernos.
Beethoven ofreció la sonata para su publicación en una carta a Breitkopf y Härtel el 19 de julio de 1816, cuando aún estaba lejos de estar completa. Finalmente, una vez finalizado, se vendió al editor vienés local Sigmond Anton Steiner. Se publicó en enero de 1817 y aparecería en público el mes siguiente después de retrasos.
La Sonata para piano n.° 28, op. 101 es la primera de la serie de sonatas del "Período Tardío" de Beethoven (aunque a veces Op. 90 se considera la primera), cuando su música tomó una nueva dirección hacia un reino de libertad y fantasía más personal, íntimo, a veces incluso introspectivo. . En este período había logrado un dominio completo de la forma, la textura y la tonalidad y estaba subvirtiendo las mismas convenciones que había dominado para crear obras de notable profundidad y belleza. [ cita necesaria ] También es característico de estas obras tardías incorporar técnicas de contrapunto (por ejemplo, canon y fuga ) en la forma de sonata .
Esta fue la única de sus 32 sonatas que Beethoven vio tocar públicamente; esto fue en 1816, y el intérprete era un funcionario de banco y diletante musical. [2]
Esta sonata para piano consta de cuatro movimientos :
La ejecución completa de la obra dura entre 19 y 22 minutos.
Este movimiento está en La mayor,6
8tiempo y en forma de sonata. El tempo que marca el movimiento de apertura, Etwas Lebhaft und mit der innigsten Empfindung, se traduce aproximadamente como "algo animado y con el sentimiento más cálido". (Este término se utiliza en la primera partitura publicada, pero no en el autógrafo, que sólo dice "Allegretto ma non troppo". [3] )
En todo el movimiento se utiliza armonía de cuatro partes y textura contrapuntística. Aunque la sonata está marcada como en La mayor, Beethoven no escribe ninguna cadencia en la tónica; la exposición y el desarrollo no incluyen una sola posición fundamental del acorde de La mayor. El primer acorde de tónica en posición fundamental aparece hacia el final de la recapitulación. Aparece una vez más al final de la recapitulación, pero incluso entonces queda embotado por la omisión del quinto grado de la escala.
El segundo movimiento está en fa mayor,4
4tiempo. Toma la forma de una marcha en forma ternaria, y se caracteriza por ritmos punteados , dislocación armónica y alternancia entre estático y accelerando . La sección central está en si ♭ mayor, en su mayor parte compuesta en estricta estructura canónica .
El tercer movimiento comienza con una lenta introducción en La menor,2
4tiempo. La melodía inicial del primer movimiento se recuerda justo cuando la introducción se acerca a su conclusión en el tempo y compás originales.
El final en 2
4el tiempo comienza sin pausa y vuelve a la tonalidad del primer movimiento, en La mayor. Es un gran movimiento contrapuntístico en el que Beethoven exploró el conjunto de teclado más nuevo a su alcance, utilizando el Mi más bajo (E 1 ) en el piano cerca del final. Este movimiento es el más largo y el más desafiante técnicamente de la sonata, e incluye un fugato denso de 100 compases de duración a cuatro voces como sección de desarrollo. [4]
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