Sobre blanco II (Sur blanc II) , en español: Sobre blanco II , es una pintura al óleo sobre lienzo de 1923 del pintor ruso Vasili Kandinsky . Fue creada cuando el artista era profesor en la Bauhaus de Weimar . La pintura inicialmente colgaba en el comedor del apartamento de Vasili y Nina Kandinsky en la Bauhaus de Dessau . Desde 1976, como regalo de Nina Kandinsky, ha estado en la colección del Museo Nacional de Arte Moderno , en París . [1]
La composición del cuadro se compone principalmente de diagonales. Las formas geométricas como líneas, círculos, semicírculos, triángulos, cuadrados, un patrón de tablero de ajedrez y una zona negra en el centro de las figuras cruzadas, así como un trapezoide de color gris parduzco más grande, recuerdan al pintor ruso Kazimir Malevich y su estilo suprematista , que Kandinsky comprendió y admiró. El fondo blanco del cuadro crea la impresión de que las formas geométricas y los ejes principales formados por ellas, con los emblemas del suprematismo en el centro de la composición, flotan libremente en un espacio infinito y, por lo tanto, parecen ingrávidos. En esta época, Kandinsky a menudo integraba el trapecio en sus cuadros. Kandinsky utilizó principalmente los colores primarios, que, sin embargo, también producen otros matices de color mediante la superposición. El motivo de elementos alargados y afilados en forma de lanza en forma de cruz de San Andrés aparece varias veces en su obra y hace referencia al cazador de dragones San Jorge. Había pintado este motivo varias veces desde la década de 1910 y se volvieron más abstractos con el tiempo. [2] [3] [4]
El 22 de diciembre de 1922, Kandinsky realizó un estudio preliminar en acuarela y tinta china sobre papel de 45,4 × 40,4 cm, ahora también en el Musée National d'Art Moderne , que, aunque más pequeño, tiene las mismas formas que en la ejecución final. Kandinsky completó entonces la pintura entre febrero y abril de 1923. El lienzo casi cuadrado es una reelaboración de una pintura más antigua de 1920, también con una composición diagonal. Ya en 1910 pintaba líneas y colores que parecen formar una maraña, pero todavía con otros elementos, como la lanza de San Jorge. Las diagonales están en tensión entre sí, porque Kandinsky vio su obra como una lucha contra la naturaleza inicialmente "obstinada" del lienzo, donde el pincel "conquista la naturaleza virgen salvaje como un colono europeo". [5]
En esta imagen, la historiadora del arte Vanessa Morisset ve un remolino de fuerzas centrípetas que emanan de su superficie. El blanco, entendido como claridad y simplicidad, crea la sensación de que la “lucha con el lienzo” de Kandinsky ha tenido éxito. [6]
Según la historiadora de arte Macha Daniel, el centro de la pintura está dominado por una forma masiva que parece ignorar la gravedad. En las obras anteriores de Kandinsky, había elementos paisajísticos como coníferas y picos rocosos, pero aquí fueron reemplazados por triángulos y dentados afilados. [7]
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