Las sinfonías de París son un grupo de seis sinfonías escritas por Joseph Haydn por encargo del conde D'Ogny , gran maestro de la Loge Olympique masónica. A partir del 11 de enero de 1786, las sinfonías fueron interpretadas por el Olympique en la Salle des Gardes du Corps de las Tullerías , dirigida por Saint-Georges .
Las sinfonías son:
Los parisinos conocían desde hacía tiempo las sinfonías de Haydn, que se imprimían en París ya en 1764. HC Robbins Landon escribe: "A principios de la década de 1780, las sinfonías de Haydn se interpretaron en los distintos conciertos parisinos con éxito invariable, y numerosas editoriales, entre ellas ellos Guera en Lyon, Sieber, Boyer, Le Duc e Imbault en París, etc. – publicaron cada nueva obra sinfónica de Haydn tan pronto como pudieron conseguir una copia. [1]
Las obras fueron compuestas para una gran orquesta parisina llamada Le Concert de la loge Olympique (Orquesta de la Logia 'Olímpica' ( Masónica ). Esta organización estaba formada en parte por profesionales y en parte por aficionados cualificados. Incluía 40 violines y diez contrabajos, una orquesta de tamaño extraordinario para la época. (El propio conjunto de Haydn en Eszterháza nunca superó los 25 miembros en total.) [2] Según Robbins Landon, "los músicos vestían espléndidos abrigos 'azul cielo' con elaborados volantes de encaje y espadas a los costados". Actuaron en un gran teatro con palcos en gradas. Las actuaciones fueron patrocinadas por la realeza, incluida la reina María Antonieta , que disfrutó especialmente de la Sinfonía n.º 85, de la que deriva su apodo.
La persona responsable de encargar las sinfonías a Haydn fue Claude-François-Marie Rigoley, conde de Ogny (es decir, conde de Ogny), un aristócrata que todavía tenía veintitantos años (las fechas de su vida fueron 1757-1790). El Conde, que tocaba en la sección de violonchelo de la orquesta, era Intendant Général des Postes (superintendente del servicio postal) y creció en un hogar muy musical. Su padre conservaba una gran colección de manuscritos musicales, utilizados como biblioteca del Concert des Amateurs disuelto en 1781, y de su sucesor, el Concert Olympique . El mecenazgo de la música puede haber sido una extravagancia para el Conde, ya que a su muerte dejó una enorme deuda de 100.000 libras .
Las negociaciones reales con Haydn fueron llevadas a cabo a petición de Ogny por Joseph Bologne, el Caballero de Saint-Georges, célebre director de la orquesta de la Loge Olympique. Haydn recibió 25 luises de oro por cada sinfonía más 5 luises por los derechos de publicación en francés; la suma era aparentemente muy satisfactoria desde el punto de vista de Haydn, ya que la falta de leyes de derechos de autor le había impedido en general sacar mucho provecho de su popularidad como compositor.
Las sinfonías 85-87 fueron reeditadas en Gran Bretaña poco después, en 1788, por la compañía Longman & Broderip, nuevamente dedicada al duque de York y con el opus número 52. [3] [4]
Según el compositor Giuseppe Maria Cambini , [5] que participaba en la orquesta, en los estrenos de las sinfonías actuaron los mejores músicos de París, y las recibieron con "éxtasis". Editadas por Saint-Georges, las sinfonías fueron publicadas en París por Sieber. [6] Las obras fueron muy populares entre el público y la prensa, y pronto se publicaron en Londres y Viena. El muy buen amigo de Haydn, Mozart, los llamó "elementos esenciales para el concierto".
El crítico anónimo del Mercure de France elogió especialmente la capacidad de Haydn para escribir exposiciones de sonatas "monotemáticas" (como se las llama ahora; véase forma de sonata ): "este gran genio, que en cada una de sus piezas sabe dibujar desarrollos tan ricos y variado a partir de un tema único ( sujet ), muy diferente de esos compositores estériles que pasan continuamente de una idea a otra por no saber presentar una idea en formas variadas". [7]
Los críticos modernos también aprecian las obras. Robbins Landon los llama "una notable fusión de brillantez, elegancia y calidez". Charles Rosen escribe: "No hay medida, ni siquiera la más seria, de estas grandes obras que no esté marcada por el ingenio de Haydn; y su ingenio se ha vuelto ahora tan poderoso y tan eficiente que se ha convertido en una especie de pasión, una fuerza en Alguna vez omnívoro y creativo." [8]
Fuentes
