Sequenza XIV es una composición de 2002 para violonchelo solo deLuciano Berio, la última de una serie de obras para instrumentos solistas Sequenza que comenzó con la publicación de Sequenza I en 1958. La composición para violonchelo se inspiró en la interpretación expresiva y virtuosa del violonchelistaRohan de Saramy presenta referencias a la percusión tradicionalkandianaque aprendió cuando era niño en Ceilán.
Luciano Berio comenzó una serie, Sequenza , de composiciones para instrumentos solistas en 1958, publicando Sequenza I para flauta solista, revisada en 1986. [1] Las piezas amplían el repertorio para instrumentos individuales, centrándose en la "identidad" de cada instrumento, introduciendo técnicas extendidas y nuevos sonidos y transformando elementos tradicionales. [2]
Rohan de Saram fue el violonchelista del Cuarteto Arditti , que se centra en la música contemporánea, desde 1979 hasta 2005. [3] Tocó el solo en Il ritorno degli snovidenia de Berio para violonchelo y orquesta en su estreno en el Reino Unido. Berio recibió una cinta de la interpretación y escribió una carta de agradecimiento al violonchelista. De Saram hizo un arreglo para violonchelo de Sequenza VI para viola para sus propios estudios. [4] El violonchelista y el compositor se conocieron en 1990, y Berio quedó tan impresionado que le pidió a De Saram que enviara este arreglo a su editor, Universal Edition . De Saram tocó el arreglo en conciertos de Sequenza , y también interpretó interpretaciones repetidas de Il ritorno degli snovidenia , a veces con la dirección de Berio. [4]
La secuencia XIV para violonchelo solo se inspiró no solo en el talento de De Saram como violonchelista, sino también como percusionista tradicional de Kandy . [4] [5] Berio, que estaba interesado en los instrumentos folclóricos y la música de otras culturas, le preguntó a De Saram sobre la música de su tierra natal, le pidió grabaciones y ayuda con las notaciones. La secuencia XIV tardó años en completarse. [4]
De Saram interpretó el estreno de una primera versión en el Wittener Tage für neue Kammermusik en abril de 2002. Tocó una segunda versión en Milán en noviembre de ese año y la tercera y última versión en Los Ángeles en febrero de 2003. [6] Fue publicada por Universal Edition (UE) en 2002, [7] [6] dedicada a De Saram. [6] La grabó en 2006. [4] [8]
El contrabajista Stefano Scodanibbio reelaboró la pieza para su instrumento como Sequenza XIVb , en 2004, que también fue publicada por UE. [9] La grabó en 2006. [8]
La ejecución de Sequenza XIV dura unos 13 minutos. [6]La composición contrasta secciones rítmicas inspiradas en la percusión kandy y secciones melódicas.[10] Kandyfue la antigua capital de Ceilán, y el tambor kandy es uno de los principales instrumentos de Sri Lanka, tocado en ceremonias que datan de tiempos prebudistas.[6]En Sequenza XIV , el intérprete toca el cuerpo del instrumento con la mano derecha mientras que la mano izquierda toca las cuerdas de forma percusiva.[4][2]Estas secciones presentantritonosde forma destacada.[4]La obra, en su segunda y tercera versión) comienza con una sección rítmica, y vuelve como un estribillo a lo largo de la pieza, apareciendo en todas las versiones hacia el final.[6]Los sonidos fueron descritos porTom Service, crítico de The Guardian de un concierto del Cuarteto Arditti tocando obras de Berio en elQueen Elizabeth Hall, como delicados, de otro mundo y fascinantes.[2]
Las secciones melódicas de la pieza utilizan el violonchelo como "un instrumento de canto lírico, con una flexibilidad casi vocal y un rango de expresión". [4] Las melodías largas en una amplia gama de dinámicas y timbres se intercalan con pasajes ornamentados y pizzicato de Bartók . Al final, un motivo de dos notas tocado en glissando , marcado como " ffff , violente & aggressive", se alterna con notas distantes extremadamente suaves. [4] Service las describió como "frases de música dolorosamente lírica, sueños de calidez romántica e intimidad", que complementan la "energía de las secciones de percusión". [2]
La Secuencia XIV es diferente de las piezas abiertamente virtuosas de la serie para otros instrumentos de cuerda, la Secuencia VIII para violín y la Secuencia para viola, pero presenta técnicas extendidas y exige un intérprete de "percepción imaginativa". [4]
Cuando Deutsche Grammophon emprendió un proyecto denominado la primera grabación completa de las '' Sequenze en 1995, con miembros del conjunto en , Sequenza XIV aún no estaba escrita. [11] Dos grabaciones de la serie que la incluían aparecieron en 2006, una de Mode Records , con de Saram como solista e incluyendo la versión para contrabajo, [8] y otra de Naxos , con músicos en su mayoría canadienses, Darrett Adkins como violonchelista. [8] [11]