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La seducción forzada es un tema que se encuentra con frecuencia en la literatura occidental (principalmente novelas románticas y telenovelas ) en la que la violación de un hombre a una mujer finalmente se convierte en una verdadera historia de amor . Un ejemplo popular es Luke y Laura de la telenovela estadounidense General Hospital . [1] [2]
El tema también es común en las telenovelas tailandesas, donde durante mucho tiempo se dio por sentado, hasta que en 2014 la violación y asesinato de una niña de trece años provocó una protesta nacional. [3]
La palabra inglesa "rape" deriva en última instancia del verbo latino rapere , "arrebatar, llevarse, raptar". Raptio (en inglés arcaico o literario traducido como violación ) es el término latino que se refiere al rapto a gran escala de mujeres, o secuestro , ya sea para matrimonio o esclavitud , particularmente esclavitud sexual , algo que era una práctica bastante común en muchas culturas antiguas. [ cita requerida ] En el derecho romano, raptus (o raptio ) significaba principalmente rapto o rapto; representado a menudo en la "violación" mitológica de las sabinas es una forma de rapto de novias en la que la violación sexual es un tema secundario. [4] [5]
En una fuente, la seducción forzada se resume de la siguiente manera:
Érase una vez una muchacha muy bonita. La violaron. El muchacho le pidió perdón y vivieron felices para siempre. (traducción del holandés) [3]
La historia de la seducción forzada es tan antigua como la literatura y la mitología occidentales: bien conocida de la mitología griega es el Rapto de Europa , que cuenta cómo Zeus , disfrazado de un hermoso toro blanco, seduce a Europa. Cuando ella se sube a su lomo, él nada hasta Creta , donde la seduce y más tarde la convierte en reina de Creta. La historia es contada nuevamente por Ovidio en sus Metamorfosis , con Júpiter en lugar de Zeus. [6] Los griegos tenían una expresión específica para describir "la violación de una mujer por un dios"; [7] si se debe hablar adecuadamente de violación o de seducción es un tema de controversia. [8]
En la literatura occidental postrenacentista, una representación temprana de una víctima de violación que se enamora de su violador aparece en La virgen muda (1700) de Aphra Behn . [9] El tema apareció más tarde en muchas obras de literatura popular. Un ejemplo bien conocido de un violador que es reformado por su víctima es Lovelace en Clarissa (1748) de Samuel Richardson . [10] Pamela o la virtud recompensada (1740) de Richardson ya había presentado a un casi violador cuya víctima se enamora de él; según Frances Ferguson , es la propia Pamela quien "reinterpreta el intento de violación del Sr. B como seducción". [11] La muerte del personaje de Clarissa de Richardson se hizo eco en muchas novelas estadounidenses del siglo XVIII, en las que las víctimas femeninas de la "seducción" morían con frecuencia en una difuminación de los límites entre seducción y violación. [12]
Un ejemplo de principios del siglo XX de seducción forzada es la novela de 1919 El jeque de Edith Maude Hull , en la que una mujer occidental es retenida cautiva por un jeque argelino y violada repetidamente, dándose cuenta después de meses de ser violada de que lo ama; El jeque es considerado como un "romance original". [11] El tema era bastante común en las novelas románticas de los años 1970 y 1980, el comienzo de la ola moderna de romance erótico ; los llamados " bodice rippers " lo anunciaban en sus mismas portadas, que presentaban "mujeres semidesnudas con pechos agitados siendo violadas por hombres sin camisa y abrumadores". Para mantener una distancia entre la realidad del lector y la ficción de la novela romántica, a estas novelas con frecuencia se les daba un "escenario histórico remoto que permitía a las mujeres 'disfrutar' de la fantasía de violación desde una distancia segura". [13] La llama y la flor (1972) de Kathleen E. Woodiwiss es uno de los primeros y más conocidos ejemplos de este período. [1]
El novelista romántico Jaid Black (seudónimo de Tina Engler ) dijo que "muchas de mis lectoras disfrutan de las fantasías de violación, la palabra clave es fantasías . Ciertamente no querrían que sucediera en la vida real, pero disfrutan del escapismo y la falta total de control que brindan las escenas de 'seducción forzada' en las novelas románticas eróticas". [1] Según un lector de romance, las lectoras son bastante capaces de separar la fantasía de la realidad: "En la vida real no existe la seducción forzada. Cuando una mujer dice que no en la vida real, eso significa que no, porque en la vida real, la violación se trata de violencia y poder. La violación en la vida real no implica ningún placer para la mujer". [13] Alison Kent, autora de Complete Idiot's Guide to Writing Erotic Romance , dice que el tema es raro en las novelas románticas modernas; [1] Linda Lee también cita estudios académicos para concluir que "a mediados de la década de 1980, la fantasía de violación fue rechazada". [13] Sin embargo, la seducción forzada se ha utilizado como punto central de la trama en novelas románticas posteriores a 1980. [14]
Stevi Jackson , una estudiosa del género y la sexualidad, comienza un análisis de la seducción forzada (en "El contexto social de la violación", publicado por primera vez en 1978) con los "guiones sexuales" que cultivan la sexualidad masculina y femenina, que para el hombre postulan una "agresión sexual supuestamente incontrolable". Los "guiones sexuales convencionales" también dictan que "se supone que la satisfacción de una mujer depende de la actividad masculina" y que "las mujeres necesitan cierto grado de persuasión" antes de participar en el sexo. Una vez que se supera este obstáculo (dictado por las inhibiciones y la propiedad), se entregan con gusto: "el hombre autoritario y la mujer complaciente forman un motivo común de nuestra cultura popular", lo que da credibilidad no a una mujer sino a una fantasía de violación masculina. [15] El comentario generalizador de Jackson sobre la seducción de este artículo se cita en al menos dos estudios legales y éticos: "Puede que la violación no sea seducción forzada, sino que la seducción sea una forma más sutil de violación". [16] [17]
En "Even Sociologists Fall in Love" (1993), Jackson critica a los estudiosos de los "romances ideales" por mezclar dos ideas opuestas sobre el amor: la necesidad de cuidados, que según ella para las mujeres heterosexuales con frecuencia no se satisface, y "el deseo romántico experimentado como abrumador, insaciable". Este último deseo se encuentra con frecuencia en los romances, y "el héroe a menudo viola a la heroína en estas novelas", novelas en las que los héroes "espectacularmente masculinos" hieren y humillan a los personajes femeninos pero revelan su "lado más tierno" cuando "declaran [su] amor" a sus víctimas. Estas novelas presentan el deseo masculino como incontrolable, proponiendo así que es en realidad la mujer, como motor del deseo masculino, quien está a cargo del hombre; "el atractivo del romance para las mujeres bien puede residir en su impotencia material". [18]
Angela Toscano, en un estudio de 2012, afirma que los estudios anteriores sobre el tema se han centrado demasiado en los aspectos sociológicos y psicológicos, y rechaza la noción de que, en primer lugar, todas las novelas románticas pueden tratarse de la misma manera y, en segundo lugar, que el tema de alguna manera "constituye una instanciación de alguna conciencia femenina colectiva ficticia (en la que todas las mujeres operan como una sola entidad afectiva, como los Borg)". Toscano afirma estudiar la violación en el romance dentro de un contexto narrativo, distinguiendo entre tres tipos. Los dos primeros tipos ("Violación de identidad equivocada" y "Violación de posesión") ejemplifican la violencia siempre involucrada en romper una barrera entre el sujeto (el héroe) y el Otro (la heroína) cuya identidad y deseo son todavía de alguna manera esencialmente desconocidos para el sujeto violador. Toscano sostiene que no todas las violaciones en el romance son seducciones forzadas; Esta última es, más bien, lo que ella llama “violación por coerción”, y se produce a través del deseo del héroe de llegar a conocer a la heroína: “el héroe quiere una respuesta de la heroína porque es en su diálogo con él donde se revela su identidad. Pero en lugar de esperar a que ella le hable libremente, el héroe obliga a la heroína a responder a su ataque sexual y verbal”. Al final, según Toscano, “la verdadera violación no es la violación en absoluto, sino el acto de enamorarse”. [14]
En las telenovelas estadounidenses, un ejemplo bien conocido de seducción forzada es la superpareja Luke y Laura de General Hospital . [1] [2] En las telenovelas de televisión tailandesas , el tema es bastante común. Un estudio tailandés de 2008 informó que entre 2000 espectadores de 13 a 19 años, el 20 por ciento informó que las violaciones eran su elemento favorito en las telenovelas, y un número igual pensó que "la violación era un elemento normal y aceptable en la sociedad". Sitthiwat Tappan, un director de telenovelas tailandesas, dijo que las violaciones representadas y sugeridas en estos programas brindan una lección valiosa: enseñan a las mujeres a no aventurarse solas o vestirse provocativamente, y enseñan a los hombres a no beber demasiado. En 2014, la violación y asesinato de una niña de trece años en un tren resultó en un intenso debate público en torno a la propagación de la cultura de la violación . Una petición para "dejar de romantizar la violación en la televisión" recibió rápidamente 30.000 firmas. [3]
Er era eens een erg knap meisje. Zij werd verkracht. De joven smeekte haar om vergeving en ze leefden nog lang en gelukkig