Seconda pratica , "segunda práctica" en italiano , es la contraparte de prima pratica y a veces se la denomina Stile moderno . El término "Seconda pratica" apareció por primera vez en 1603 en el libro de Giovanni Artusi Seconda Parte dell'Artusi, overo Delle imperfettioni della moderna musica ( La segunda parte de The Artusi, o Imperfecciones de la música moderna ), donde se atribuye a un cierto L'Ottuso Accademico. En la primera parte de Los Artusi (1600), Artusi había criticado severamente varios madrigales inéditos de Claudio Monteverdi . En la segunda parte de esta obra, L'Ottuso Accademico, cuya identidad se desconoce, defiende a Monteverdi y a otros "que han abrazado esta nueva segunda práctica". [1] Monteverdi adoptó el término para distanciar parte de su música de la de, por ejemplo, Giovanni Pierluigi da Palestrina y Gioseffo Zarlino y para describir la música antigua del período barroco que fomentaba una mayor libertad de las rigurosas limitaciones de las disonancias y el contrapunto característicos de la prima práctica. .
El estilo moderno fue acuñado como expresión por Giulio Caccini en su obra de 1602 Le nuove musiche , que contenía numerosas monodias . Lo nuevo de las canciones de Caccini fue que el acompañamiento era completamente sumiso en contraste con la letra; por lo tanto, más precisamente, las monodias Stile moderno de Caccini tienen ornamentaciones detalladas en la partitura, que antes dependía del intérprete proporcionarlas. También esto marca el punto de partida del bajo continuo , que también fue una característica de la obra de Caccini.
En el prefacio de su quinto libro de los Madrigales (1605), Monteverdi anunció un libro propio: Seconda pratica, overo perfettione della moderna musica ( Segunda práctica o perfección de la música moderna ). Un libro así no existe. Pero el prefacio de su octavo Libro de los Madrigales (1638) parece ser prácticamente un fragmento de él. Allí Monteverdi afirma haber inventado un nuevo estilo "agitado" ( Genere concitato , más tarde llamado Stile concitato ) para hacer la música "completa/perfecta" ("perfetto"). [2]
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