Satoru Kobayashi (小林悟, Kobayashi Satoru ) (1 de agosto de 1930 - 15 de noviembre de 2001) fue un director de cine japonés más famoso por dirigir la primera película rosa , el tipo de películas pornográficas softcore que se convirtieron en el género cinematográfico más prolífico en Japón durante las décadas de 1960 y 1970. Fuentes japonesas afirman que Kobayashi dirigió más de 400 películas rosas entre 1960 y 1990, lo que lo convierte posiblemente en el director de cine japonés más prolífico. [2] [3]
Satoru Kobayashi nació en la prefectura de Nagano el 1 de agosto de 1930. [1] Su familia era dueña de un hotel con aguas termales. [1] Cuando era adolescente durante la Segunda Guerra Mundial , Kobayashi participó en actividades contra la guerra, lo que resultó en su tortura por parte de la policía militar japonesa. [4] [5] En una entrevista con el Gremio de Directores, Kobayashi afirmó que fue esta experiencia de primera mano con la tortura lo que le dio su interés y destreza con el género sadomasoquista del cine rosa en el que solía trabajar. [4]
Kobayashi dejó Nagano para ir a Tokio, donde estudió teatro. Se involucró con el butoh , trabajó como escenógrafo y escribió críticas teatrales mientras estaba en la universidad. [1] En 1954 se unió a los estudios Shintoho como asistente de dirección . [1] Aquí trabajó con los maestros del ero guro Teruo Ishii y Hiroshi Shimizu , así como con Kinuyo Tanaka , la primera directora japonesa. [1] [4] El debut como director de Kobayashi fue con la producción independiente Crazy Desire (狂った欲望, Kurutta Yokubō ) ( 1959 ). [1] [6] Para Shintoho Kobayashi hizo diez películas más con títulos tan explotables como Dangerous Temptation , Three Women Burglars y Phantom Detective: Terrifying Alien (todas de 1960). [1]
Cuando Shintoho se declaró en quiebra en 1961, Kobayashi se vio obligado a buscar trabajo en otro lugar. [7] Después de un año fuera de la silla de director, Kobayashi escribió y dirigió la película de sexo independiente Flesh Market ( 1962 ). [6] Las películas de Shintoho sobre mujeres buscadoras de perlas con la actriz Michiko Maeda se habían vuelto notorias en la década de 1950 como las primeras películas japonesas con escenas de desnudos. Flesh Market fue la primera película japonesa en mostrar pechos en pantalla. La película se estrenó el 27 de febrero de 1962 y fue clausurada por el Departamento de Policía Metropolitana de Tokio al día siguiente. Se convirtió en la primera película posterior a la Segunda Guerra Mundial en ser acusada de obscenidad. [8] Cuando la película fue autorizada para su estreno al año siguiente, se habían cortado siete escenas. [9] Flesh Market fue una película independiente y underground, y se proyectó solo en cines "para adultos". [10] Sin embargo, tal vez debido a la controversia que rodeó el estreno de la película, Flesh Market fue un éxito de taquilla. [1] Realizada por sólo 6-8 millones de yenes, la película recaudó más de 100 millones de yenes, una ganancia enorme para un estreno independiente. [1] [9] El éxito de esta película inició el género de películas rosas , que se convertiría en uno de los géneros más vitales del cine doméstico japonés durante los siguientes 40 años. [3] La estrella de la película, Tamaki Katori , aparecería en más de 600 películas rosas durante la década de 1960, ganándose el apodo de "La princesa rosa". [9] Hoy en día solo sobreviven 21 minutos de Flesh Market , conservados en el Centro Nacional de Cine . [1]
Flesh Market fue solo el comienzo de la carrera de Satoru Kobayashi en películas rosas . Entre 1960 y 1990, hizo más de 400 películas de este tipo. [2] Su interés por el terror también se expresó en thrillers sobrenaturales como Okinawa Ghost Story (沖縄怪談, Okinawa kaidan ) (1962), también protagonizada por Tamaki Katori [11] , y Caucasian Ghost (怪談異人幽霊, Kaidan Ijin Yūrei ) ( 1963 ). [12] Para Ōkura Eiga (más tarde OP Eiga), la nueva compañía de Mitsugu Ōkura, el ex presidente de Shintoho, Kobayashi filmó The Mysterious Pearl of the Ama , un renacimiento de laspelículas de buscadores de perlas de la era de Michiko Maeda . [13]
Kobayashi cometió un grave error de cálculo al intentar abordar un tema socialmente significativo en Impotencia (不能者, Funosha ) ( 1966 ). Según la publicidad, la película pretendía ser "¡La primera película que trataba sobre la enfermedad moderna!" [14] Como es típico de las primeras películas rosas , el trabajo de cámara en Impotencia hace un uso cuidadoso de los ángulos de cámara y los accesorios para dar a entender más de lo que se muestra. [15] Sin embargo, como señalan los Weisser en su Enciclopedia del cine japonés: Las películas de sexo , el tema de la impotencia fue una mala elección para una película rosa . [14] Después de este fracaso de taquilla, Kobayashi rápidamente volvió a la temática de las películas rosas más estándar. [14]
Disheveled Hair (みだれ髪, Midaregami ) ( 1967 ) trajo a Kobayashi de vuelta a un territorio más familiar y exitoso. Una historia de romance entre las chicas y los huéspedes de un balneario de aguas termales, la frescura y la libertad de la película contrastaban con el temperamento pesado de Impotent . La estrella de la película, la actriz Yasuko Matsui, era la esposa de Kobayashi. Protagonizó o apareció en muchas de las películas de Kobayashi de la década de 1960. La popularidad de esta película inspiró al estudio, Mutsukuni Eiga, a hacer una secuela rápida. Sin embargo, esta segunda película se apartó de la historia de la original, careció del director Kobayashi y Yasuko Matsui, y no fue bien recibida. [2]
Kobayashi dirigió a Matsui nuevamente, junto con otras dos actrices prominentes del cine rosa de la época, en Pleasure of a Bitch (あばずれの悦楽, Abazure no Kairaku ) (1967). Esta película de sexo llena de acción tenía al trío disfrazado de hombres para robar un banco. [2] Kobayashi se convirtió en director de la serie Roman Porno de Nikkatsu en la década de 1970 y la Sra. Matsui lo siguió al estudio. Aunque, en ese momento, se la consideraba demasiado mayor para ser un personaje principal en estas películas, a Matsui a menudo se le daban papeles secundarios destacados. [16]
La producción de Kobayashi no disminuyó en los años posteriores. Dirigió a Junko Miyashita, la reina del porno romano , en su debut cinematográfico en I Lost Control of Myself Like This (1971). [17] Desde 1972 hasta 1983 hizo películas rosas para la subsidiaria de Shochiku , Tōkatsu. [18] L'ambition dans le miroir (1972), su primera película para el estudio, fue una de las producciones más grandes de Kobayashi. [18] Otros títulos que Kobayashi hizo para Tōkatsu incluyen Pervert's Pitfall y The High School Girl Who Likes to Be Watched (ambas de 1976), Peeping Assault (1977) y Looking from Below (1981). [18]
Kobayashi se mantuvo al día con los cambios en el campo del entretenimiento para adultos japonés. Durante el "Big Bust Boom", a raíz del debut de Kimiko Matsuzaka en febrero de 1989, Kobayashi dirigió varias películas de ese género. Dirigió Big Tit Against Big Tit, Rubbing! (巨乳ＶＳ巨乳 こする! , Kyonyū tai Kyonyū: Kosuru! ) ( 1990 ) de la temprana artista audiovisual de grandes pechos Natsuko Kayama para Excess, la línea de pornografía suave teatral post- Roman Porno de Nikkatsu . [3] [19] Kobayashi también dirigió a la destacada artista de grandes pechos de la era posterior a Kimiko Matsuzaka Shinobu Hosokawa en dos películas, Big Tit Soap, Come in the Valley! (巨乳ソープ 谷間でイって！ , Kyonyū Soap Tanimade Itte! ) ( 1996 ) [20] y Big Tit Rape, Forced Paizuri (巨乳レイプ 強制パイズリ, Kyonyū Reipu: sei Paizuri ) ( 1997 ). [21] Produjo y dirigió al destacado ídolo audiovisual Nao Saejima en su estreno teatral, Erotic Ghost Story: Female Ghost in Heat (色欲怪談 発情女ゆうれい, Shikiyoku Kaidan: Hatsujō Onna Yūrei ) ( 1995 ). [22]
Cuando el mentor de Kobayashi, Teruo Ishii, planeó su nueva versión de 1999 de Jigoku ( 1960 ) de Nobuo Nakagawa , Kobayashi se desempeñó como productor. Junto con Ishii, Kobayashi pudo persuadir a Michiko Maeda , quien había sido expulsada del cine japonés 42 años antes, para que hiciera su regreso en la película. [23] En 2000, Kobayashi formó su propia compañía de producción y continuó dirigiendo películas hasta el año de su muerte. [6] Kobayashi murió de cáncer de vejiga el 15 de noviembre de 2001. [24] [25]
Además de haber tenido un gran impacto en el cine japonés al introducir el género de las películas rosas , la cantidad de largometrajes de Kobayashi (más de 400) lo convierte posiblemente en el director de cine más prolífico de la historia cinematográfica de Japón. [3] El Gran Premio Rosa de 2001 (la ceremonia de premios más importante para las películas rosas ) le otorgó a Kobayashi un Premio Especial póstumo por su carrera. [26]
mediados de la década de 1960, Pink Eiga ha sido el género cinematográfico japonés más importante.