El Santuario de la Virgen de los Milagros (conocido oficialmente como santuario arzobispal de la Virgen de los Milagros o propiamente santuario arzobispal de la Virgen de los Milagros en San Nicolás ) es un santuario mariano católico romano ubicado en Corbetta , provincia de Milán, Lombardía , Italia. El santuario está dedicado a la Virgen de los Milagros , cuya milagrosa imagen pintada al fresco, conocida como Madonna di Corbetta , fue declarada en 1955 patrona de la zona de Magentino en 1955 por el entonces arzobispo de Milán y futuro papa Pablo VI.
El santuario actual fue construido en el lugar de una pequeña iglesia dedicada a San Nicolás. El motivo de la construcción del santuario fue una supuesta visión milagrosa que sufrieron tres niños el 17 de abril de 1555. Ese día, el primer jueves después de Pascua, en la pequeña plaza frente a San Nicolás (la antigua iglesia se encuentra ahora en la parte inferior del santuario), tres niños, Cesare della Stampino, Antonio della Torre y su hermano Giovanni Angelo (llamado Novello), sordomudo congénito, jugaban a los bolos bajo la pintura de la Virgen con el Niño pintada al fresco en la fachada de la iglesia. Giovanni Angelo, de repente y milagrosamente, recuperó la audición y el habla, y señaló a sus compañeros la visión del Niño Jesús, que había descendido del fresco para unirse al juego. La Virgen también descendió para recoger a su Hijo y regresó al fresco. [1]
Pronto, los fieles peregrinos al lugar informaron de otros milagros, documentados en los archivos del santuario, y cuyas historias se exponen en el interior de la Cappella delle Benedizioni (Capilla de las Bendiciones), entre cientos de exvotos tradicionales. El lugar atrajo a numerosos devotos e impulsó la construcción de un santuario más grande y embellecido, con decoraciones de Francesco Croce , Fabio Mangone , Vincenzo Seregni , Francesco Pessina, Carlo Francesco Nuvolone , Giulio Cesare Procaccini , Giovanni Battista Discepoli , [2] Mosé Bianchi , Luigi. Pellegrini Scaramuccia . [3]
El fresco milagroso se exhibe ahora en el santuario superior, encerrado en una vitrina, todavía en la pared original donde fue pintado por Gregorio de' Zavattari en 1475.
Desde 1913 el santuario fue reconocido como «Edificio de interés monumental nacional». [4]
Entre 1948 y 1955 se realizaron restauraciones, durante las cuales se sacaron a la luz antiguas decoraciones y frescos del siglo XVI, y el cardenal Alfredo Ildefonso Schuster (1880-1954) propuso la reconsagración del santuario. La reconsagración tuvo lugar en el cuarto centenario del milagro original (17 de abril de 1955), en una ceremonia presidida por el entonces recién nombrado arzobispo de Milán Giovanni Battista Montini , más tarde Papa Pablo VI, quien coronó la imagen con frescos proclamándola «Virgen Santísima de los Milagros venerada en el santuario de Corbetta, patrona de la zona».
El museo del santuario, situado en las salas superiores del claustro adyacente a la iglesia, alberga numerosas obras de arte y artefactos, entre los que se encuentra la Cámara de San Carlo , la habitación en la que se alojó San Carlos Borromeo durante una visita a Corbetta en el siglo XVI. La habitación, que consta de una cama con dosel, algunos muebles y vestimentas pertenecientes al arzobispo, estuvo en la Villa Frisiani Mereghetti, donde todavía se exhibe una placa conmemorativa. El cardenal Borromeo recordó en sus crónicas que "... no había un palacio adecuado para albergar a una personalidad tan grande y, por lo tanto, el único que se encontró fue en la casa del Excelentísimo Sr. Dom. Frisiani..." [5]
La Cofradía del Santo Rosario está vinculada al santuario arzobispal de la Beata Virgen de los Milagros.
El 31 de agosto de 1562, el Papa Pío IV , impulsado por su sobrino, entonces arzobispo de Milán, san Carlos Borromeo , propuso en la bula Unigeniti Filii Dei la concesión de indulgencia plenaria extraordinaria en forma de jubileo a todos aquellos fieles que, espiritualmente dispuestos, manifestaran devoción ante la sagrada imagen de la Virgen de Corbetta. Este privilegio exclusivo, por supuesto, aumentó el número de peregrinos que visitaban esta iglesia. El propio Carlos Borromeo, durante una peregrinación para rezar ante el Santo Sudario de Turín, volvió a visitar Corbetta.
El oratorio original de San Nicolás está documentado desde mediados del siglo XIII, pero después del milagro fue completamente reconstruido en estilo renacentista, completándose con una ambiciosa cúpula de tambor octogonal que aún se conserva. La fachada románica original había sido pintada al fresco por Gregorio Zavattari con la Madonna di Corbetto en 1475. La iglesia estaba situada entonces fuera de las murallas fortificadas de la ciudad de Corbetta, en una zona rodeada de bosques.
Tras el milagroso acontecimiento que en 1555 afectó precisamente a la iglesia de San Nicolás, se creó una comisión administrativa con el fin de proteger el santuario, que en muy poco tiempo se convirtió en lugar de culto y de peregrinación.
Este primer capítulo estaba constituido esencialmente por los nobles del pueblo y estaba gobernado en nombre de la colegiata de Corbetta por el canónigo Ambrogio Spanzotta que en 1556, por temor a que la pintura del milagro pudiera estropearse con el tiempo (dada también la posición en la que se encontraba, expuesta a los elementos y a la negligencia de las inclemencias meteorológicas), propuso en primer lugar retirar el fresco para llevarlo al interior de la iglesia, sobre el altar mayor. Sin embargo, como esta operación era engorrosa y problemática para la protección de la propia pintura, se concluyó que se debía construir una capilla para el nuevo santuario, que se apoyaría directamente sobre la fachada de la iglesia.
Para la realización de este proyecto se hizo necesaria la erección de un pórtico en la parte inferior de la iglesia que sirviera de atrio al ya existente, y en la parte superior se hizo evidente la construcción de una pequeña capilla que parecía muy pequeña (unos 6 x 4,80 metros), cuya bóveda estaba decorada con frescos ejecutados por Francesco Pessina. Se podía acceder a ella a través de una pequeña escalera construida en el interior de la iglesia inferior de San Nicolás (donde hoy se encuentra la capilla del Crucifijo).
Juzgada como inadecuada para contener el número cada vez mayor de fieles que acudían a visitar la sagrada imagen, en 1574 se acordó la necesidad de ampliar esta misma capilla según diseño del arquitecto Vincenzo Seregni, quien añadió también una escalera al norte para facilitar el descenso de los visitantes.
En 1556, justo un año después del milagro, se decidió ampliar la estructura ya existente para acoger mejor las funciones y el número cada vez mayor de fieles que acudían a Corbetta. Fue así como el capítulo ya descrito, gracias a sus propias aportaciones y a las ofertas recibidas de los fieles, decidió comprar el terreno situado detrás del ábside de la iglesia, para poder construir un coro, desplazando el altar mayor a una posición más retirada respecto del momento en que anteriormente se encontraba bajo la cúpula. Estas obras son recordadas todavía hoy por una placa epigráfica que se encuentra en el mismo coro de la iglesia.
A principios del siglo XVII, las paredes externas fueron revestidas con polvo de mármol y se añadió una escalera de madera más grande para permitir el acceso a la parte superior del santuario. En el interior, el pavimento es obra de Cristoforo Alemani, quien también decide elevar el altar mayor mediante decoraciones de mármol todavía visibles hoy en día y la realización de las obras de marquetería que representan el escudo de armas de Pío IV (que concedió la Bolla del Perdono al santuario corbettiano) y el de San Carlos Borromeo en perpendicular a la cúpula.
En esta época fue tallado un altar mayor de madera por Giulio Mangone y dorado por un tal "mastro Celidonio Aquino"; hoy quedan sólo dos ángeles orantes de esta obra que se encuentran en un tiempo en los lados del altar mayor donde todavía hay una ancóna que representa a San Nicolás y data de 1616.
En aquellos mismos años Fabio Mangone , arquitecto de la catedral de Milán, fue llamado para asegurar la solidez de la cúpula que amenazaba con derrumbarse, al mismo tiempo que ejecutaba los planos para la ejecución de la balaustrada de mármol que precede al acceso al altar mayor, que fue realizada en 1620 por los escultores Giovanni Domenico Vigna y Giovanni Morelli. Además, Mangone también fue el encargado de diseñar la fachada del santuario, que sin embargo la peste de 1630 y las malas condiciones económicas de la época dejaron de lado, dejando un único testimonio del proyecto presentado a la parroquia y conservado en el Archivo del Santuario.
En aquellos años se construyó en 1690 una imponente escalera de mármol que, partiendo de la plaza frente a la iglesia (donde antiguamente se encontraba el cementerio), llegaba a la capilla superior desde el exterior, a lo largo del lateral del edificio, ocupando también la actual plaza Pio IV. Sobre la capilla superior de esta época se sabe que tenía luz procedente de un gran ventanal en forma de nicho situado en el centro de la fachada, justo delante del fresco de la Virgen que inicialmente estaba protegido por una cortina y luego por un relicario de cristal (1706).
El siglo XVIII fue el período de mayor actividad en la construcción y decoración del santuario. En 1733 se completó la reconstrucción y ampliación de la capilla superior, pero se llevó a cabo gracias a una delegación solo en 1736 gracias a la influencia de los nobles locales Filippo Archinto, Francesco Maria del Maino y Giuseppe Brentano. Brentano propondrá contactar para las obras al famoso arquitecto Francesco Croce que ya estaba trabajando en su palacio (Palazzo Brentano) en Corbetta. Será Croce quien proponga trasladar la sede de los frescos y diseñar un nuevo altar mayor para acoger la pintura, pero afortunadamente en 1740 el mismo capítulo, no muy convencido, decidió llamar al arquitecto Donnino Riccardi que propuso dejar el fresco en su posición original, elevándolo solo ligeramente para colocarlo en el centro del nuevo santuario superior.
La Croce, en cambio, completó las dos escaleras laterales que aún permiten el ingreso a la parte superior del santuario, añadiendo también nuevas decoraciones de mármol realizadas entonces por el escultor Carlo Nava, además del elaborado altar rococó realizado en mármol negro y bronce dorado por Carlo Antonio Pozzi. La fachada fue completamente rediseñada por Croce y es de segundo orden tal como fue concebida en el siglo XVIII, o con una estatua central que representa a la Virgen con el Niño realizada por Angelo Maria Beretta alrededor de 1750 y transportada desde el sitio de construcción a través del Naviglio Grande hasta Robecco sul Naviglio y luego desde allí a Corbetta mediante un carro. También de Croce, se reconstruyó la balaustrada del altar mayor, que fue íntegramente ofrecida por Carlo Brentano, hijo del difunto conde Giuseppe, quien también pagará la cuadratura de la pequeña plaza frente a la iglesia.
En 1775, el interior del santuario fue decorado con frescos por el cuadraturista Giuseppe Reina y Giovanni Battista Perabò (que también se encargó de los frescos). Los frescos del centro de la cúpula de la nueva capilla superior representan la Asunción de la Virgen , junto con las Cuatro virtudes primarias de María en las esquinas, además de los Ocho misterios principales de la vida de la Virgen en las zonas laterales de los intercolumnios, pinturas monocromas. Otros nichos de arquitectura falsa incluyen cuatro estatuas pintadas que representan a Isaías , David , Judit y Ester anunciando la llegada del Mesías, así como numerosos símbolos marianos. Perabò también pintó el famoso fresco frente al que representa el evento milagroso, mientras que el piso de mosaico fue realizado en 1868 por Davide Macchi.
En el siglo XIX, la atención se trasladó de nuevo a la iglesia inferior de San Nicola, donde el altar del siglo XVII fue sustituido por un nuevo proyecto de 1820-1822 de Luigi Tantardini y Gioachino Cenchione basado en dibujos de Luigi Rovida. En cuanto a la cúpula, había sido encalada ya en el siglo XVII debido a una epidemia de cólera y fue redecorada completamente en 1874 por Mosé Bianchi con las figuras de los cuatro evangelistas y el padre eterno sobre el altar, arrancadas de su sede después de que la restauración de 1950 sacara a la luz los frescos renacentistas subyacentes. Estas pinturas se conservan actualmente en el museo del santuario.
En 1824, por orden del rector Francesco Porroni, se instaló un órgano Prestinari, restaurado entre 1874 y 1875 por Giuseppe Prestinari, según las sugerencias del conocido organista Giuseppe Della Vallo. El órgano fue retirado durante la restauración de la iglesia en los años cincuenta. [6]