El Santuario de la Virgen de los Milagros (conocido oficialmente como santuario arzobispal de la Virgen de los Milagros o santuario propiamente arzobispal de la Virgen de los Milagros en San Nicolás ) es un santuario mariano católico romano ubicado en Corbetta , provincia de Milán, Lombardía , Italia. El santuario está dedicado a la Virgen de los Milagros , cuya milagrosa imagen pintada al fresco, conocida como Madonna di Corbetta , fue declarada en 1955 patrona de la zona de Magentino por el entonces arzobispo de Milán y futuro Papa Pablo VI.
El actual santuario se construyó en el lugar de una pequeña iglesia dedicada a San Nicolás. El impulso para la construcción del santuario fue una supuesta visión milagrosa que les ocurrió a tres niños el 17 de abril de 1555. Ese día, primer jueves después de Pascua, en la plazoleta frente a San Nicolás (la antigua iglesia se encuentra ahora en la parte baja del En el santuario), tres niños, Cesare della Stampino, Antonio della Torre y su hermano Giovanni Angelo (llamado Novello), sordomudo congénito, jugaban a los bolos bajo el fresco de la Virgen con el Niño pintado en la fachada de la iglesia. Giovanni Angelo, repentina y milagrosamente recobró el oído y el habla, y señaló a sus compañeros la visión del Niño Jesús, que había descendido del fresco para unirse al juego. La Virgen también descendió para recoger a su Hijo y volvió al fresco. [1]
Pronto, los fieles peregrinos al lugar informaron de otros milagros, documentados en los archivos del santuario, y cuyas historias se exponen en el interior de la Cappella delle Benedizioni (Capilla de las Bendiciones), entre cientos de exvotos tradicionales. El lugar atrajo a numerosos devotos e impulsó la construcción de un santuario más grande y embellecido, con decoraciones de Francesco Croce , Fabio Mangone , Vincenzo Seregni , Francesco Pessina, Carlo Francesco Nuvolone , Giulio Cesare Procaccini , Giovanni Battista Discepoli , [2] Mosé Bianchi , Luigi. Pellegrini Scaramuccia . [3]
El fresco milagroso se exhibe ahora en el santuario superior, encerrado en una vitrina, todavía en la pared original donde fue pintado por Gregorio de' Zavattari en 1475.
A partir de 1913 el santuario fue reconocido "Edificio de interés monumental nacional". [4]
Entre 1948 y 1955 se realizaron restauraciones, durante las cuales se sacaron a la luz antiguas decoraciones y frescos del siglo XVI, y el cardenal Alfredo Ildefonso Schuster (1880-1954) propuso reconsagrar el santuario. La reconsagración tuvo lugar en el cuarto centenario del milagro original (17 de abril de 1955), en una ceremonia presidida por el entonces recién nombrado arzobispo de Milán Giovanni Battista Montini , más tarde Papa Pablo VI, quien coronó la imagen pintada al fresco proclamándola "Virgen Santísima". de los milagros venerados en el santuario de Corbetta, patrona de la zona".
El museo del santuario, ubicado en las salas superiores del claustro adyacente a la iglesia, alberga numerosas obras de arte y artefactos, incluida la Cámara de San Carlo , la habitación donde se alojó San Carlos Borromeo durante una visita a Corbetta en el siglo XVI. La habitación, compuesta por una cama con dosel, algunos muebles y vestimentas del arzobispo, estuvo en el pasado en la Villa Frisiani Mereghetti, donde todavía se exhibe una placa conmemorativa. El Cardenal Borromeo recordaba en sus crónicas, "... no existía un palacio adecuado para albergar a tan gran personalidad y como tal el único se encontró en la casa del Excelentísimo Señor Dom. Frisiani..." [5]
La Cofradía del Santo Rosario está vinculada al santuario arzobispal de la Beata Vergine dei Miracoli.
El 31 de agosto de 1562, el Papa Pío IV , impulsado por su sobrino, entonces arzobispo de Milán, San Carlos Borromeo , propuso en la bula Unigeniti Filii Dei , una concesión de indulgencia plenaria extraordinaria en forma jubilar a todos aquellos fieles que, espiritualmente dispuestos, mostraran devoción ante la sagrada imagen de la Virgen de Corbetta. Este privilegio exclusivo, por supuesto, aumentó el número de peregrinos que visitaban esta iglesia. El propio Carlos Borromeo durante una peregrinación para rezar ante la Sábana Santa de Turín volvió a visitar Corbetta.
El oratorio original de San Nicolás estaba documentado desde mediados del siglo XIII, pero tras el milagro fue completamente reconstruido en estilo renacentista, completándose con una ambiciosa cúpula de tambor octogonal que aún se conserva. La fachada románica original fue pintada al fresco por Gregorio Zavattari con la Madonna di Corbetto en 1475. La iglesia entonces estaba ubicada justo fuera de las murallas de la ciudad de Corbetta, en una zona rodeada de bosques.
Tras el milagroso acontecimiento que en 1555 había interesado precisamente a la iglesia de San Nicolás, se creó una comisión administrativa con el fin de proteger el santuario, que en muy poco tiempo se convirtió en lugar de culto y peregrinación.
Este primer capítulo estaba formado esencialmente por los nobles del pueblo y estaba gobernado en nombre de la colegiata Corbetta por el canónigo Ambrogio Spanzotta quien, en 1556, por temor a que la pintura del milagro pudiera dañarse con el tiempo (dada también la posición en la que se encontraba , expuesto a los elementos y a la negligencia del clima), propuso primero retirar el fresco para llevarlo al interior de la iglesia, en el altar mayor. Sin embargo, como esta operación era engorrosa y problemática para la protección de la propia pintura, se concluyó que debía construirse una capilla para un nuevo santuario, que descansaría directamente sobre la fachada de la iglesia.
Para la realización de este proyecto se hizo necesaria la construcción de un pórtico en la parte inferior de la iglesia que servía de atrio al ya existente, y en la parte superior se hizo evidente la construcción de una pequeña capilla que parecía muy pequeña. (de unos 6 x 4, 80 metros), cuya bóveda estaba decorada con frescos realizados por Francesco Pessina. Se podía acceder a ella a través de una pequeña escalera construida en el interior de la iglesia baja de San Nicolás (donde hoy se encuentra la capilla del Crucifijo).
Considerada inadecuada para contener el número cada vez mayor de creyentes que venían a visitar la sagrada imagen, en 1574 se acordó la necesidad de ampliar esta misma capilla según el proyecto del arquitecto Vincenzo Seregni, quien también añadió una escalera al norte para facilitar el descenso de los visitantes.
En 1556, justo un año después del milagro, se decidió ampliar la estructura ya existente para acoger mejor las funciones y el número cada vez mayor de fieles que se presentaban en Corbetta. Fue así que el capítulo ya descrito, gracias a sus propias aportaciones y a las ofertas recibidas de los fieles, decidió comprar el terreno detrás del ábside de la iglesia, para construir un coro, trasladando el altar mayor a un lugar más retirado. posición desde el momento en que anteriormente este se encontraba bajo la cúpula. Estas obras aún hoy se recuerdan mediante una placa epígrafe encontrada en el coro de la propia iglesia.
A principios del siglo XVII se cubrieron los muros exteriores con polvo de mármol y se añadió una escalera de madera de mayor tamaño para permitir el acceso a la parte superior del santuario. En el interior, el pavimento es obra de Cristoforo Alemani, quien también decide elevar el altar mayor mediante decoraciones de mármol aún visibles hoy y la realización de las incrustaciones que representan el escudo de Pío IV (que concedió la Bolla del Perdono al santuario corbetés). ) y el de San Carlos Borromeo en perpendicular a la cúpula.
En esta época un altar mayor de madera fue tallado por Giulio Mangone y dorado por un tal "mastro Celidonio Aquino"; hoy en día sólo quedan dos ángeles orantes de esta obra que se encuentran en un momento a los lados del altar mayor donde aún existe una ancóna que representa a San Nicolás y que data de 1616.
En esos mismos años Fabio Mangone , arquitecto de la catedral de Milán, fue llamado para asegurar la solidez de la cúpula que amenazaba derrumbarse, al mismo tiempo que ejecutaba los planos para la ejecución de la balaustrada de mármol que precede el acceso al altar mayor, que fue construida en 1620 por los escultores Giovanni Domenico Vigna y Giovanni Morelli. Además, Mangone también se encargó de diseñar la fachada del santuario, que sin embargo la peste de 1630 y las malas condiciones económicas de la época dejaron de lado, dejando un único testimonio del proyecto presentado a la parroquia y conservado en el Archivo del Santuario. .
Por aquellos años se levantó en 1690 una imponente escalera de mármol, que partía de la plaza frente a la iglesia (donde antiguamente se encontraba el cementerio), llegaba desde el exterior a la capilla superior, por el lateral del edificio, ocupando también la plaza actual. Pío IV. De la capilla superior de esta época se sabe que recibía luz procedente de un gran ventanal en forma de hornacina situado en el centro de la fachada, justo delante del fresco de la Virgen que inicialmente estaba protegido por una cortina y luego por un cristal relicario (1706).
El siglo XVIII fue el período de mayor actividad en la construcción y decoración del santuario. En 1733 se completó la reconstrucción y ampliación de la capilla superior, pero no se llevó a cabo gracias a una delegación hasta 1736 gracias a la influencia de los nobles locales Filippo Archinto, Francesco Maria del Maino y Giuseppe Brentano. Brentano propondrá contactar para las obras al famoso arquitecto Francesco Croce que ya trabajaba en su palacio (Palazzo Brentano) en Corbetta. Será Croce quien propondrá trasladar la sede del fresco y diseñar un nuevo altar mayor para acoger la pintura, pero afortunadamente en 1740 el mismo capítulo, no muy convencido, decidió llamar al arquitecto Donnino Riccardi, quien propuso dejar el fresco en su estado original. posición, levantándolo sólo ligeramente para colocarlo en el centro del nuevo santuario superior.
En cambio, la Croce completará las dos escaleras laterales que aún permiten la entrada a la parte superior del santuario, añadiendo también nuevas decoraciones de mármol ejecutadas entonces por el escultor Carlo Nava, además del elaborado altar rococó realizado en mármol negro y bronce dorado de Carlos Antonio Pozzi. La fachada fue completamente rediseñada por Croce y es de segundo orden, tal como fue concebida en el siglo XVIII, o con una estatua central que representa a la Virgen con el Niño, realizada por Angelo Maria Beretta alrededor de 1750 y transportada desde la obra a través del Naviglio Grande. hasta Robecco sul Naviglio y desde allí hasta Corbetta en carro. También de Croce se reconstruye la balaustrada del altar mayor, que es íntegramente donada por Carlo Brentano, hijo del difunto conde Giuseppe, que también pagará el cuadrado de la pequeña plaza frente a la iglesia.
En 1775, el interior del santuario fue pintado al fresco por el cuadraturista Giuseppe Reina y Giovanni Battista Perabò (quienes poblaron los frescos). Los frescos en el centro de la cúpula de la nueva capilla superior representan la Asunción de la Virgen , junto con las Cuatro virtudes principales de María en las esquinas, además de los Ocho principales misterios de la vida de la Virgen en las zonas laterales de los intercolumnos, pinturas monocromas. Otros nichos de arquitectura falsa incluyen cuatro estatuas pintadas que representan a Isaías , David , Judit y Ester anunciando la venida del Mesías, así como numerosos símbolos marianos. Perabò también pintó el famoso fresco delante del que representa el acontecimiento milagroso, mientras que el suelo de mosaico fue realizado en 1868 por Davide Macchi.
En el siglo XIX, la atención se centró nuevamente en la iglesia inferior de San Nicola, donde el altar del siglo XVII fue reemplazado por un nuevo proyecto que data de 1820-1822 por Luigi Tantardini y Gioachino Cenchione basado en dibujos de Luigi Rovida. En cuanto a la cúpula, ya en el siglo XVII blanqueada por una epidemia de cólera, fue redecorada íntegramente en 1874 por Mosé Bianchi con las figuras de los cuatro evangelistas y del padre eterno sobre el altar, arrancadas de su sede tras la restauración. de 1950 sacó a la luz los frescos renacentistas subyacentes. Estas pinturas se conservan ahora en el museo del santuario.
En 1824, por orden del rector Francesco Porroni, se instaló un órgano Prestinari, restaurado entre 1874 y 1875 por Giuseppe Prestinari, según sugerencias del conocido organista Giuseppe Della Valley. El órgano fue retirado durante la restauración de la iglesia en los años 50. [6]