Sir Richard Runciman Terry (3 de enero de 1864 [1] – 18 de abril de 1938) fue un organista, director de coro, compositor y musicólogo inglés. Es conocido por su renacimiento pionero de la música litúrgica Tudor . [2]
Richard Terry nació en 1864 [3] en Ellington , Northumberland. A la edad de 11 años comenzó a tocar el órgano en la iglesia local. Fue educado en varias escuelas en South Shields , St Albans y Londres. En 1881 Terry vivía en Jarrow [4] y trabajaba como profesor de alumnos . Terry pasó entonces diecisiete meses como estudiante no universitario en Oxford (octubre de 1887 a mayo de 1889) [5] y dos años en Cambridge (1888-90), donde fue como estudiante no universitario pero se convirtió en un erudito coral en el King's College, Cambridge . [6] Allí también se convirtió en crítico musical de The Cambridge Review . En Cambridge, fue muy influenciado por el profesor de música, Charles Villiers Stanford y el organista de la King's Chapel Arthur Henry Mann, quien le enseñó las técnicas del canto coral y el entrenamiento de las voces de los niños. [7]
Terry abandonó Cambridge en 1890 sin obtener un título. Fue nombrado maestro de escuela: profesor de música, organista y maestro del coro escolar [8] en la Bedford County School, [9] (rebautizada como Elstow School en 1907 [10] ) Kempston , Bedfordshire. Fue organista en la catedral de San Juan , Antigua en 1892. Terry luego enseñó y fue director de música en la Highgate School desde septiembre de 1895 hasta diciembre de 1895. Terry se convirtió al catolicismo en 1896, año en que fue nombrado organista y director de música en la Benedictine Downside School de Somerset. Fue aquí donde comenzó el trabajo de revivir la música latina de compositores ingleses Tudor como William Byrd y Thomas Tallis . Se inspiró mucho en el resurgimiento del canto gregoriano por Dom Prosper Guéranger en la Abadía de Solesmes en Francia, que iba a ser una parte importante del repertorio musical de Downside. [11]
En 1899, Terry llevó a su coro Downside a Ealing para la inauguración de la nueva iglesia benedictina, donde cantaron la Misa a cinco voces de William Byrd y motetes de Palestrina , Philips y Allegri . El arzobispo de Westminster, el cardenal Herbert Vaughan , fue el predicador en la ocasión y decidió que Terry sería su maestro de música en la recién construida catedral de Westminster . [12]
La etapa de Terry en la Catedral de Westminster estuvo marcada por la admiración y los elogios, así como por las frustraciones. En 1911, recibió el título honoris causa de Doctor en Música por la Universidad de Durham , y ese mismo año, durante el Congreso Internacional de Música , se celebró en la Catedral una sesión especial sobre música sacra inglesa primitiva, cantada por el Coro de la Catedral. [13]
Aunque la relación de Terry con el cardenal Vaughan era excelente, no lo fue tanto con su sucesor, el cardenal Francis Bourne . La diferente visión de Bourne sobre la música sacra, la continua escasez de medios financieros para mantener el coro, la disminución del número de clérigos laicos durante y después de la Primera Guerra Mundial , junto con los compromisos de Terry en otras cosas fuera de la catedral llevaron a un período prolongado de tensión. [2]
Terry se vio obligado a dimitir de la Catedral en 1924, tras recibir cada vez más críticas por su comportamiento errático y su negligencia en el cumplimiento de sus deberes, entre ellas: descuidar el trabajo administrativo, ausentarse sin permiso durante semanas, cancelar los ensayos del coro sin previo aviso, despedir a los clérigos laicos sin el procedimiento adecuado, aceptar demasiados compromisos fuera de su trabajo en la Catedral y las tensiones debidas a su enfoque inconsistente del canto congregacional en la Catedral. [14] No obstante, durante este tiempo pudo establecer una tradición coral de gran mérito en la Catedral, desarrollando un repertorio tanto de canto gregoriano como de música polifónica . Se cree que el enfoque particular del coro en la polifonía renacentista influyó en la escuela emergente de compositores ingleses del siglo XX y en la interpretación de la música sacra en Inglaterra. [2]
El Grove Dictionary of Music and Musicians atribuye a Terry el resurgimiento de gran parte de la música sacra inglesa, incluidas las Cantiones sacrae de Peter Philips , las misas a tres y cinco partes y Gradualia y Cantiones sacrae de Byrd , la misa y lamentaciones de Tallis, la Misa Upon the Square de William Mundy y muchos motetes de Thomas Morley , Christopher Tye y otros. Gran parte de este trabajo dio como resultado su edición y publicación de ediciones interpretativas de esta música, incluidos 24 motetes de la serie de motetes Tudor de Novello. También publicó las primeras ediciones modernas del primer salterio de Calvino de 1539 y el Salterio escocés de 1635. En 1912 editó el Himnario de Westminster .
En 1921, en un claro alejamiento de su música sacra, editó la edición de Curwen de 'The Shanty Book (Part 1)'. El prólogo fue escrito por Sir Walter Runciman, reconociendo que la época de la shanty había terminado, junto con los barcos mercantes a vela. La 'Introducción' de Terry ofrece una excelente visión de la shanty como canción de trabajo del marinero, remitiéndose a la conocida colección de shanties del capitán WB Whall 'Sea Songs, Ships and Shanties' (1910 y 1912), por encima de otros relatos escritos entre 1887 y 1920. La colección de 30 shanties también incluye explicaciones sobre su uso en el mar, y sus extensos comentarios nos brindan una gran cantidad de información valiosa sobre un aspecto particular de la historia social y marítima.
Tras su dimisión en la catedral de Westminster, pasó a trabajar como editor musical, periodista y académico. Fue el editor inicial de la serie Tudor Church Music de Oxford University Press , aunque cuando se completó esta serie ya había sido expulsado de la dirección. Se le concedió el título de caballero por sus servicios a la música en los honores de disolución de 1922 .
Terry también fue compositor de música sacra, sobre todo de himnos , varios de los cuales se siguen utilizando en la actualidad. Entre ellos se encuentran Highwood (con las palabras «Escucha, qué sonido»), Billing (con «Alabado sea el más santo en la altura») y muchos villancicos , incluido el popular Myn Lyking , uno de un conjunto de 12 villancicos originales publicados en 1912. Terry fue una figura central en el resurgimiento del villancico, estableciendo el canto regular de villancicos en la catedral de Westminster y publicando más de sus propios villancicos en la década de 1920, incluidas las Tres canciones de cuna (publicadas en 1924, aunque datan de 1905-1907). [11]
Todas sus composiciones originales son corales e incluyen himnos, motetes y misas. Su composición más extensa fue la Misa de San Gregorio en cuatro partes para coro y órgano, compuesta en 1896. El motete Tu es Petrus , escrito para la Sociedad Coral Católica de Cardiff en 1914, fue su última composición importante. [11]