Dime Mystery Magazine fue una revista pulp estadounidense publicada de 1932 a 1950 por Popular Publications . Titulada Dime Mystery Book Magazine durante sus primeros nueve meses, contenía historias de misterio ordinarias , incluida una novela completa en cada número, pero competía con Detective Novels Magazine y Detective Classics , dos revistas establecidas de un editor rival, y no logró vender bien. Con el número de octubre de 1933 cambió la política editorial, y se empezó a publicar relatos de terror . Según la nueva política, el protagonista de cada historia tenía que luchar contra algo que parecía sobrenatural, pero que eventualmente se revelaría que tenía una explicación cotidiana. El nuevo género se conoció comoficción de " amenazas extrañas "; El editor, Harry Steeger , se inspiró para crear la nueva política en las dramatizaciones sangrientas que había visto en el teatro Grand Guignol de París. Las historias basadas en eventos sobrenaturales eran raras en Dime Mystery , pero aparecían ocasionalmente.
Popular Publications pronto comenzó a publicar más revistas del mismo género, y también comenzaron a aparecer revistas extrañas y amenazantes de otras editoriales. En 1937 aumentó el énfasis en el sexo y el sadismo en las historias de Dime Mystery , pero en 1938 la política editorial volvió a centrarse en las historias de detectives . Estas historias ahora se centraban en detectives con alguna discapacidad inusual como amnesia o hemofilia . Hubo un breve regreso a historias de amenazas extrañas, después del cual historias de detectives más comunes llenaron la revista hasta que dejó de publicarse en 1950. La mayoría de las historias de Dime Mystery fueron consideradas por los críticos ficción pulp de baja calidad, pero algunos autores conocidos también Aparecieron en la revista, incluidos Edgar Wallace , Ray Bradbury , Norvell Page y Wyatt Blassingame . Los últimos números aparecieron bajo el título 15 Mystery Stories .
En 1929, Harry Steeger trabajaba en Dell Publishing como editor de revistas y Harold Goldsmith estaba en Ace Publications , trabajando como gerente comercial. Steeger convenció a Goldsmith para que se asociara con él para iniciar una editorial de revistas pulp , y la nueva empresa, Popular Publications , se lanzó al año siguiente. [1] El mercado pulp en ese momento estaba cambiando de enfoque, con las historias de detectives aumentando en popularidad, por lo que dos de las primeras cuatro revistas lanzadas por Popular fueron del género policial: Gang World y Detective Action . A estos les siguió en 1932 Dime Detective , que rápidamente se convirtió en uno de los pulps más exitosos de Popular, centrándose en crímenes escabrosos. Dime Mystery Book Magazine se inició a finales de 1932 como una revista hermana de Dime Detective , con una novela en cada número. [2] Las ventas de la nueva revista fueron débiles, [1] pero en lugar de cancelar Dime Mystery , Steeger decidió cambiarla para centrarse más en un tipo particular de historia de terror: aquellas que parecían tratar sobre eventos sobrenaturales pero que tenían explicaciones racionales. [2]
La nueva política, que comenzó con el número de octubre de 1933, fue un éxito, [3] [4] y la revista mantuvo un calendario mensual durante los siguientes siete años. [3] Popular pronto lanzó más títulos del mismo género, que desde entonces se conoce como ficción de " amenaza extraña ". El primero fue Terror Tales , lanzado en septiembre de 1934; le siguió Horror Stories , en enero de 1935. [4] [5] Los competidores de Popular pronto siguieron su ejemplo, y Thrilling Mystery apareció en octubre de 1935 en Thrilling Publications . [4] [6]
En una entrevista de 1977, Steeger recordó haber pagado entre tres cuartos de centavo y un centavo por palabra por ficción durante la década de 1930, aunque había un puñado de autores que podían obtener tarifas más altas. [7] Estas tarifas, y la política de Popular de pagar por aceptación, ayudaron a separar a Popular de las empresas más pequeñas, que podían pagar medio centavo por palabra, y sólo por publicación, no por aceptación. [8] La tasa aumentó en la década de 1940, subiendo al menos medio centavo por palabra, y más para algunos escritores. [7] El cronograma cambió de mensual a bimestral a partir de principios de 1941. [9] La Segunda Guerra Mundial trajo escasez de papel, pero Steeger recordó más tarde que el efecto fue aumentar el porcentaje de cada tirada que se vendía y que, como resultado, Popular's Las ventas fueron más altas durante la guerra que en cualquier otro momento de la vida de la empresa. [10]
Las revistas Pulp comenzaron a perder lectores después de la guerra y las ventas disminuyeron en los años siguientes. [10] La carrera de Dime Mystery terminó en 1950; el último número data de octubre/noviembre de ese año. [3]
Durante el primer año, Dime Mystery se centró en la ficción detectivesca y de misterio sencilla. [1] El título inicialmente era Revista Dime Mystery Book , [9] y el atractivo comercial, como declaraba la portada, era "Una nueva novela policial de $ 2,00". [1] Las novelas estaban completas en cada número, en lugar de serializadas. [1] La portada reforzó este mensaje al representar un libro de tapa dura, con la escena detectivesca o misteriosa pintada como portada del libro. [1] La ficción corta incluía reimpresiones abreviadas de historias de Edgar Wallace en su serie "JG Reeder". El personaje principal, Reeder, había sido fiscal en Londres en la publicación original de las historias en la revista Flynn en la década de 1920, pero en Dime Mystery se eliminaron todas las referencias británicas y Reeder se convirtió en fiscal de distrito. [11] [12]
Dime Mystery compitió con dos revistas que también publicaban una novela completa en cada número: Detective Novels Magazine y Detective Classics . [1] Ambos fueron publicados por Fiction House y, aunque ambos costaron el doble que Dime Mystery , a 20 centavos, estaban bien establecidos, reimprimiendo historias largas de escritores conocidos como Edgar Wallace, Leslie Charteris y Ellery Queen. . [1] En comparación, según Jess Nevins, un historiador de la ficción de terror, la ficción de Dime Mystery era "lenta, aburrida e impopular". [4] En lugar de renunciar a la revista, lo que habría significado perder su permiso de envío por correo de segunda clase, [nota 1] Steeger decidió cambiar su enfoque hacia el horror. Steeger se inspiró en las representaciones que había visto en el Teatro Grand Guignol de París, que presentaban sangrientas dramatizaciones de asesinatos y torturas. [2] [14] El título se cambió a Dime Mystery Magazine en julio de 1933, y la nueva política entró en vigor con la edición de octubre de 1933. No hubo novelas más completas; la palabra "Libro" ya había desaparecido de la portada dos números antes. [3] [9] Rogers Terrill , el editor, ahora quería artículos principales que no tuvieran más de treinta y cinco mil palabras, en lugar de cincuenta y cinco mil palabras. [2] Terrill describió lo que estaba buscando en la edición de agosto de 1933 del Writer's Digest , que fue leído por muchos de los escritores que intentaba atraer: misterios aparentemente sobrenaturales, pero "no importa cuán grotescos sean, debe haber una explicación lógica". ". [15] Terrill también dio a sus autores una definición práctica de los términos que estaba usando: "El horror es lo que sentiría una niña si, desde una distancia segura, observara al demonio practicar ritos diabólicos sobre una víctima. Terror es lo que la niña sentiría". Sentiría si, en una noche oscura, escuchara los pasos del demonio acercándose a ella y supiera que estaba marcada para la próxima víctima. El misterio es que la niña se pregunte quién lo hizo y por qué. [2]
Terrill tenía una novela que quería usar, pero había sido escrita para la antigua política, y Terrill le pidió al autor que la redujera de sesenta mil palabras en sólo unos días para usarla en el primer número bajo la nueva política. El autor se quejó ante Norvell Page , un rápido y prolífico escritor pulp, sobre la petición de Terrill, y Page produjo una nueva novela de treinta y cinco mil palabras, Dance of the Skeletons , antes de la fecha límite. [2] La trama de La danza de los esqueletos satisfizo los requisitos de terror, misterio y explicación mundana de sucesos misteriosos de Terrill: los financieros de Wall Street están desapareciendo y sus esqueletos, despojados de carne, aparecen misteriosamente en las calles de Manhattan. La explicación es que el villano de la historia está matando a empresarios clave para deprimir los precios de las acciones y, para distraer la atención de sus operaciones financieras, entrega los cuerpos a pirañas. Las pirañas reducen los cadáveres a esqueletos, que son abandonados en secreto en las calles de la ciudad. [2] Más tarde, Page publicó un artículo en el Writer's Yearbook explicando cómo escribió la historia y eligió los elementos de la trama: "el máximo de terror se obtendría convirtiendo a hombres vivos en bonitos esqueletos blancos en unos pocos minutos y ocultando los medios por los cuales esto "Se hizo... Para tener el horror de la historia al máximo, estos esqueletos deben ser exhibidos en la cara de la ciudad, deben aparecer en el tablero festivo, golpear a los pies del comisario de policía que entra en la sede." [16] La novela principal siguió acortándose a lo largo de la vida de la revista, y las novelas más cortas sólo tenían 25 páginas (entre 15.000 y 18.000 palabras). [15]
Este fue el comienzo de lo que se conoció como el género de la "amenaza extraña", y Dime Mystery se convirtió así en la primera revista especializada en ficción de terror. [3] Un artículo de Richard Tooker en la revista de escritores Author & Journalist describió los requisitos de las historias de amenazas extrañas de finales de la década: "Una amenaza aterradora, aparentemente debida a agentes sobrenaturales, debe aterrorizar a los personajes (y al lector, pero no al escritor) al principio, pero el clímax debe demostrar de manera convincente que la amenaza era natural después de todo". [2] Las historias se volvieron más extremas con el tiempo, y los monstruos y peligros más mortíferos y extraños. El historiador de Pulp, Robert Jones, cita una descripción típica de un monstruo: "La cara era de color gris verdoso, con mejillas hundidas y mandíbulas lacias y delgadas. Los labios estaban rojos de sangre, como si los dientes que escondían hubieran aplastado cosas innombrables. Pero los ojos —Dios mío, los ojos—eran pozos de oscuridad sin fondo, desde cuyas estigias profundidades la Muerte miraba y miraba lascivamente. La portada de la revista aprovechó al máximo la nueva política, con las heroínas representadas en todos los tipos de peligro posibles. [2] Terrill cambiaría los títulos de las historias que publicó para adaptarse a la extraña política de amenazas, y el historiador pulp Robert Weinberg comenta que, inusualmente para las pulps, historias con títulos como "La fábrica de cadáveres" y "Nuestro anfitrión, el loco". Con frecuencia eran incluso más extraños de lo que implicaban sus títulos. [8]
El historiador de la revista Michael Cook destaca a tres autores que "[se elevaron] por encima de las convenciones de la prosa púrpura " para producir historias valiosas para la revista: John H. Knox, Hugh B. Cave y Wyatt Blassingame , a quienes Cook describe como "los más consistentemente "Satisfactorio" extraño escritor de amenazas. [17] Jones enumera "The Corpse-Maker", del número de noviembre de 1933, como una de las mejores historias de Cave: "Un criminal que quedó horriblemente desfigurado al escapar de la prisión ... dirige el asesinato de los miembros del jurado que lo condenaron". . Se los llevan para que los torture hasta la muerte". [18]
Blassingame comenzó a vender productos pulp en 1933 y escribió un artículo para la prensa especializada sobre cómo tramar una extraña historia de amenaza. Enumeró los dos recursos argumentales que utilizó: en el primero, el héroe es perseguido por el villano y repetidamente no logra escapar, venciendo finalmente al villano cuando todo parece perdido; en el segundo, el héroe está atrapado y amenazado por todos lados, y debe escapar. Jones da dos ejemplos de la forma en que Blassingame variaría estas tramas básicas. En "Three Hours to Live", que apareció en Dime Mystery de octubre de 1934 , la familia del héroe está maldita y sus parientes mueren, cada muerte precedida por un misterioso ruido de golpe. Cuando la maldición está a punto de atacar, un amigo interviene para revelar que la maldición es en realidad el tío del héroe, que estaba matando a otros miembros de la familia para recuperar su dinero. El segundo recurso argumental se utiliza en "The Black Pit" de Blassingame, del Dime Mystery de junio de 1934 . El héroe visita una casa desierta y encuentra a una niña allí, y los dos son atacados por un peligroso fugitivo de un asilo, que derriba puertas para llegar a ellos y baja por la chimenea cuando lo frustran. El héroe finalmente logra matar al atacante empujándolo a un pozo. [19] Blassingame también argumentó que cada historia no podía ser completamente imposible: "Un solo hecho definido puede ampliarse a proporciones asombrosas y será aceptado, pero debes hacer que tu explicación sea sólida y convincente". [20] Este consejo no siempre se siguió: Weinberg comenta que aunque las historias siempre intentaban explicar cualquier evento aparentemente sobrenatural, "las explicaciones a menudo dejaban agujeros importantes en la trama claramente revelados... Pero a nadie parecía importarle". [21] El villano era a menudo un loco, aunque esto generalmente se fingía con fines de trama. A menudo, su plan era volver loco al héroe o a la heroína, en venganza por un desaire romántico o para hacerse con el control de su dinero. [15]
La prohibición de explicaciones sobrenaturales no era absoluta, y algunas historias de fantasía aparecieron durante la era de las extrañas amenazas. Estos incluyeron una serie de Chandler Whipple sobre una maldición familiar, con historias ambientadas en diferentes períodos de la historia. [22] Serigrafías populares que rara vez se publican, y esta fue una de las pocas veces que apareció en la revista una serie de historias conectadas. [17] [22] Paul Ernst también vendió algunas fantasías a Dime Mystery , incluido "The Devil's Doorstep" en la edición de octubre de 1935, sobre una pareja que compra una casa con una puerta al infierno. [22] También apareció material de no ficción, incluida "La galería de monstruos de la historia", una serie de diez artículos de John Kobler. [17]
En 1937, las revistas de extrañas amenazas comenzaron a presentar más imágenes sexuales y villanos más sádicos. Jones cita "Burn—Lovely Lady!" de Bruno Fischer. como ejemplo de la "fase sexual-sádica" del género. Apareció en Dime Mystery de junio de 1938 y presentaba a un matrimonio joven siendo torturado. La esposa debe aceptar soportar el dolor durante dos horas para ganar su libertad: le insertan agujas en el pecho y en "otras partes sensibles de su cuerpo", la estiran sobre un potro y la despiertan con drogas cuando se desmaya. [23] [nota 2]
Durante el período de las extrañas amenazas, las historias eran una mezcla de misterio y horror, pero el protagonista nunca fue un detective. [25] En 1937, Strange Detective Mysteries , otro título popular, comenzó a publicar historias protagonizadas por detectives inusuales, [17] y en octubre de 1938 la política de Dime Mystery pasó de las amenazas extrañas a la ficción de "detectives defectuosos": historias con un elemento de terror. , sobre detectives con problemas o discapacidades inusuales. [17] [25] Un protagonista detective tenía hemofilia y tenía que evitar hasta el más mínimo rasguño; otro padecía insomnio mientras trabajaba en un misterio; otro era sordo y tenía que leer los labios; otro era amnésico. [17] [25] Hubo un breve retorno a las extrañas historias de amenazas a principios de la década de 1940, pero esto no duró mucho. Después del número de julio de 1941, Dime Mystery publicó ficción detectivesca ordinaria junto con algo de fantasía, incluidas algunas de las primeras historias de Ray Bradbury . [17] [26]
Las portadas durante la fase de extraña amenaza fueron pintadas por Walter M. Baumhofer hasta 1936, con el arte interior aportado por Amos Sewell. [17] [21] Baumhofer fue sucedido por Tom Lovell durante 1936 y gran parte de 1937, [17] [27] y Sewell por Paul Orban, David Berger y Ralph Carlson. [17]
La revista Dime Mystery fue publicada por Popular Publications y produjo 159 números entre diciembre de 1932 y octubre de 1950. Era formato pulp para todos los números, con un recuento de páginas de entre 128 y 144 páginas. El precio comenzó en 10 centavos, aumentó a 15 centavos en noviembre de 1944, a 20 centavos en diciembre de 1948 y finalmente a 25 centavos en febrero de 1950. Originalmente se tituló Dime Mystery Book Magazine , cambiando a Dime Mystery Magazine en julio de 1933. permaneció bajo ese título hasta 1950, cuando cambió a 15 Historias de Misterio en sus últimos cinco números. La numeración de los volúmenes era regular y cada volumen tenía cuatro números; el número final fue el volumen 40, número 3. Comenzó como una revista mensual y se mantuvo en ese calendario hasta marzo de 1941, omitiendo sólo el número de junio de 1940. Desde marzo de 1941 hasta septiembre de 1947 fue bimestral, salvo que en 1946 apareció un número de febrero en lugar de uno de marzo. Una breve secuencia mensual se desarrolló desde septiembre de 1947 hasta febrero de 1948, seguida de otra secuencia bimestral que duró hasta el final de la carrera. [9]
La secuencia de editores no está bien documentada. El historiador de Pulp, Robert Kenneth Jones, enumera a Rogers Terrill como el primer editor, y la dirección editorial pasó a Chandler Whipple alrededor de 1941 y a Loring Dowst alrededor de 1943. [17] También incluye a Henry Sperry como editor, con Leon Byrne como editor asociado. ; no da fechas, pero señala que tanto Sperry como Byrne murieron en 1939. [28] El bibliógrafo Phil Stephensen-Payne da la secuencia de editores como Rogers Terrill, Henry Sperry, Leon Byrne, Chandler Whipple y Loring Dowst, pero no da fechas. fechas para las transiciones. [26] Weinberg enumera a Terrill como el editor de todos los números sobre amenazas extrañas, desde octubre de 1933 hasta septiembre de 1938, y describe a Sperry y Dowst como editores asociados. [29] Un artículo en Writer's Digest de diciembre de 1942 sobre el personal editorial que se había ido para servir en el ejército incluía a John Bender como editor de Dime Mystery . [30]
Dime Mystery es coleccionable y las emisiones se venden por $ 100 o más a partir de 2007, según el estado. Sus títulos complementarios, Horror Stories y Terror Tales , suelen tener precios más altos. [31]