En música , una resolución irregular es la resolución de un acorde de séptima dominante o de séptima disminuida a un acorde distinto de la tónica . En cuanto a la séptima dominante, hay muchas resoluciones irregulares, entre ellas, a un acorde con el que tiene tonos en común o si las partes se mueven solo un tono o medio tono. [2] Las quintas y octavas consecutivas , los intervalos aumentados y las relaciones falsas deben seguir evitándose. [2] La conducción de voces puede hacer que la séptima ascienda, se prolongue hasta el siguiente acorde o que no se resuelva. [3]
Se han identificado las siguientes resoluciones para un acorde con tonos en común:
El tipo I es común a partir del siglo XVIII; el tipo II se puede encontrar a partir del segundo cuarto del siglo XIX; el tipo III se puede encontrar a partir de mediados del siglo XIX. El compositor Richard Edward Wilson es responsable de la categorización.
Los tres tipos describen un proceso de transformación de un acorde de séptima dominante en un acorde de séptima disminuida, elevando la nota fundamental un semitono y, a continuación, tocando cualquier otra nota del acorde y bajándola un semitono. Esa nota más baja es ahora la nota fundamental de un nuevo acorde de séptima dominante. Esto funciona porque los acordes de séptima disminuida son estructuralmente equivalentes en todas sus inversiones (una pila de terceras menores), por lo que cualquier nota de un acorde de séptima disminuida puede considerarse la nota fundamental.
La resolución irregular más importante es la cadencia engañosa , [3] más comúnmente V 7 –vi en mayor o V 7 –VI en menor. [1] [3] Las resoluciones irregulares también incluyen V 7 convirtiéndose en una sexta aumentada [específicamente una sexta alemana ] a través de la equivalencia enarmónica [1] o en otras palabras (y la imagen adyacente) resolviéndose en el acorde I en la tonalidad en la que estaría el acorde de sexta aumentada (FACD ♯ ) en (A) en lugar de la tonalidad en la que estaría la séptima dominante (FACE ♭ ) (B ♭ ).