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La reprografía arquitectónica , la reprografía de dibujos arquitectónicos , abarca una variedad de tecnologías, medios y soportes que normalmente se utilizan para realizar copias múltiples de dibujos técnicos originales y registros relacionados creados por arquitectos , arquitectos paisajistas , ingenieros , agrimensores , cartógrafos y otros profesionales del sector de la construcción y la ingeniería.
En el contexto de la conservación de archivos , los custodios de los registros arquitectónicos deben tener en cuenta muchos aspectos de la identificación y el cuidado al gestionar la naturaleza artificial de estos materiales. Los contenedores de almacenamiento, la manipulación, las composiciones e interacciones químicas y del papel, la exposición a la luz ultravioleta, la humedad, el moho y otros agentes potencialmente dañinos interactúan para determinar la longevidad de estos documentos. Además, los dibujos reprográficos arquitectónicos suelen tener formatos muy grandes, lo que hace que las decisiones sobre el almacenamiento y la manipulación sean especialmente complejas.
Con el auge de la práctica profesionalizada de la arquitectura occidental en la segunda mitad del siglo XIX, el campo de la reprografía arquitectónica (y los correspondientes desarrollos de la fotografía y el papel de pulpa de madera producido en masa ) fue testigo de importantes experimentos y avances tecnológicos. Comenzando con importantes mejoras en los procesos de impresión de planos en la década de 1840, hasta la adopción generalizada de la impresión con diazotipo después de la Segunda Guerra Mundial, la profesión de diseño recurrió a la reprografía arquitectónica analógica para crear reproducciones precisas y a escala de los dibujos originales creados en papel vegetal, pergamino y soportes de lino. Estas copias se utilizaban normalmente en todo el proceso de diseño del propio arquitecto y también para distribuirlas a clientes, contratistas, agencias gubernamentales y otras partes interesadas. Sin embargo, la integración del CAD (o diseño asistido por ordenador ) durante los últimos veinticinco años de práctica del diseño ha hecho que la reprografía analógica sea mucho menos común en la profesión y de naturaleza más efímera. Para los archivistas, curadores, bibliotecarios y otros custodios de registros arquitectónicos, los formatos reprográficos tradicionales a menudo se consideran ahora documentos históricos, con las consiguientes necesidades de cuidado y conservación a largo plazo.
Tanto el soporte subyacente (papel o plástico) como el tipo de imagen se utilizan para identificar los procesos específicos utilizados en la reprografía arquitectónica. Entre finales del siglo XIX y finales del siglo XX, varios procesos surgieron como los métodos preferidos, utilizados durante décadas, mientras que otros procesos menos comunes se emplearon durante períodos de tiempo más cortos.
También llamada cianotipia . Desarrollada en la década de 1840 por John Herschel , la impresión de planos utiliza un proceso húmedo para producir una imagen de líneas blancas sobre un fondo cian o azul de Prusia . Para hacer un plano, se impregna un soporte de papel grueso (o, más raramente, lienzo de dibujo ) con ferricianuro de potasio y amonio férrico, se coloca debajo de un dibujo original translúcido, se le aplica un peso de vidrio y se expone a la luz ultravioleta. Después de una exposición suficiente a la luz, se retiran el vidrio y el dibujo original y se lava el papel del plano para revelar una imagen negativa. Este mismo proceso, utilizando un dibujo reprográfico intermedio, también podría usarse para producir un plano positivo (líneas azules sobre un fondo blanco); sin embargo, este método más costoso y que requiere mucho tiempo se empleó con mucha menos frecuencia.
Sin embargo, las principales desventajas del proceso de copia de planos incluían las distorsiones del papel causadas por el proceso húmedo, que podían hacer que los dibujos a escala fueran menos precisos, así como la imposibilidad de hacer copias adicionales a partir de los planos. No obstante, por su eficiencia y bajo costo, el proceso de copia de planos, simplificado y mecanizado aún más a principios del siglo XX, se convirtió en el proceso reprográfico más utilizado desde mediados del siglo XIX hasta la primera mitad del siglo XX.
En los entornos de archivo, debido a que el proceso implica amonio , las impresiones resultantes no deben almacenarse en contacto con otros papeles que tengan una reserva tampón, ni tampoco deben desacidificarse los planos, ya que las interacciones químicas resultantes pueden causar una pérdida irreversible de la imagen. Los planos también son muy sensibles a la luz y no deben exponerse a la luz ultravioleta durante períodos prolongados.
El proceso Pellet, inventado en 1887 por Henry Pellet, utiliza un proceso húmedo para producir una imagen de líneas de color cian o azul de Prusia sobre un fondo blanco. Básicamente, este proceso produce una imagen positiva, mientras que un plano produce una negativa. Para hacer una impresión Pellet, se recubre un soporte de papel (o, más raramente, de lienzo de dibujo) con sales férricas suspendidas en una emulsión de gelatina, se coloca debajo de un dibujo original translúcido, se le aplica un peso de vidrio y se expone a la luz ultravioleta. Al igual que con el proceso del plano, después de una exposición suficiente a la luz, se retira el dibujo original, se lava el papel en un baño de ferrocianuro y luego se enjuaga en un baño ácido para revelar una imagen positiva. Este proceso requería menos pasos que la creación de un plano positivo, y por eso se empleó más ampliamente a fines del siglo XIX y principios del XX.
En un entorno de archivo, las impresiones Pellet deben tratarse y almacenarse en las mismas condiciones que los planos.
El proceso Van Dyke, inventado por FR Van Dyke en 1901, creó una impresión intermedia (una línea blanca sobre un fondo marrón oscuro) que podía usarse en cualquiera de varios otros procesos, como la impresión de planos, para crear una impresión positiva, es decir, una línea oscura sobre un fondo claro.
Sobre un soporte de vitela translúcida se preparó el papel con una capa de sales de plata. Luego se unió la vitela al dibujo original, se expuso a luz ultravioleta y, posteriormente, se lavó en un baño de tiosulfato de sodio .
En un entorno de archivo, las impresiones de Van Dyke son relativamente raras, ya que se crearon con fines temporales y, a menudo, se descartaron después de que se hicieron las impresiones positivas finales. Debido a los nitratos utilizados en la preparación del papel y al papel fino preferido en sí, las impresiones de Van Dyke suelen ser extremadamente frágiles y susceptibles a sufrir daños. Las impresiones de Van Dyke deben almacenarse por separado y, cuando sea posible, reformatearse antes de que la imagen se degrade de forma inaceptable.
A mediados del siglo XX, las técnicas de reprografía por vía húmeda, como la impresión por planos, la impresión Pellet y la impresión Van Dyke, fueron reemplazadas en gran medida por varios procesos de impresión en seco. El más común de ellos es el proceso Diazotype, refinado en la década de 1920, que utilizaba soportes de papel sensibilizados con sales de diazonio , un agente de acoplamiento y un estabilizador ácido para producir una línea oscura sobre un fondo blanco. La impresión positiva Diazo se consideraba más legible que una impresión por planos negativa, y el proceso seco eliminaba la distorsión de la imagen del papel húmedo.
Al igual que en otros procesos reprográficos anteriores, se colocaba un dibujo original translúcido sobre una hoja de papel sensibilizado y se exponía a la luz. Sin embargo, el siguiente paso exponía el papel a un gas de amoníaco . Este gas alcalino catalizaba una reacción entre las sales diazo y el agente de acoplamiento para producir una imagen que se fijaba en el papel durante varios días. Por lo general, estas impresiones tienen líneas azules o violetas oscuras sobre un fondo moteado de color crema, aunque los colores de las líneas y del fondo pueden variar.
Un proceso relacionado es la impresión sepia Diazo, que producía una impresión positiva o negativa en tonos marrón oscuro y claros. Las versiones negativas de estas impresiones se producían con mayor frecuencia como intermediarias, como el anterior proceso Van Dyke, para permitir correcciones y revisiones sin alterar el dibujo original. En el proceso de impresión negativa, a veces se añadían resinas y aceites adicionales al soporte de papel para aumentar la translucidez. Las impresiones sepia positivas, generalmente realizadas en papel opaco, se utilizaban normalmente como alternativa a las impresiones Diazo positivas de línea azul.
Las impresiones en azul y sepia se procesaban a menudo de forma deficiente y barata, lo que daba como resultado un contenido químico residual indeseable. La liberación de gases de compuestos sulfurosos, el desvanecimiento de la imagen y el amarilleamiento del soporte de papel son signos comunes de degradación y no son reversibles. Las impresiones en diazo también son muy sensibles a la luz y pueden desteñirse hasta volverse ilegibles en un corto período de tiempo tras la exposición a la luz ultravioleta.
En la práctica archivística, las impresiones en diazo son el formato reprográfico más común en las colecciones arquitectónicas de finales del siglo XX. Sin embargo, su fragilidad inherente y las imágenes fugaces, en comparación con los planos y los procesos anteriores, hacen que su cuidado sea problemático. Las impresiones en diazo, en particular las impresiones sepia, que transfieren fácilmente el color a los papeles adyacentes, deben estar físicamente separadas de todos los demás tipos de medios. La exposición a la luz y a los contaminantes del aire debe minimizarse y, siempre que sea posible, los dibujos originales o las impresiones reformateadas deben conservarse como referencia.
En el caso de grandes colecciones de materiales arquitectónicos, el trabajo de conservación puede abordar varias áreas de preocupación. Se recomienda consultar con un conservador profesional, aunque algunos tratamientos menores pueden ser realizados por cuidadores generales con capacitación. Una vez limpias, las reprografías enrolladas y dobladas se pueden aplanar mediante humidificación. La limpieza se puede realizar con borradores de vinilo blanco, teniendo mucho cuidado en las áreas de medios friables, como grafito y lápiz de color. Los desgarros, pérdidas y otros daños superficiales deben ser tratados por un conservador profesional. En el caso de impresiones particularmente frágiles o que se manipulan con frecuencia, las hojas se pueden encapsular en película de poliéster o polipropileno para brindar soporte y protección adicionales. Sin embargo, esto no se recomienda para impresiones reprográficas con anotaciones en medios friables.
La forma más común de almacenamiento de dibujos arquitectónicos, tanto para uso profesional activo como para entornos de archivo, ha sido tradicionalmente en rollos. Si bien esto permite un uso eficiente del espacio y una fácil recuperación, pueden surgir situaciones potencialmente dañinas si se adopta un enfoque descuidado para el almacenamiento en rollos. En el caso de los dibujos reprográficos sobre soportes de papel, enrollarlos puede tensar las fibras del papel y dificultar su desenrollado para su examen. Los rollos pequeños se pueden aplastar fácilmente y los extremos se pueden arrugar y rasgar sin un envoltorio y soporte de protección adicionales.
En circunstancias en las que los medios frágiles, rígidos o atípicos hacen que el almacenamiento en rollos no sea factible, el almacenamiento en cajas planas o cajones de archivos planos puede ser la mejor opción. Las cajas para carpetas libres de ácido y lignina, idealmente de no más de cuatro pulgadas de profundidad, pueden ser rentables y permitir una mayor flexibilidad en la disposición en las estanterías. Los muebles de archivos planos deben cumplir con los requisitos mínimos de una construcción sólida para archivos: unidades de acero recubiertas con pintura en polvo o esmalte sin óxido ni bordes afilados que puedan dañar los materiales mientras se almacenan o se mueven dentro y fuera de los cajones.
Los dibujos deben agruparse e identificarse para facilitar su recuperación, preferiblemente dentro de carpetas que se ajusten a las dimensiones completas del contenedor correspondiente. Al igual que con los materiales enrollados, se deben tener en cuenta las interacciones químicas potencialmente dañinas de los procesos de impresión al agrupar los dibujos en carpetas. Siempre que sea posible, por ejemplo, los planos deben separarse de los diazotipos y las impresiones diazo sepia deben almacenarse solas en la medida de lo posible.
En el caso de la mayoría de los dibujos, especialmente los que son demasiado grandes o están muy dañados, la reproducción fotográfica sigue siendo el mejor método para reproducir con precisión los detalles finos de un dibujo. En el caso de los dibujos que no están muy dañados o que están encapsulados en una película de poliéster, se puede utilizar el escaneado plano digital u otros métodos mecánicos.
La Sociedad de Archivistas Estadounidenses apoya a muchos archivistas de arquitectura en sus responsabilidades profesionales. En particular, la Mesa Redonda de Registros Arquitectónicos de la SAA es un foro principal para debatir cuestiones de adquisición, identificación, descripción, conservación y preservación digital de una amplia variedad de documentación arquitectónica.