La Stereo Realist es una cámara estéreo fabricada por David White Company entre 1947 y 1971. Fue la cámara estéreo de 35 mm más popular jamás fabricada [1] e inició la era de la fotografía estéreo popular de mediados del siglo XX.
Seton Rochwite era un aficionado a las cámaras que comenzó a diseñar y construir sus propias cámaras estereoscópicas en 1929. En 1938, comenzó a trabajar en una versión apta para la fabricación comercial. El primer prototipo estuvo listo en 1940. Se lo llevó a la David White Company de Milwaukee , que, interesada en el diseño, lo contrató en 1943. La empresa comenzó a anunciar la "Stereo Realist" en revistas de fotografía en 1945, aunque no se fabricó hasta finales de 1947. [2]
La empresa David White tuvo un gran éxito en la comercialización del sistema Stereo Realist al público. Además de las cámaras estereoscópicas, había disponibles visores de diapositivas especiales , proyectores, cortadores de películas, ayudas para el montaje de diapositivas, estuches y otros accesorios. También ofrecían un servicio de montaje de diapositivas estereoscópicas. A lo largo de los años se ofrecieron varios modelos de cámara, algunos con lentes y características premium. El diseño básico de la cámara era compartido por todos ellos. [3]
El sistema Stereo Realist resultó tan popular que Revere , Bell and Howell , Three Dimension Company (TDC) y Kodak comercializaron sus propias cámaras utilizando el mismo formato. Algunas de las ofertas de la competencia tenían características de las que carecía la Realist o eran más fáciles de usar, y la mayoría eran más económicas, pero ninguna fue tan popular. La cámara estéreo Kodak en particular, que era menos costosa y más fácil de usar, podría haber superado en ventas a la Realist, si hubiera sido lanzada antes de fines de 1954.
A mediados de la década de 1950, la fascinación del público por las imágenes estereoscópicas se fue desvaneciendo y en 1960 la Stereo Realist era la única cámara estereoscópica de la década de 1950 que todavía se fabricaba. [1] La producción de la cámara realista continuó en cantidades muy reducidas durante la década de 1960 y finalmente cesó en 1971. [1] La David White Company, que en la década de 1950 cambió su nombre a "Realist Inc.", lo cambió de nuevo en 1990. [4]
La Realist utiliza película estándar de 135. Las proporciones inusuales de las diapositivas (la imagen tenía 5 piñones de ancho [5] ) se convirtieron en el estándar para diapositivas 3-D, y se conocen como "5P" o "formato realista". Marcó un hito significativo en la estereoscopía . La disposición de las imágenes en la película (en cámaras donde la película avanza de izquierda a derecha 1R-blanco-2R-1L-3R-2L-4R...) parecía arbitraria pero permitía un mecanismo de avance de película simple con poco desperdicio de película. [5] Había disponible un accesorio especial que usaba el marco en blanco cerca del comienzo del rollo para identificar el rollo, aunque el procedimiento para usarlo era bastante elaborado. [6]
Debido a que las lentes de las cámaras invierten la imagen y la giran de izquierda a derecha, orientando la tira de película de modo que la parte "arriba" de la imagen esté arriba y la parte "izquierda" esté a la izquierda, la imagen del ojo izquierdo del par estereoscópico está a la derecha del espectador (vea la fotografía incluida). Tenga en cuenta que en la Realist 45 el cartucho de película está cargado en el lado derecho de la cámara, lo que hace que las imágenes estén al revés en relación con los números. La Realist estándar y la Kodak Stereo Camera tienen el cartucho en el lado izquierdo, por lo que las imágenes tienen la misma orientación que los números.
La rutina para tomar una fotografía con una cámara realista estereoscópica es más compleja que con una cámara moderna. Hay que levantar la tapa del objetivo, enfocar, ajustar manualmente la apertura y la velocidad de obturación , amartillar el obturador y tomar la fotografía. Hay que pulsar brevemente el botón de liberación del rebobinador mientras se empieza a enrollar la película hasta el siguiente fotograma. [7] A continuación, se completa el rebobinado de la película para que la cámara esté lista para tomar otro par de imágenes.
Las cámaras de modelos posteriores incorporaban un botón de doble exposición [7] , que se podía sacar para realizar una doble exposición pero que, de lo contrario, se podía dejar así [8] , así como una escala de profundidad de campo en la perilla de enfoque [9] . Muchas también tenían marcas rojas en f/6.3, 1/50 y en 20 pies. Esto se llamó "Las tres R de la fotografía estereoscópica al aire libre" [10] y se basa en la película de diapositivas en color ASA 10, que era el estándar en ese momento. [11] Las cámaras anteriores carecían de estas características, pero se podían agregar. El botón de doble exposición tendría que ser instalado por la fábrica, pero la escala de profundidad de campo y las marcas rojas podían ser agregadas por un distribuidor o incluso por el propietario de la cámara. Por lo tanto, a veces se encuentran modelos realistas más antiguos con marcas rojas o escalas de profundidad de campo, pero sin botones de doble exposición.
Una característica de las cámaras de tipo "realista estéreo" es que las lentes están a una distancia fija, conocida como "base estéreo fija", que era ligeramente mayor que la distancia promedio entre los ojos humanos. La base estéreo era ideal para sujetos que estaban a una distancia de entre 2 y 6 metros de la cámara, lo que funcionaba bien para la mayoría de las imágenes, pero era algo deficiente para tomas panorámicas más distantes. Había accesorios disponibles para alargar eficazmente la base estéreo para tomas panorámicas y reducirla para tomas macro, pero rara vez se usaban. [12]
Como el Realist creó efectivamente un nuevo formato de diapositivas, sus usuarios necesitaban una nueva línea de accesorios y servicios. La compañía David White respondió a esta necesidad produciendo un sistema completo que incluía todo lo necesario para tomar, montar, visualizar y almacenar diapositivas estereoscópicas. [13]
Entre los accesorios disponibles se encontraba un kit de montaje completo que incluía una bandeja de clasificación, un cortador de película, pinzas, [14] tres tipos diferentes de máscaras de aluminio, [15] carpetas de cartón, [16] una plantilla de montaje, [17] y un vidrio de montaje. [18] El vidrio de montaje se podía asegurar con cinta de montaje, marcos de carpeta o con "Permamounts" de plástico. [19]
Los soportes permanentes se consideraban soportes de primera calidad, con una etiqueta en un lado y una ventana de visualización elegante en el otro. Se consideraban adecuados para la proyección porque la construcción de plástico rígido era lo suficientemente resistente para los cargadores automáticos, pero ningún plástico cubría el área de la imagen, por lo que no había interferencias con la polarización. El operador del proyector debía tener cuidado de no dejar la misma diapositiva en el proyector durante demasiado tiempo, porque el calor eventualmente comenzaría a deformar el soporte.
Los accesorios de visualización incluían varios tipos de visores de diapositivas , [20] el proyector estéreo realista, [21] y gafas polarizadas. [22]
Había varios tipos de estuches para guardar diapositivas disponibles, algunos de los cuales también podían acomodar al espectador. [23]
La mayoría de estos accesorios también fueron fabricados por otras empresas, que a veces mejoraron las ofertas de Realist. Los proyectores estéreo fabricados por TDC (Three Dimension Company), por ejemplo, fueron mucho más populares que el proyector estéreo Realist. Algunos usuarios preferían los soportes de cartón deslizables fabricados por terceros debido a su facilidad de uso, aunque generalmente se consideraban de menor calidad y no eran adecuados para la proyección. Los marcos de encuadernación y el vidrio de montaje de Brumberger fueron muy populares entre los usuarios de proyectores estéreo.
Todos ellos se pueden encontrar en eBay en condiciones de uso o, en ocasiones, NOS , y algunos de ellos (o sus equivalentes modernos) todavía se fabrican.
El servicio de montaje estereoscópico Realist utilizó varios tipos de montajes diferentes durante su funcionamiento. Los primeros montajes utilizaban un tipo de máscara de cartón aluminizado dentro de un pliegue de cartón. Este tendía a deformarse con la exposición a la humedad, lo que cambiaba la alineación de los fragmentos de película. En las colecciones de diapositivas más antiguas, los fragmentos de película pueden haberse deslizado hasta el punto de que la diapositiva no se puede ver sin un reajuste, e incluso es posible que se haya caído un fragmento de película.
Las diapositivas posteriores de este servicio se presentaban generalmente en "montajes de precisión" que contenían una máscara de aluminio dentro del mismo estilo de cartón plegable. Los montajes de precisión pueden o no tener las palabras "montaje de precisión" impresas en el exterior.
Kodak también tenía un servicio de montaje de diapositivas estereoscópicas. Mientras que los soportes utilizados en el servicio Realist parecen haber sido diseñados para el montaje manual, los soportes Kodak parecen haber sido fabricados exclusivamente para el montaje en máquina de gran volumen. Los soportes Kodak están hechos completamente de cartón y tienen la apariencia de ser una sola pieza de cartón. Los puristas no los recomendaban para la proyección porque la ventana estereoscópica no era muy precisa y el soporte no era lo suficientemente rígido para el mecanismo de alimentación automática de algunos proyectores estereoscópicos de lujo.
Aparte del Realist f/3.5 estándar (también conocido como ST-41, modelo 1041) hubo varios otros modelos.
Este modelo cuenta con lentes de cuatro elementos f/2.8 en lugar de los lentes de tres elementos f/3.5 que utiliza el Realist estándar. La mayoría de los usuarios que lo utilicen normalmente no notarán la diferencia, aunque los lentes f/3.5 tienen un contraste ligeramente mejor. Los lentes f/3.5 muestran viñeteado en aperturas más pequeñas, mientras que los lentes f/2.8 no. Los lentes f/2.8 también funcionan mejor con lentes suplementarias. [24]
Más recientemente, los realistas f/2.8 han sido los preferidos para la ampliación 7P, porque sus lentes cubren adecuadamente el marco más amplio mientras que los lentes f/3.5 no pueden. [25]
El modelo Realist Custom cuenta con lentes de " tierras raras " de f/2.8 de mayor calidad . También tiene un acabado de cromo satinado cepillado de mayor calidad y perillas más grandes. El modelo Custom utilizó cuero de canguro de grano grueso más grueso en lugar del cuero de cabra estándar que se usa en otros modelos. El telémetro tiene topes que hacen clics audibles cuando se enfoca la cámara. El contador de exposiciones cuenta hacia atrás en lugar de hacia adelante, con marcas rojas en los números de exposición estereoscópica 16 (para rollos de 20 exposiciones) y 29 (para rollos de 36 exposiciones). El modelo Custom tiene una placa de identificación grabada que dice "Realist Custom".
La Custom tenía otros refinamientos. Solo se utilizaban las mejores piezas para las Custom y las lentes de "tierras raras" se combinaban con mayor precisión que en otras cámaras. [26]
La Realist 45 es una versión reducida de la Iloca Stereo Rapid de fabricación alemana , sin telémetro ni disparador automático. [27] Fue comercializada por Realist Inc. en los EE. UU., aparentemente como una cámara económica y fácil de usar para competir con la Kodak Stereo Camera .
Aunque el diseño es claramente diferente, la Realist 45 tiene varias características en común con la cámara estéreo Kodak. Cuenta con un obturador de apertura automática. [28] Hay una prevención de doble exposición incorporada con anulación manual. [29] También hay un indicador de tipo de película en la parte superior. [30]
La Realist 45 también se diferencia de la cámara estéreo Kodak en varios aspectos: el transporte de película de la Realist 45 cuenta con una palanca abatible que permite un bobinado rápido, una característica útil para aquellos que desean tomar muchas fotografías rápidamente. [28] A diferencia de la Kodak, la Realist 45 tiene una perilla de enfoque montada en la parte superior que mueve el plano de la película de una manera similar a la Realist estándar. [28] Hay una escala de profundidad de campo incorporada en la perilla que llega hasta f/16. [29] El contador de exposición montado en la parte superior cuenta hacia arriba en lugar de hacia abajo, como el contador Kodak. [30]
Los ajustes de apertura están en un anillo montado en la lente izquierda, que va desde f/3.5 a f/16 con todos los f-stops marcados. [31] La velocidad de obturación está establecida por un anillo montado en la lente derecha e incluye B, 1/25, 1/50, 1/100 y 1/200. [28]
La parte inferior de la cámara contiene la palanca de liberación de la perilla de rebobinado, [30] el botón de liberación de rebobinado [30] y la perilla de rebobinado, que también abre la parte posterior. [32] La impresión en la parte inferior incluye instrucciones de carga, [32] tabla de exposición a la luz del día, [33] tabla de exposición del flash, [34] (ambas basadas en película ASA 10 [35] ) y sugerencias para configuraciones de enfoque comunes. [35]
El Realist 45 también cuenta con la zapata estándar de ese entonces (conocida como clip para accesorios). [36] Esto era más versátil cuando se lanzó porque permitía usar la mayoría de los accesorios de flash contemporáneos, [34] y en los últimos años ha sido mucho más fácil encontrar un adaptador para las unidades de flash electrónicas modernas que para la Kodak.
A diferencia del Realist estándar, el Realist 45 no está disponible constantemente en eBay, pero aparece con bastante regularidad y generalmente se vende por entre $100 y $200 en buenas condiciones. [ cita requerida ]
En 1970, la Olden Camera and Lens Company de la ciudad de Nueva York adquirió alrededor de 500 cámaras realistas f/2.8 (modelo 1042) que se vendieron bajo el nombre Olden durante unos seis años. [37] Estas cámaras eran similares en apariencia a las cámaras modelo 1042 normales, pero tenían una pegatina en la placa con el nombre de la empresa Olden. [38]
Debido a que se fabricaron con piezas sobrantes, incluidas piezas destinadas a los Custom Realists, tenían una combinación variable de características de las cámaras Modelo 1042 y Modelo 1050. [37] Debido a esto, algunos han sido vendidos por terceros en el mercado de cámaras usadas como Realist Customs (modelo 1050) aunque solo tenían algunas de las características que distinguen a las Customs de los Realists modelo 1042 normales. [37]
Las cámaras realistas antiguas vendidas entre 1970 y aproximadamente 1976 [37] fueron algunas de las últimas cámaras realistas estéreo nuevas vendidas.
La Macro Realist, también conocida como modelo 1060, tenía el mismo cuerpo que la Stereo Realist normal, pero era una cámara completamente diferente. La Macro Realist fue diseñada para estereografíar sujetos que se encuentran a una distancia de entre 10 y 13 cm. [4] Fue inventada por Clarence G. Henning. [39]
A diferencia de la Realist normal, tenía un enfoque y una apertura fijos. [4] Los requisitos técnicos del trabajo macro relacionados con la distancia interocular de 15 mm dictaban que el sujeto debía estar a cierta distancia de la cámara, por lo que un par de "brazos" ubicados frente al lente indicaban dónde debía estar el sujeto. La cámara se sujetaba con una empuñadura con un botón de disparo incorporado y la iluminación se realizaba mediante una unidad de flash electrónico que se vendía con la cámara. [4] La única característica que faltaba y que la habría convertido en una cámara compacta realmente conveniente era un avance de película motorizado, una característica poco común en las cámaras de esa época.
Había un solo obturador para ambas lentes, lo que garantizaba una sincronización perfecta, una consideración importante al estereografíar insectos vivos. [4] Las velocidades de obturación disponibles variaban desde "B" y "T" hasta 1/125, [4] aunque la velocidad de obturación hacía poca diferencia al usar el flash electrónico.
Realist Inc. también produjo un kit de lentes auxiliares, el modelo 1525, que permitía variar la distancia al sujeto (-3) o mucho más cerca (+3, +6 y +10). Cada lente venía con un juego de brazos personalizados que mostraban el rango de enfoque. El interocular permanecía fijo a 15 mm, por lo que el aumento proporcionado por la lente +10 resultó en un paralaje excesivo, y muchas personas encontraron que las imágenes producidas por él eran difíciles de ver. Asimismo, la profundidad en las imágenes tomadas con la lente -3 era algo sutil. [4]
El Macro Realist se fabricó durante aproximadamente un año y su producción finalizó en 1972. Sin embargo, el stock existente se vendió lentamente y Realist Inc. siguió disponible hasta 1976. Se estima que solo se fabricaron unas 350 unidades. [4] El Macro Realist rara vez aparece en eBay y, cuando lo hace, el precio de venta ronda los 6000 dólares.
Como se mencionó anteriormente, tanto las Macro Realists como las Olden Realists todavía estaban disponibles como cámaras nuevas hasta 1976. Es posible que los distribuidores también hayan vendido otras Realists como New Old Stock después de 1971.
El fin de la producción de Realist no significó el fin de su uso ni del apoyo del mercado. De hecho, muchos usuarios entusiastas de Realist ni siquiera habían nacido cuando Realist dejó de producirse en 1971.
En el libro Amazing 3D se sugiere que Kodak abandonó su servicio de montaje en 1955 y luego lo reanudó después de la desaparición de la Realist. [40] En muchas colecciones de diapositivas estereoscópicas hay diapositivas montadas por Kodak con fechas escritas a mano de 1956 a 1957, así como montajes Kodak con fechas en relieve de 1958 a 1971 y posteriores. Esto sugiere que en realidad fue el servicio de montaje de diapositivas Realist el que terminó en 1955, ya que no parece existir ninguna diapositiva montada por Realist después de esa fecha. [ cita requerida ]
Kodak mantuvo su servicio de montaje de diapositivas estereoscópicas hasta fines de la década de 1980. Todavía existen algunas empresas que pueden procesar y montar diapositivas estereoscópicas, principalmente a través de pedidos por correo.
Después de que la empresa David White Company abandonara el negocio de la fotografía estereoscópica, una empresa llamada Sigma siguió fabricando máscaras de aluminio de estilo realista sin la marca Realist hasta que se agotó el suministro de aluminio semirrígido. Estas máscaras fueron vendidas por empresas como Reel 3D Enterprises hasta bien entrada la década de 1980.
Todavía hay otras opciones de montaje de diapositivas disponibles. Por ejemplo, los soportes de cartón Spicer. [41] Los suministros se consiguen generalmente en clubes de fotografía estereoscópica, eBay o empresas de pedidos por correo.
En la actualidad, los fotógrafos realistas suelen montar ellos mismos las diapositivas. Encargan que revelen la película comercialmente y la devuelven como tira sin cortar.
La Stereo Realist fue diseñada para utilizar película de diapositivas. Aunque es posible utilizar película de impresión en ella, nunca ha sido fácil encontrar laboratorios que puedan imprimir correctamente copias en formato 5P. Los usuarios que no realizan su propio revelado de películas pero que tienen su propio escáner de película de 35 mm y una computadora con software de edición de fotos como Photoshop o GIMP pueden devolver sus negativos sin cortar (dependiendo del laboratorio) y pueden preparar las imágenes para imprimir en papel fotográfico de tamaño estándar ellos mismos.
La película de diapositivas ya no es tan común como antes. La película de diapositivas siguió siendo popular para usos generales no estereofónicos durante la década de 1980 y, en 2005, al menos un tipo de película de diapositivas estaba disponible en la mayoría de los lugares que vendían película impresa. A fines de 2006, la situación había cambiado y la película de diapositivas se volvió difícil de encontrar. Para los consumidores en general, las diapositivas fueron reemplazadas por tecnologías como videocámaras y CD de fotos (incluidos con un juego de copias). La película en sí, tanto la diapositiva como la copia impresa, escaseó debido a la fotografía digital. La película de diapositivas sigue estando disponible como un producto profesional y para entusiastas, y se puede conseguir en tiendas de cámaras y mediante pedidos por correo.
La mayoría de las diapositivas estereoscópicas antiguas se tomaron en película de diapositivas Kodachrome . Kodachrome era popular entre los fotógrafos estereoscópicos porque tenía una mejor reproducción del color en comparación con otras películas de transparencias disponibles en ese momento (como Anscochrome ) y un grano bajo (especialmente en la película Kodachrome 10 ASA, que era estándar a principios de la década de 1950, [35] y más tarde en la película 25 ASA). Los coleccionistas de diapositivas antiguas aprecian el hecho de que también se ha mantenido mucho mejor que otras películas en color. Las diapositivas estereoscópicas vistas en visores de diapositivas portátiles revelan muchos detalles, lo que hace que el grano sea más notorio. Sin embargo, en 2009 Kodak cesó la producción de Kodachrome, [42] y el último laboratorio dejó de revelarlo a fines de 2010. [43]
Todavía hay otras películas de diapositivas disponibles que se pueden utilizar. Principalmente Ektachrome , Velvia y Provia , que siguen estando disponibles en la década de 2020.
La fotografía digital está cambiando el mercado de la fotografía estereoscópica. Los fotógrafos estereoscópicos siempre han sido entusiastas de la experimentación y muchos ahora utilizan dos cámaras digitales y proyectan imágenes estereoscópicas mediante proyectores de datos y lentes polarizadoras.
Con la reciente popularidad de las películas en 3D, los televisores en 3D y los juegos de ordenador en 3D, ha habido un renovado interés en la fotografía estereoscópica. Están empezando a aparecer en el mercado cámaras digitales estereoscópicas de consumo (como la Fujifilm FinePix Real 3D W1 y su sucesora, la W3), pero aún no han llegado a ser tan conocidas como la Stereo Realist de su época, aunque la Fuji W3 ya ha superado en ventas a la Stereo Realist y se espera que supere en ventas a todas las cámaras estereoscópicas de los años 50 juntas para septiembre de 2011. [44]
Todavía hay usuarios dedicados de cámaras de realismo estéreo y clubes de fotografía estereoscópica activos en todo el mundo. [45] [46] [47]
La marca de alta fidelidad de RadioShack , " Realistic ", originalmente era "Realist" en su lanzamiento en 1954, pero fue rebautizada debido a un reclamo previo del fabricante de cámaras sobre la marca registrada. [48]
La marca "Stereo Realist" está actualmente registrada a nombre de John J. Zelenka y actualmente se utiliza como empresa de producción y servicios 3D con sede en Nueva York. [49]
Leo Villa , mecánico de los Bluebirds de Sir Malcolm y Donald Campbell , que batieron récords , recibió un Stereo Realist de Campbell en 1955. Muchas de sus fotografías con él se han publicado recientemente en forma de libro como anaglifos policromáticos (es decir, fotografías compuestas individuales vistas a través de gafas de visualización de colores). [50]
Harold Lloyd tomó miles de diapositivas estereoscópicas con su Realist y escribió la introducción al Stereo Realist Manual publicado por Morgan y Lester. [51] También tomó varias de las fotografías estereoscópicas utilizadas en ese libro. Muchas de sus fotografías de celebridades de Hollywood se publicaron en el libro 3D Hollywood [52] y en Hollywood Nudes in 3-D! [ 53]