Raphael Platnick (30 de marzo de 1917 - noviembre de 1986) fue un fotoperiodista y fotógrafo de periódico estadounidense.
Raphael Platnick, conocido como Ray, nació en 1917, hijo de Samuel y Sarah (de soltera Graubard) Platnick, y hermano de Milton y Harriet. Estudió en la escuela secundaria Hempstead High School , Long Island , y se dedicó a la fotografía.
Durante la Segunda Guerra Mundial , como fotógrafo jefe, Platnick fue uno de los pocos fotógrafos de combate de la Guardia Costera en el Pacífico. Se unió a los primeros atacantes en las playas de la isla Makin en agosto de 1942 y en febrero de 1944 exploró los emplazamientos de armas japonesas durante la batalla de Eniwetok para advertir a los marines si estaban ocupados. [1] Fotografió a marines jóvenes, exhaustos después de dos días y dos noches de lucha, bebiendo tazas de café. [2]
Un retrato del 19 de febrero de 1944, atribuido a él [3] [4] [5] [6] y realizado durante la Batalla, del soldado del Cuerpo de Marines de los Estados Unidos Theodore James Miller (luego asesinado allí el 24 de marzo de 1944) a bordo del transporte de ataque tripulado por la Guardia Costera USS Arthur Middleton presenta un ejemplo famoso de la expresión traumatizada de la fatiga de combate .
En 1955, Edward Steichen seleccionó la fotografía de Platnick de un soldado muerto en Eniwetok [7] [8] para la exposición itinerante del Museo de Arte Moderno The Family of Man , vista por 9 millones de visitantes. El hombre yace boca abajo con la parte de atrás de su camisa rasgada, [9] tras deslizarse hasta el fondo de una trinchera sobre la que tiene su rifle clavado, con la bayoneta por delante, en la arena. Acompañando a la fotografía estaban impresas las palabras de la pregunta retórica de Sófocles : "¿Quién es el asesino, quién la víctima? ¡Habla!". [10] Recortada y ampliada como un gran "signo de exclamación" a 228,7 × 81,3 cm, la fotografía estaba junto a la entrada de una habitación oscura que albergaba una gigantesca transparencia en color retroiluminada (en el original en Nueva York, reemplazada por una impresión monocromática en otros lugares) de la prueba de la bomba de hidrógeno de Ivy Mike , también en el atolón de Eniwetok. [11]
Tanto antes como después de la guerra, Platnick trabajó como fotógrafo de noticias para PM , que apareció por primera vez con titulares que anunciaban la ocupación nazi de París, y era firmemente pro-laboral. Informó para ellos sobre la huelga de trabajadores de los grandes almacenes Gimbel de 1941 en la que los manifestantes llevaban carteles distintivos en forma de marcos de tiras cómicas, confeccionados por el departamento de exhibición, [12] y también ese año en una serie divertida, fotografió a poetas de Greenwich Village , incluidos Diana Barrett Moulton, Maxwell Bodenheim y Joe Gould , en poses excéntricas frente a sus versos garabateados en las paredes del Village Arts Center en 1 Charles St. [13] [14] Ganó el Gran Premio en la sección de Noticias de Última Hora de la Séptima Exposición Anual de la Asociación de Fotógrafos de Prensa de Nueva York por What Makes Sammy Jump? que muestra a fotógrafos de noticias saltando del camino de un toro enfurecido en el Rodeo anual de Madison Square Gardens . [15] Todavía como fotógrafo de PM en 1946 presentó Retrato de un asesino de policías a la sección Retratos y personalidades de la 11.ª Exposición Anual de Fotógrafos de Prensa de Nueva York. [16]
A finales de los años 40, Platnick presentó un programa de radio los sábados por la mañana, Camera Column of the Air, para la estación de radio WHLI en Hempstead , para el cual entrevistó a fotógrafos profesionales y aficionados para una audiencia mayoritariamente amateur. [17] En 1949, después de que PM cerrara, se había mudado al New York Star . [18]
Sus fotografías fueron retomadas por revistas ilustradas; LIFE incluyó una de sus imágenes en un artículo sobre la escasez de salarios de los maestros, [19] y en 1973 la revista Ebony reutilizó una de sus fotografías de Joe Lewis de los años 40. [20]
El enfoque y estilo de Platnick era el del cuerpo de prensa de la década de 1940, anterior a 35 mm , en su uso invariable del flash en una cámara de prensa Speed Graphic de 4”x5” o similar; la escena está duramente "llena" con luz artificial y la luz disponible está subexpuesta para ayudar a "recortar" el sujeto de cualquier distracción del fondo, un efecto que con frecuencia se vería mejorado por la aerografía de los retocadores de periódicos , como en el caso de su fotografía de 1948 Lean Polenberg y Marie Duke emitiendo citaciones de tráfico, Nueva York , conservada por el Centro Internacional de Fotografía . [21] Su uso de la exposición instantánea con flash captó expresiones fugaces, a menudo con un efecto divertido, animando lo que de otro modo serían situaciones forzadas y sin vida, como es evidente en su Jack Gilford al micrófono de 1946. [22] El propio Platnick y su familia fueron el tema de un reportaje fotográfico de Rae Russel en 1948, que lo mostraba con sus cámaras y en el cuarto oscuro. [23]
Como consecuencia de la estandarización de la técnica de los fotógrafos de prensa y su similitud, las fotografías de Platnick podrían utilizarse para sustituir a las de Weegee en The Public Eye , dirigida por Howard Franklin (octubre de 1992) en la que Joe Pesci interpreta a un fotógrafo de noticias duro y con mucha capacidad de reacción a principios de los años cuarenta. La película está inspirada vagamente en Weegee, pero la historia no, y aparecen varias fotografías de fotógrafos, incluidas las de Weegee, pero también las de Lisette Model , Mickey Pallas, Wilbert H. Blanche, Irving Haberman, Roger Smith y Charles Steinheimer, así como las de Platnick. El director Franklin dice que buscaba una iluminación y composiciones "modernas, vanguardistas y de alto contraste de los años cuarenta" con los "efectos marcados y bastante espeluznantes del flash, que resaltan el sujeto central mientras todo lo que hay alrededor se oscurece rápidamente". [24]
En el momento de su muerte en noviembre de 1986, Platnick residía en Merrick , condado de Nassau, Nueva York.
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