Ragam Tanam Pallavi ( RTP ) [1] es una forma de canto en la música carnática que permite a los músicos improvisar en gran medida. Es uno de los aspectos más completos de la música clásica india, que demuestra toda la gama de talentos y el profundo conocimiento del músico. Incorpora raga alapana , tanam , niraval y kalpanaswara . En un ragam tanam pallavis más elaborado, puede seguir un tani avartanam [2] .
"Ragam" en el contexto de " Ragam Tanam Pallavi " se refiere a raga alapana , el primer componente. En esta forma de improvisación melódica pura, el músico comienza con un estribillo para crear el ambiente de raga y sienta las bases para la composición siguiente. Cada Ragam tanam pallavi tiene al menos un raga asociado.
Tanam es una de las formas más importantes de improvisación y es parte integral del RTP. [4] Es el segundo componente de esta forma compuesta de improvisación. Desarrollado originalmente para la veena , consiste en ampliar el raga con las sílabas "a-nam-tam". El origen de este uso no está muy claro. [5] Podría haberse originado de la palabra sánscrita "tanyate" (aquello que se elabora) o "tena" indicativo de un objeto auspicioso. Tanam se representa como una variación rítmica de raga alapana , en chaturasra nadai, aunque no se sigue ningún talam específico.
Algunos artistas también cantan un tanam ragamalika. Tanam casi siempre se interpreta sin acompañamiento de percusión; el elemento de ritmo está incrustado en la repetición de las sílabas "a-nam-tham". Está renderizado a velocidad media y justo antes de comenzar el tercer componente de esta forma compuesta de improvisación; los pallavi .
La palabra Pallavi se deriva de las tres sílabas Pa - Pada (palabras), La - Laya (ritmo) y Vi - Vinyasam (variaciones). Pallavi es el equivalente a un estribillo en la música occidental . El Pallavi suele ser una composición de una línea establecida para uno o más ciclos de un tala . El tala puede variar desde lo simple hasta lo complejo y también se pueden emplear diferentes gatis .
Pallavi tiene 2 porciones. La primera mitad de Pallavi es una pieza de notas ascendente (Purvangam) y la primera mitad de Pallavi termina en su mayor parte al comienzo de la segunda mitad del ciclo Thalam o al comienzo de la parte más corta del Thalam , llamada el Arudhi . Arudhi es el punto de división de las dos partes de un Pallavi . Entre la primera mitad del Pallavi y la segunda mitad del Pallavi habrá una breve pausa llamada Vishranthi o tiempo de descanso que es una extensión de la última sílaba del Purvangam y luego comienza la segunda parte del Pallavi (Uttarangam). .
Ejecutar niraval para un pallavi es único ya que, a diferencia de un kriti , al artista no se le permite cambiar la ubicación de cada sílaba en el sahityam , ya que esto disminuye la belleza innata del pallavi.
El estilo básico en la interpretación de Pallavi es cantar Pallavi en diferentes velocidades y Nadai. En la mayoría de los casos, Pallavi está configurado en Chatushtra Nadai, lo que significa que cada tiempo lleva 4 matras (unidades) . Entonces, el cantante cantará el Pallavi en 3 velocidades diferentes, una vez con cada tiempo con 2 unidades (Vilomam) , luego 4 unidades y luego 8 unidades por tiempo (Anulomam) . También pueden alterar la velocidad del Tala (Pratilomam) y mantener constante la velocidad del Sahityam . Una vez completado esto, cantarían el Pallavi en diferentes Nadais (principalmente Tisra Nadai, lo que significa que cada tiempo ahora lleva 3 unidades), es decir, manteniendo constantes las palabras y la longitud del pallavi pero cambiando el nadai del thalam. Todo esto se puede hacer desde el inicio del pallavi o desde el Arudhi. Algunos cantantes hacen esta presentación antes de Swaraprastharam (práctica más común). Otros alteran la velocidad y Nadai mientras cantan Swaras y luego cantan el Pallavi de modo que la posición de Arudhi permanezca constante.
Una vez cubiertos estos aspectos, el cantante explora en la fase Kalpanaswara y comenzarían a explorar diferentes Ragas durante el Kalpanaswara .
El Pallavi desafía la capacidad del músico para improvisar con patrones complejos e intrincados. Todo el ejercicio es muy exigente, tanto técnica como musicalmente, ya que se pone a prueba toda la musicalidad del artista.
Hoy en día, la mayoría de los conciertos de destacados vocalistas carnáticos incluyen un Ragam Tanam Pallavi (RTP). Los RTP se pueden realizar en cualquier raga. Se pueden utilizar ragas tanto populares como raros para realizar un RTP. Los RTP en ragas raros son comunes porque el vocalista puede presentar el pallavi con letras compuestas por él mismo y, por lo tanto, no necesita buscar ni componer una kriti en el raga raro. En otras palabras, los artistas suelen utilizar la parte RTP del concierto para presentar a su audiencia ragams que rara vez se cantan. Muchos artistas anuncian el nombre del ragam antes de la porción pallavi.
En los últimos tiempos pallavis, el artista incluye el nombre del ragam en las palabras utilizadas en Pallavi. Esto ayuda al público menos informado a identificar el ragam (si el nombre del ragam aún no está anunciado) y también atrae tanto al público como a los críticos.
La mayoría de los pallavis se presentan en un talam en un solo nadai. Pero dwi-nadai ( 2 nadais), tri-nadai (3 nadais) y pancha-nadai (5 nadais) pallavis también son presentados por artistas experimentados y experimentados. El uso de tales Talams es objeto de debate y las opiniones de los artistas varían.
Desde tiempos inmemoriales se ha observado que se utilizan múltiples ragam pallavis en el círculo de conciertos. En esto, el artista sigue cambiando entre todos los ragas de toda la presentación. Pueden ser dwi -2, tri -3 o chatur -4 raga pallavis. Se han citado algunos pallavis como ejemplos de todas estas formas.
Los siguientes ejemplos son todos presentados por Ranjani Gayatri.
Otros ejemplos de Dwi-raga pallavis son Amrithavarshini / Anandabhairavi de M.Balamuralikrishna , [18] Saranga/Nayaki de Ranjani Gayatri , [19] Bhairavi / Sindhu Bhairavi de TNSeshagopalan [20] [21] y Mohanam / Kalyanavasantham de Bombay Jayashri . [22]
Algunos Tri-raga pallavis son:
Algunos Chatur-raga pallavis son:
A veces, los artistas cambian el tala del RTP del tala principal a otro que tenga el mismo número de aksharas o un tala que tenga cierto número de aksharas, que cuando se canta un número entero de veces iguala el número de aksharas en el tala principal.
Se pueden ver ejemplos de canto de Talamalika en la cita anterior (esto es de un concierto de Ranjani Gayatri) . [33]
Este es un tipo de RTP en el que se canta en un RTP una Raga que tiene muchas Ragas con un nombre similar. Para la presentación se pueden utilizar ragas con nombres similares como Grupo de ragas Ranjani, ragas Bhairavi o ragas Varali.
Un buen ejemplo es una interpretación reciente de Ranjani-Gayathri donde usaron la frase de Pallavi "Ranjani Kanchadala Lochani Brovavamma Thalli Niranjani"; su RTP se fijó en el ragam Ranjani . Aproximadamente a los 30 minutos del RTP, cuando comenzaron a cambiar de ragams, cambiaron a Sriranjani , Janaranjani , Megharanjani, Manoranjani , Sivaranjani y Sumanesha Ranjani. Dado que es probable que la audiencia no esté familiarizada con algunos de estos ragams, cambiaron su frase de Pallavi al final de cada una de estas representaciones de 4 a 5 minutos; por ejemplo, terminaron la interpretación de Janaranjini con "Ranjani Kanchadala Lochani Brovavamma Thalli Janaranjani". Una audiencia con conocimientos musicales suele apreciar este enfoque, ya que les da entre 4 y 5 minutos para adivinar el ragam antes de que el artista les dé la respuesta. [34] [35]
Como se indicó en la sección anterior, un RTP contemporáneo rara vez se limita a un solo ragam. El artista canta ragamalika swarams y tanams. Los artistas experimentados cantan todos los ragas adicionales además del raga principal en orden inverso antes de regresar al raga principal y luego completar el RTP. Otros también regresan al raga principal para terminar la sección RTP. Es muy común hoy en día encontrar un RTP sin ragamalika. Si bien el artista puede dedicar entre 35 y 40 minutos al ragam principal, solo dedicará entre 4 y 5 minutos a cada ragam posterior. [ cita necesaria ]
RTP requiere no sólo experiencia sino también una enorme cantidad de planificación. Lo primero y más importante es la secuencia de los ragams: aunque el público no espere un orden lógico, los críticos seguramente sí lo harán. En segundo lugar, dado que es probable que esta parte del concierto dure entre 40 y 60 minutos, el intérprete debe elegir sus ragams con mucho cuidado. Por último, pero no menos importante, el violinista que lo acompaña también debería poder interpretar cada uno de estos ragams. Muchas matemáticas también están involucradas en la presentación de un RTP. Por lo tanto, sólo un artista con un buen conocimiento de la teoría de la música carnática y experiencia práctica puede presentar un Ragam Tanam Pallavi con facilidad. [ cita necesaria ]
