Sir Richard Runciman Terry (3 de enero de 1864 [1] - 18 de abril de 1938) fue un organista, director de coro, compositor y musicólogo inglés. Se destaca por su recuperación pionera de la música litúrgica Tudor . [2]
Richard Terry nació en 1864 [3] en Ellington , Northumberland. A los 11 años empezó a tocar el órgano en la iglesia local. Fue educado en varias escuelas de South Shields , St Albans y Londres. En 1881, Terry vivía en Jarrow [4] y trabajaba como alumno-maestro . Luego, Terry pasó diecisiete meses como persona no universitaria en Oxford (octubre de 1887 a mayo de 1889) [5] y dos años en Cambridge (1888-1890), donde fue como estudiante no universitario pero se convirtió en erudito coral en King's Universidad, Cambridge . [6] Allí también se convirtió en crítico musical de The Cambridge Review . En Cambridge, estuvo muy influenciado por el profesor de música Charles Villiers Stanford y el organista de King's Chapel Arthur Henry Mann, quien le enseñó las técnicas del canto coral y el entrenamiento de las voces de los niños. [7]
Terry dejó Cambridge en 1890 sin obtener un título. Fue nombrado maestro de escuela: profesor de música, organista y maestro de coro escolar [8] en la escuela del condado de Bedford, [9] (rebautizada como escuela Elstow en 1907 [10] ) Kempston , Bedfordshire. Fue organista en la Catedral de St. John , Antigua en 1892. Terry luego enseñó y fue director de música en la Escuela Highgate desde septiembre de 1895 hasta diciembre de 1895. Terry se hizo católico en 1896, año en que fue nombrado organista y director de música en la Escuela Católica Romana Benedictina Downside en Somerset. Fue aquí donde comenzó la labor de revivir la música latina de compositores ingleses Tudor como William Byrd y Thomas Tallis . Se inspiró mucho en el resurgimiento del canto gregoriano de Dom Prosper Guéranger en la Abadía de Solesmes en Francia, que iba a ser una parte importante del repertorio musical de Downside. [11]
En 1899, Terry llevó su coro Downside a Ealing , para la inauguración de la nueva iglesia benedictina, donde cantaron la Misa a cinco voces de William Byrd y los motetes de Palestrina , Philips y Allegri . El arzobispo de Westminster, el cardenal Herbert Vaughan , fue el predicador en la ocasión y decidió que Terry sería su maestro de música en la recién construida Catedral de Westminster . [12]
La estancia de Terry en la Catedral de Westminster estuvo marcada por la admiración y elogios, así como por las frustraciones. En 1911, recibió el título honoris causa de Doctor en Música en la Universidad de Durham , y ese mismo año, durante el Congreso Internacional de Música , se celebró en la Catedral una sesión especial de música sacra antigua inglesa, cantada por el Coro de la Catedral. [13]
Si bien la relación de Terry con el cardenal Vaughan fue excelente, no lo fue tanto con su sucesor, el cardenal Francis Bourne . La visión diferente de Bourne sobre la música religiosa, la continua escasez de medios financieros para sostener el coro, la disminución del número de empleados laicos durante y después de la Primera Guerra Mundial , junto con los compromisos de Terry en otras cosas fuera de la Catedral, llevaron a un período prolongado de tensión. [2]
Terry se vio obligado a dimitir de la Catedral en 1924, después de ser objeto de crecientes críticas por su comportamiento errático y negligencia en el cumplimiento de sus deberes, entre ellas: descuidar el trabajo administrativo, ausentarse sin licencia durante semanas seguidas, cancelar ensayos del coro sin previo aviso, despedir a secretarios laicos. sin el procedimiento adecuado, asumiendo demasiados compromisos fuera de su trabajo en la Catedral y tensiones debido a su enfoque inconsistente del canto congregacional en la Catedral. [14] Sin embargo, durante este tiempo logró establecer una tradición coral de gran mérito en la Catedral, desarrollando un repertorio tanto de canto gregoriano como de música polifónica . Se cree que el enfoque particular del coro en la polifonía renacentista influyó en la escuela emergente de compositores ingleses del siglo XX y en la interpretación de música religiosa en Inglaterra. [2]
El Diccionario Grove de Música y Músicos atribuye a Terry el resurgimiento de gran parte de la música religiosa inglesa, incluidas las Cantiones sacrae de Peter Philips , las misas en tres y cinco partes de Byrd y Gradualia y Cantiones sacrae , la misa y lamentaciones de Tallis, la Misa en la plaza de William Mundy y muchos motetes de Thomas Morley , Christopher Tye y otros. Gran parte de este trabajo resultó en su edición y publicación de ediciones interpretativas de esta música, incluidos 24 motetes de la serie de motetes Tudor de Novello. También publicó las primeras ediciones modernas del primer salterio de Calvino de 1539 y del Salterio escocés de 1635. En 1912 editó el Himnario de Westminster .
En 1921, en un claro alejamiento de su música religiosa, editó la edición Curwen de 'The Shanty Book (Part 1)'. El prólogo fue escrito por Sir Walter Runciman, reconociendo que la época de las chabolas había terminado, junto con los barcos mercantes a vela. La 'Introducción' de Terry ofrece una excelente visión de la chabola como canción de trabajo del marinero, remitiéndose a la conocida colección de chabolas del capitán WB Whall 'Sea Songs, Ships and Shanties' (1910 y 1912), además de otros relatos escritos entre 1887. y 1920. La colección de 30 chabolas también incluye explicaciones sobre su uso en el mar, y sus extensos comentarios nos brindan mucha información valiosa sobre un aspecto particular de la historia social y marítima.
Tras su dimisión de la Catedral de Westminster, pasó a trabajar como editor musical, periodista y académico. Fue el editor inicial de la serie Tudor Church Music de Oxford University Press , aunque cuando se completó esta serie ya había sido destituido de la dirección editorial. Se le concedió el título de caballero por sus servicios a la música en los Honores de Disolución de 1922 .
Terry también fue compositor de música religiosa, sobre todo de melodías de himnos , varias de las cuales se utilizan en la actualidad. Estos incluyen Highwood (con las palabras 'Escucha, qué sonido'), Billing (con 'Alabanza al lugar más santo en las alturas') y muchos villancicos , incluido el popular Myn Lyking , uno de un conjunto de 12 villancicos originales publicados en 1912. Terry fue una figura central en el resurgimiento del villancico, estableciendo el canto regular de villancicos en la Catedral de Westminster y publicando más de sus propios villancicos en la década de 1920, incluidas las Tres Canciones de Cuna (publicadas en 1924, aunque datan de 1905-1907). [11]
Todas sus composiciones originales son corales e incluyen himnos, motetes y misas. Su composición individual más grande fue la Misa de San Gregorio en cuatro partes para coro y órgano, compuesta en 1896. El motete Tu es Petrus , escrito para la Sociedad Coral Católica de Cardiff en 1914, fue su última composición sustancial. [11]