"Preferencias de los violinistas entre violines nuevos y antiguos" es un artículo académico publicado en las Actas de la Academia Nacional de Ciencias en enero de 2012. Describe un estudio doble ciego en el que la investigadora Claudia Fritz de la Universidad Pierre y Marie Curie y el fabricante de violines Joseph Curtin pidieron a los jueces y participantes del Concurso Internacional de Violín de Indianápolis de 2010 que eligieran el violín que preferían de un grupo de tres violines modernos, dos Stradivarius y un Guarneri 'del Gesu'. [1] [2] Fritz y Curtin descubrieron que los participantes elegían con mayor frecuencia un violín nuevo en lugar de uno antiguo. Este resultado, que contradice la creencia generalizada entre los violinistas de que los mejores violines de la Edad de Oro de los siglos XVI y XVII son superiores a los mejores modernos, atrajo una importante atención de los medios.
Fritz y Curtin realizaron el experimento en el Octavo Concurso Internacional de Violín de Indianápolis (IVCI), y seleccionaron a los participantes entre los competidores y los jueces. Realizaron el experimento en una habitación oscura, con los participantes usando gafas de soldador para que no pudieran identificar los instrumentos. Además, el perfume colocado en las barbillas del violín impidió la identificación por el olor. [3] [4]
El experimento incluyó tres pruebas:
En el experimento se probaron seis violines, tres antiguos y tres nuevos. Los violines antiguos tenían un valor combinado de aproximadamente 10.000.000 de dólares estadounidenses, es decir, aproximadamente 100 veces el valor de los violines nuevos.
Los tres violines nuevos fueron fabricados por un luthier diferente y tenían entre varios días y varios años de antigüedad. "Fueron elegidos de un grupo de violines reunidos por los autores, quienes luego seleccionaron los tres que consideraron (i) que tenían las cualidades de ejecución más impresionantes y (ii) contrastaban entre sí en términos de carácter de sonido".
El número de violines probados fue pequeño, debido a las limitaciones de tiempo y a la dificultad de conseguir instrumentos multimillonarios para ser tocados por desconocidos con los ojos vendados.
Los violines más antiguos fueron prestados para el experimento por los asistentes del IVCI, con la estipulación de que los experimentadores no modificaran los instrumentos de ninguna manera (cuerdas, colocación del poste de sonido , etc.) y no identificaran a los prestadores ni a los violines individuales.
Se utilizaron como sujetos del experimento a veintiún violinistas. Cuatro de ellos eran concursantes del concurso del IVCI, dos eran miembros del jurado y los demás eran miembros de la Orquesta Sinfónica de Indianápolis. Dos de los concursantes fueron finalmente seleccionados por el concurso del IVCI como "ganadores del concurso".
Todos los violinistas tocaron todos los violines con su propio arco. Cuatro de los participantes no trajeron arco y los organizadores del experimento les proporcionaron un arco de "alta calidad".
De los 21 violinistas, 13 prefirieron los violines nuevos. Ocho sujetos eligieron un violín antiguo para llevárselo a casa. [6] Los violinistas no pudieron identificar con fiabilidad qué instrumentos eran viejos y cuáles nuevos. [7] [8]
El estudio reveló que no había correlación estadística entre la edad de un instrumento y si los participantes lo preferían en la competencia cara a cara. [9]
Earl Carlyss, del Juilliard String Quartet , criticó el estudio y dijo que sus métodos no eran apropiados para evaluar la calidad de los instrumentos. Dijo que lo que hace que los violines más antiguos sean mejores es cómo suenan para el público en una sala de conciertos, y que es irrelevante si un violinista prefiere un determinado violín en una habitación de hotel. Consideró que la prueba era tan válida como comparar un Ford y un Ferrari en un estacionamiento. [10]
John Soloninka, uno de los violinistas que tocó en el estudio, dijo: "Fue fascinante. Yo también esperaba poder notar la diferencia, pero no pude", y que "si, después de esto, te aferras a críticas insignificantes y descartas el estudio, entonces creo que estás en estado de negación. Si 21 de nosotros no pudimos notar la diferencia en circunstancias controladas y 1500 personas no pudieron notar ninguna diferencia en una sala, y esto es consistente con estudios anteriores... entonces es hora de dejar de lado los mitos". [11] [12]
Ariane Todes, editora de la revista The Strad y una de las participantes en el estudio, informó: "Es exagerado llegar a la generalización que desmitifica que los violinistas no pueden distinguir un Strad de un instrumento moderno. Hay demasiadas cuestiones filosóficas y variables para ser definitivos al respecto. Sin embargo, los datos agrupados en torno a un instrumento moderno popular y un Stradivarius impopular nos obligan a considerar las preconcepciones que están tan arraigadas. Aunque, por supuesto, aquí en The Strad , no nos sorprende que los instrumentos modernos puedan sonar fantásticos". [13]
Otra participante, Laurie Niles, criticó las caracterizaciones del estudio, afirmando que no se le pidió que identificara violines antiguos y nuevos, sólo que indicara sus preferencias. También señaló que los organizadores ajustaron los violines nuevos, mientras que los violines viejos estaban en el estado en que los tenía el prestamista. Dijo: "Creo que podemos concluir que, con una cantidad muy limitada de tiempo de ejecución y en circunstancias muy similares a las de una tienda de violines (una habitación seca, muchas pruebas), estamos tan impresionados con la tonalidad de los grandes instrumentos nuevos como con la tonalidad de los grandes antiguos". Añadió: "Sinceramente, no tengo ningún problema con la idea de que un moderno bien hecho pueda sonar tan bien como un Strad de 8 millones de dólares. Los modernos que toqué en estas extrañas circunstancias sonaban simplemente hermosos. Los antiguos italianos también. Esto es una buena noticia para nosotros, los violinistas, porque prácticamente ninguno de nosotros puede permitirse un Strad de varios millones de dólares". [14]
Se han hecho muchas comparaciones de Stradivarius y otros violines antiguos con violines más recientes desde 1817. En general, no se han encontrado diferencias ni en las impresiones subjetivas ni en el análisis acústico. [15] [16] Sin embargo, las pruebas han sido criticadas por diversos motivos. [16] En un conocido experimento de 1977, Isaac Stern y Pinchas Zukerman y un comerciante de violines clásicos, Charles Beare , escucharon un Stradivarius, un Guarneri y un violín británico de 1976. Tampoco pudieron identificar qué instrumento era cuál, y dos de ellos identificaron erróneamente el violín de 1976 como el Stradivarius. [17]