"Preferencias de los jugadores entre violines nuevos y antiguos" es un artículo académico publicado en las Actas de la Academia Nacional de Ciencias en enero de 2012. Describe un estudio doble ciego en el que participaron la investigadora Claudia Fritz de la Universidad Pierre y Marie Curie y el fabricante de violines Joseph Curtin. pidió a los jueces y participantes del Concurso Internacional de Violín de Indianápolis 2010 que eligieran el violín que preferían entre un grupo de tres violines modernos, dos Stradivarius y un Guarneri 'del Gesu'. [1] [2] Fritz y Curtin descubrieron que los participantes elegían con mayor frecuencia un violín nuevo en lugar de uno viejo. Este resultado, que contradice la creencia generalizada entre los violinistas de que los mejores violines de la Edad de Oro de los siglos XVI y XVII son superiores a los mejores modernos, atrajo una importante atención de los medios.
Fritz y Curtin realizaron el experimento en el Octavo Concurso Internacional de Violín de Indianápolis (IVCI), seleccionando a los participantes para el experimento entre los competidores y jueces. Realizaron el experimento en una habitación oscura, y los participantes usaron gafas de soldar para que no pudieran identificar los instrumentos. Además, el perfume colocado en las mentoneras del violín impedía la identificación por el olfato. [3] [4]
El experimento implicó tres pruebas:
El experimento probó seis violines: tres viejos y tres nuevos. Los violines antiguos tenían un valor combinado de aproximadamente 10.000.000 de dólares. Esto era aproximadamente 100 veces el valor de los nuevos violines.
Los tres nuevos violines fueron fabricados cada uno por un luthier diferente y tenían desde varios días hasta varios años. "Fueron elegidos de un grupo de violines reunidos por los autores, quienes luego seleccionaron los tres que consideraron (i) tenían las cualidades de interpretación más impresionantes y (ii) contrastaban entre sí en términos de carácter del sonido".
El número de violines probados fue pequeño, debido a limitaciones de tiempo y a la dificultad de conseguir instrumentos multimillonarios para que los tocaran desconocidos con los ojos vendados.
Los asistentes al IVCI prestaron los violines más antiguos para el experimento, con la estipulación de que los experimentadores no modificaran los instrumentos de ninguna manera (cuerdas, colocación de postes de sonido , etc.) y no identificaran a los prestamistas ni a los violines individuales.
Se utilizaron como sujetos del experimento veintiún violinistas. Cuatro sujetos participaron en el concurso IVCI y dos fueron miembros del jurado. Los demás eran miembros de la Sinfónica de Indianápolis. Dos de los concursantes fueron finalmente seleccionados por el concurso IVCI como "galardonados del concurso".
Todos los músicos tocaron todos los violines, usando su propio arco. Cuatro de los sujetos no trajeron un arco y los organizadores del experimento les proporcionaron un arco de "alta calidad".
13 de los 21 violinistas prefirieron los nuevos violines. Ocho sujetos eligieron un viejo violín para llevárselo a casa. [6] Los violinistas no podían identificar de manera confiable qué instrumentos eran viejos y cuáles eran nuevos. [7] [8]
El estudio reveló que no había correlación estadística entre la edad de un instrumento y si los participantes lo preferían en la competencia cara a cara. [9]
Earl Carlyss, del Juilliard String Quartet , criticó el estudio y dijo que sus métodos eran inapropiados para evaluar la calidad del instrumento. Dijo que lo que hace que los violines más antiguos sean mejores es cómo suenan ante el público en una sala de conciertos, y que es irrelevante si un violinista prefiere un determinado violín en una habitación de hotel. Consideró que la prueba era tan válida como comparar un Ford y un Ferrari en un estacionamiento. [10]
John Soloninka, uno de los violinistas que tocó en el estudio, dijo: "Fue fascinante. Yo también esperaba poder notar la diferencia, pero no pude", y dijo: "Si, después de esto, te aferras a lo mínimo críticas y descartar el estudio, entonces creo que usted lo niega. Si 21 de nosotros no pudimos distinguirlo en circunstancias controladas y 1500 personas no pudimos distinguir ninguna diferencia en una sala, y esto es consistente con estudios anteriores... entonces es hora de ponerlo en práctica. los mitos a pastar." [11] [12]
Ariane Todes, editora de la revista The Strad y una de las participantes en el estudio, informó: "Es difícil llegar a la generalización que rompe el mito de que los violinistas no pueden distinguir un Strad de un instrumento moderno. Hay demasiadas cuestiones filosóficas y Sin embargo, los datos agrupados en torno a un instrumento moderno popular y un Stradivari impopular obligan a considerar las ideas preconcebidas que están tan arraigadas aunque, por supuesto, aquí en The Strad , no nos sorprende que sea moderno. Los instrumentos pueden sonar fantásticos." [13]
Otra participante, Laurie Niles, criticó las caracterizaciones del estudio y afirmó que no se le pidió que identificara los violines viejos y los nuevos, sólo que expresara sus preferencias. También señaló que los organizadores ajustaron los violines nuevos, mientras que los violines viejos estaban en el estado en que los tenía el prestamista. Dijo: "Creo que podemos concluir que, con una cantidad de tiempo de ejecución muy limitada y en circunstancias muy parecidas a las de un taller de violines (una habitación seca, muchas pruebas), estamos igualmente impresionados con la tonalidad. de grandes instrumentos nuevos como con la tonalidad de los grandes instrumentos antiguos". Y añadió: "Honestamente, no tengo ningún problema con la idea de que un moderno bien hecho pueda sonar tan bien como un Strad de 8 millones de dólares. Los modernos que toqué en estas extrañas circunstancias tenían un sonido simplemente hermoso. Los viejos italianos también lo eran. Esto es una buena noticia para nosotros los violinistas, porque prácticamente ninguno de nosotros puede permitirse un Strad de varios millones de dólares." [14]
Ha habido muchas comparaciones de Stradivarius y otros violines antiguos con violines más recientes desde 1817. En general, no han encontrado diferencias ni en las impresiones subjetivas ni en el análisis acústico. [15] [16] Sin embargo, las pruebas han sido criticadas por diversos motivos. [16] En un conocido experimento de 1977, Isaac Stern y Pinchas Zukerman y un comerciante de violines clásicos, Charles Beare , escucharon un Stradivarius, un Guarneri y un violín británico de 1976. Tampoco pudieron identificar qué instrumento era cuál, y dos de ellos identificaron erróneamente el violín de 1976 como Stradivarius. [17]