Pieter Bodding van Laer [1] (bautizado el 14 de diciembre de 1599 en Haarlem – 1641 o después) fue un pintor y grabador holandés . Estuvo activo en Roma durante más de una década y fue conocido por sus escenas de género , pinturas de animales y paisajes ambientados en los alrededores de Roma. [2]
Pieter van Laer fue un miembro activo de la asociación de artistas flamencos y holandeses en Roma conocida como Bentvueghels . Su apodo en este grupo ("nombre doblado") era Il Bamboccio . El estilo de pintura de género que introdujo fue seguido por otros pintores del norte y de Italia. Estos seguidores llegaron a ser conocidos como Bamboccianti y una pintura de este estilo como Bambocciata (plural: Bambocciate ). [3]
Pieter van Laer nació en Haarlem como el segundo hijo de Jacob Claesz. Boddingh de Haarlem y Magdalena Heyns de Amberes. Adoptó el apellido van Laer más tarde en su vida. Probablemente este apellido se lo haya tomado del padrino de su hermano. Procedía de una familia acomodada y sus padres dirigían una escuela privada en Haarlem fundada por el padre de Magdalena, el conocido escritor y editor Peeter Heyns, en cuyo honor se bautizó a Pieter van Laer.
Su hermano mayor fue Roedolff van Laer, que también se convirtió en pintor y fue conocido como Roeland van Laer y Orlando van Laer. Su hermano menor, Nicolaes Bodding, se conocería más tarde como Nicolaes Boddingius y fue un destacado maestro de escuela y ministro. También tuvo dos hermanas llamadas Barbara y Anthoynetta [4]
Pieter van Laer fue posiblemente alumno de Esaias van de Velde en Haarlem. Sus primeros trabajos muestran la influencia de este pintor como lo demuestra un dibujo firmado por Pieter Bodink (anteriormente en la colección de A. Welcker), que se acerca al estilo de van de Velde. [2] Viajó a Roma en 1625 vía Francia, probablemente en compañía de su hermano Roeland. En 1626 su padre también está registrado en Roma como testigo de un testamento. [4] Aquí se convirtió en miembro de los Bentvueghels , una asociación de artistas principalmente flamencos y holandeses en Roma que eran conocidos por sus rituales de iniciación, que implicaban mucha bebida. El apodo de Pieter van Laer en Italia era Il Bamboccio , que significa "muñeco feo" o " títere ". [5] Esto era una alusión a la apariencia desgarbada de van Laer, ya que se dice que tenía piernas inusualmente largas, pecho corto y casi sin cuello. [6] Pieter van Laer también era conocido por su bigote puntiagudo. [7] Van Laer compartió una casa en la Via Margutta con Jean Ducamps , de quien se dice que fue alumno según ciertos historiadores del arte. Sin embargo, tal aprendizaje es poco probable ya que los dos artistas tenían aproximadamente la misma edad. También fue amigo cercano de Joachim von Sandrart en Roma. [2]
A través de las obras que creó en Roma, Pieter van Laer inició un nuevo estilo de pintura de género. Las pinturas de este nuevo estilo se denominaron Bambocciate por su apodo. Se convirtió en la inspiración y el punto focal alrededor del cual se congregaron artistas con ideas afines durante su estadía en Italia. [5] Los Bamboccianti iniciales incluyeron a Jan Miel , Andries y Jan Both , Karel Dujardin , Johannes Lingelbach y el italiano Michelangelo Cerquozzi . El francés Sébastien Bourdon también estuvo asociado con este grupo durante su carrera temprana. [8] Otros Bamboccianti incluyen a Michiel Sweerts , Thomas Wijck , Dirck Helmbreker , Jan Asselyn , Anton Goubau , Willem Reuter , Jacob van Staverden y Johan Filip Lemke. [9] [10]
Pieter van Laer tuvo una carrera exitosa en Roma. Regresó a los Países Bajos alrededor de 1639. Allí vivió principalmente en Ámsterdam y más tarde en Haarlem con su hermano menor Nicolaes. [4] Se desconoce la fecha, el lugar y la causa de la muerte de van Laer. Debió haber ocurrido después de 1641, cuando se sabe que hizo un dibujo en un cancionero de Haarlem. Se cree que viajó de regreso a Italia en esa época. Según una declaración en el testamento de su hermana hecha en 1654, no había habido señales de vida de Pieter van Laer en los 12 años anteriores. El biógrafo italiano Giovanni Battista Passeri afirmó que van Laer murió en el otoño de 1642. [2] El biógrafo holandés Arnold Houbraken informó que van Laer se deprimió al final de su vida y se suicidó ahogándose. [11]
Pieter van Laer es conocido principalmente por sus escenas de género ambientadas en paisajes italianizantes, así como por sus paisajes y escenas de animales. También pintó algunas escenas de batalla. Además, grabó una serie de láminas de animales. [12] Fue uno de los primeros artistas en desarrollar la pintura de ganado como género especializado. Dejó una pintura con un tema religioso, la Anunciación a los pastores ( Museo Bredius , La Haya). Esta composición también es la pintura de ganado más antigua que se conserva de van Laer. [13] Sus pinturas eran típicamente de pequeño formato.
La influencia de una larga estancia en Roma se aprecia en su tratamiento del paisaje y los fondos. Una de sus contribuciones importantes es la introducción en la pintura romana de nuevos temas derivados de las pinturas de género flamencas y holandesas, entre los que se incluyen, según una fuente contemporánea, "pícaros, tramposos, carteristas, bandas de borrachos y glotones, tabaqueros costrosos, barberos y otros temas 'sórdidos'". [5] Sus temas también incluían herreros herrando caballos en grutas, viajeros delante de posadas, bandidos atacando a viajeros, acciones militares, holgazanes alrededor de hornos de cal romanos, mercados, fiestas y escenas con cazadores. Además, retrató a personas jugando a juegos populares de azar como la morra , así como funciones excretoras. Varias de sus composiciones tratan de escenas animadas de la vida campesina. Sus cuadros se caracterizan por una composición hábil y un buen dibujo. Fue especialmente cuidadoso con la perspectiva . A pesar de su humilde temática, las obras de van Laer se vendieron a precios elevados y se conservaron en algunas de las colecciones más prestigiosas de su tiempo. [14]
La visión tradicional de la historia del arte era que el estilo Bamboccianti practicado por Pieter van Laer ofrecía un "retrato realista y verdadero de Roma y su vida popular sin variación ni alteración" de lo que ve el artista. Sin embargo, sus contemporáneos en general no consideraban a los Bamboccianti como realistas. Una visión alternativa del arte de los Bamboccianti es que sus obras constituyen alegorías complejas que brindan un comentario sobre el arte clásico con el objetivo de llevar al observador a contemplar ideas elevadas. Por lo tanto, se encuentran en una larga tradición de paradojas en la que los temas bajos o vulgares eran el vehículo para transmitir significados filosóficos importantes. [5]
Aunque su estilo pictórico fue abiertamente desdeñado por pintores italianos preeminentes en Roma y Bolonia, como Sacchi , Albani y Reni , esto no se tradujo en una escasez de encargos. De hecho, con el tiempo las pinturas de van Laer se volvieron muy buscadas. Inicialmente, el pintor debe haber dependido de un mercado abierto y de comerciantes, en lugar de encargos para las ventas. Sin embargo, al cabo de una década de trabajo en Roma, pudo pedir un precio muy respetable por sus pinturas. [3] Entre los propietarios de su obra se encontraban Pietro Testa , Cassiano dal Pozzo , el marqués Vincenzo Giustiniani y, más tarde, el comerciante flamenco en Nápoles Gaspar Roomer . [14]
Pieter van Laer fue un consumado grabador y produjo dos series de grabados de animales. Una serie de 8 láminas de animales domésticos publicada en 1636 en Roma bajo el título Varios animales estaba dedicada a Don Ferdinando Afan de Ribera, el virrey español en Nápoles. [14] [15] Esta serie de grabados tuvo una importante influencia en el pintor de animales holandés Paulus Potter , en particular la forma en que van Laer pudo colocar figuras, animales, edificios y árboles en un espacio pictórico coherente. [16] Un segundo conjunto de 6 láminas se titulaba Caballos y representa la desoladora suerte de los caballos pertenecientes a los campesinos pobres. [17]
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