Pierre Molinier (13 de abril de 1900 - 3 de marzo de 1976) fue un pintor, fotógrafo y "creador de objetos" francés.
Nacido en Agen , Francia, vivió su vida en Burdeos . Comenzó su carrera como pintor de paisajes hasta que su trabajo pronto se inclinó hacia una fotografía de erotismo fetichista .
Molinier comenzó a tomar fotografías a los 18 años.
Tras regresar del servicio militar entre 1921 y 1922, Molinier se dirigió a París para dibujar a partir de obras maestras. Antes de París, había sido aprendiz de su padre y de Pierre Augustin de Fumadelles, un escultor. En París, Molinier prefirió no ver demasiado arte de los grandes maestros, como un manifiesto personal sobre "cómo crear una obra de arte". [1]
Moliner se casó con Andrea Lafaye el 7 de julio de 1931 en Burdeos. [2]
Molinier inició una correspondencia con André Breton y le envió fotografías de sus cuadros, y más tarde se integró al grupo surrealista.
En 1955, Molinier entró en contacto con el destacado surrealista André Breton y en 1959 ya exponía en la Exposición Surrealista Internacional . En ese momento, definieron el propósito de su arte como "para mi propia estimulación", indicando su futura dirección en una de sus exhibiciones en la muestra surrealista de 1965: un consolador .
Entre 1965 y su suicidio en 1976, hizo una crónica de su exploración de sus deseos transexuales subconscientes en "Cent Photographies Erotiques": imágenes gráficamente detalladas de dolor y placer. Molinier, con la ayuda de un interruptor de control remoto , también comenzó a crear fotografías en las que asumía los roles de dominatriz y súcubo previamente tomados por las mujeres de sus pinturas. En estas fotografías en blanco y negro, Molinier, ya sea solo con maniquíes parecidos a muñecas o con modelos femeninas, aparece como un travesti, transformado por su vestuario "fetiche" de medias de rejilla , liguero, tacones de aguja , máscara y corsé . En los montajes , un número improbable de miembros con medias se entrelazan para crear las mujeres de las pinturas de Molinier.
Declaró que todas sus obras eróticas habían sido pintadas para su propia estimulación: “En la pintura, pude satisfacer mi fetichismo por las piernas y los pezones”. Su interés primordial en cuanto a su sexualidad no era ni el cuerpo femenino ni el masculino; Molinier decía que las piernas de ambos sexos lo excitaban por igual, siempre que no tuvieran vello y estuvieran vestidas con medias negras. Respecto a sus muñecas, dijo: “Si bien una muñeca puede funcionar como sustituto de una mujer, no hay movimiento, no hay vida. Esto tiene cierto encanto si uno está ante un bello cadáver. La muñeca puede, pero no tiene por qué convertirse en el sustituto de una mujer” [3].
Durante los últimos once años de su vida, Molinier representó sus momentos más profundos en el "teatro" de su " boudoir - atelier " de Burdeos. Su intención era que sus fotografías impactaran, invitando al espectador a aportar a las imágenes su propia respuesta de excitación o de disgusto.
En los años 70, la salud de Molinier empezó a deteriorarse. Al igual que su padre, Molinier se suicidó a los 76 años ahorcándose en la habitación de un hotel, dejando una nota que decía: "Me quito la vida. La llave está en la conserjería" [1].
El epitafio dice: "Aquí yace Pierre Molinier. Era un hombre sin moral". [1]
Molinier se interesó por estos temas después de la Primera Guerra Mundial, cuando ingresó en una orden masónica llamada la Hermandad. Durante este tiempo, se fascinó con las antiguas religiones egipcias e indias, así como con el satanismo. [3]
Molinier exploró las conexiones entre el ritual religioso y la sexualidad, que creía que habían quedado oscurecidas por la moralidad posrenacentista que tanto despreciaba. Era un Baudelaire travestido que, en lugar de las palabras, eligió como medios el corsé, la máscara y la cadena. Desafía las ortodoxias recibidas del arte y la moral y, como un bufón , busca destruir los tabúes .
Molinier se hace eco de la antigua tradición chamánica y sus experimentos de transformación sexual pueden interpretarse como un intento de recuperar la perfección platónica primordial del andrógino. Es significativo que su biografía (no realizada) se titulara El chamán y sus criaturas.