La Piedad Rondanini es una escultura de mármol en la que Miguel Ángel trabajó desde 1552 hasta los últimos días de su vida, en 1564. Varias fuentes indican que en realidad existieron tres versiones, siendo ésta la última. [1] [2] El nombre Rondanini se refiere al hecho de que la escultura estuvo durante siglos en el patio del Palazzo Rondanini (también conocido como Palazzo Rondinini) en Roma. [3] Algunas fuentes señalan que el biógrafo Giorgio Vasari se había referido a esta Piedad en 1550, sugiriendo que la primera versión podría ya estar en marcha en ese momento. [4] La obra se encuentra ahora en el Museo della Pietà Rondanini que fue inaugurado en 2015 en el Castillo Sforza de Milán . [5]
Esta escultura final revisó el tema de la Virgen María de luto por el cuerpo demacrado de Cristo muerto , que había explorado por primera vez en su Piedad de 1499. Al igual que su última serie de dibujos de la Crucifixión y la escultura de la Deposición de Cristo destinada a su propia tumba, se produjo en un momento en que el sentimiento de Miguel Ángel de su propia mortalidad estaba creciendo. [6] Había trabajado en la escultura todo el día, apenas seis días antes de su muerte. [7]
La Piedad Rondanini se comenzó antes de que se completara La Deposición de Cristo en 1555. En sus últimos días, Miguel Ángel cortó el bloque de mármol hasta que sólo sobrevivió el brazo derecho desmembrado de Cristo de la escultura tal como se concibió originalmente. La Virgen y el Cristo alargados se alejan de las figuras idealizadas que ejemplificaban el estilo anterior del escultor y se dice que se parecen más a las figuras atenuadas de la escultura gótica que a las del Renacimiento . [8] [9] Algunos también sugieren que las figuras alargadas recuerdan el estilo utilizado en el manierismo . [10] [11]
La calidad inacabada de la obra encaja con el progreso tardío de Miguel Ángel alejándose del naturalismo y el humanismo y hacia un neoplatonismo místico , en el que concebía una escultura latente en el mármol y que requería simplemente la eliminación de material superfluo; de esta manera, parece haber privado a sus símbolos humanos de cualidad corpórea en un intento de transmitir directamente una idea puramente espiritual. [12]
También se ha sugerido que la escultura no debe considerarse inacabada, sino una obra en un proceso continuo de hacerse visible por el espectador a medida que se mueve para verla desde múltiples ángulos. [13]
La artista visual sudafricana Marlene Dumas basó su pintura de 2012 Homenaje a Miguel Ángel en la Piedad de Rondanini . [14]
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