Peter Finch (nacido en 1947) es un autor, psicogeógrafo y poeta galés que vive en Cardiff , Gales.
Finch nació en Cardiff, Gales, en marzo de 1947, hijo de Stanley y Marjorie Finch, un empleado de correos y una telefonista. Asistió a la escuela en la ciudad y en 1963 consiguió su primer empleo como contable en prácticas en el Ayuntamiento del condado de Glamorgan.
Comenzó a leer y escribir poesía después de escuchar una grabación de Allen Ginsberg leyendo Howl [1] y luego comprar una copia de la edición City Lights de esta obra en la librería SPCK (Society for the Promotion of Christian Knowledge) de Cardiff en Friary. Sus primeros trabajos aparecieron en pequeñas revistas como Poet's Platform, Breakthru y Viewpoints . En 1964 escuchó a Howlin' Wolf y otros intérpretes en el American Negro Blues Festival en Colston Hall, Bristol. Allí conoció al bajista e intérprete Willie Dixon e intentó interesarlo en sus letras de blues del sur de Gales de cosecha propia. Fracasó. [2]
En 1966 fundó la revista literaria Second Aeon [3] , que se publicó durante 21 números hasta 1974. La revista creció tanto en contenido como en estatura hasta convertirse en la revista literaria alternativa líder del momento. Peter Barry la llamó "la revista de poesía de vanguardia más destacada y mejor establecida del período". [4] La revista generó su propia serie de publicaciones que llegó a tener 80 títulos e incluyó obras de Peter Redgrove, Kent Taylor, Geraint Jarman, William Wantling, Bob Cobbing, Doug Blazek, DM Thomas y John Tripp. En 1968, Finch fundó No Walls , una serie semanal de lecturas de poesía que se publicó hasta 1970. Se publicaron dieciocho números de la revista de la serie de lecturas, The No Walls Broadsheet . [5] En 1976, en el apogeo de las Guerras de la poesía, se le ofreció la edición de The Poetry Review de la London Poetry Society , un puesto que no aceptó.
Durante la década de 1970, cuando la revista Second Aeon estaba en su apogeo, Finch se involucró profundamente con la poesía experimental, concreta, sonora y visual. Había conocido a Bob Cobbing en Londres y se sintió atraído por los estilos innovadores y a menudo anárquicos que se practicaban en la capital. Se convirtió en tesorero de la Association of Little Presses (ALP), representante galés de la Poet's Conference, el sindicato de poetas, y miembro del consejo de la Poetry Society en Earl's Court.
En Gales había sido elegido miembro de la Sección Inglesa de la Yr Academi Gymreig, la Academia Galesa, la augusta asociación de escritores, y algunos lo consideraban un enfant terrible.
Su obra, que a menudo adoptaba la forma de extensas innovaciones poéticas sonoras, se presentó en distintos lugares del Reino Unido. Su poesía visual se exhibió en compañía de la de Peter Mayer, dsh, Cobbing y otros, tanto en el Reino Unido como en otros lugares. Recibió una beca del Consejo de las Artes de Gales para poesía visual. La Universidad de California exhibió tanto su poesía concreta como los artefactos de la revista Second Aeon .
Richard Kostelanetz lo llamó "el principal innovador en la poesía galesa... Finch ha favorecido una variedad de estructuras sobrias y ajustadas, incluyendo parodias de otros poetas, poemas visuales, poemas sonoros e imitaciones verbales de la música de Philip Glass ... Finch merece un título de caballero galés". [6]
Tras su nombramiento en 1973, Finch dirigió la librería Oriel del Consejo de las Artes de Gales [7] , una tienda minorista especializada en arte y poesía bilingüe (inglés y galés) durante veinticinco años. Esto incluyó la operación original del primer piso en Charles Street, Cardiff hasta 1989, la tienda más comercial en la planta baja en The Friary hasta 1997 y, brevemente, como gerente de la adquisición de Oriel por parte de HMSO hasta 1998. La tienda se convirtió en un centro para escritores, pequeños editores, innovadores, poetas e intérpretes. Fue un hogar para la cultura en lengua galesa en la capital, así como un lugar para numerosas lecturas de poesía y otros eventos literarios. Todos, desde RS Thomas hasta Lawrence Ferlinghetti , Jackson Mac Low hasta Simon Armitage y Margaret Atwood hasta Derek Walcott , leyeron en las instalaciones. El ALP organizó ferias de libros. Se reunieron grupos de escritores.
Influenciado por su experiencia como editor de revistas, poeta intérprete y publicado y luego librero, Finch escribió y publicó una serie de guías de gran éxito. Su Getting Your Poetry Published , publicada por primera vez por la Association of Little Presses en 1973, tuvo 15 ediciones con muchos miles de copias impresas. Su How to Publish Your Poetry (Allison & Busby, 1985), How to Publish Yourself (Allison & Busby, 1987) [8] y The Poetry Business (Seren, 1994) tuvieron múltiples ediciones. Entre 1989 y 2007 compiló la sección de poesía para la guía comercial de Macmillan The Writer's Handbook . Entre 1990 y 2018 compiló la sección de autoedición para el Anuario de artistas y escritores de A&C Black .
Durante la década de 1980, y con un historial de innovación sonora y de expansión de la voz poética, Finch estuvo a la vanguardia de la escena emergente de la poesía escénica. Siguiendo el trabajo fundador del poeta Chris Torrance , se unió a Cabaret 246 [9] y luego, con los poetas Topher Mills e Ifor Thomas, al trío Horses Mouth. El trabajo aquí implicaba un uso innovador de los accesorios y debía tanto al teatro como a la representación literaria tradicional. La necesidad de entretener se convirtió en un motor.
En 1998 dejó la librería Oriel para dirigir Academi, la nueva Agencia Nacional de Promoción Literaria de Gales y Sociedad de Escritores desarrollada a partir de la antigua Academia Galesa (Yr Academi Gymreig) y financiada por el Gobierno de Gales. Esta organización tenía la tarea de promover y desarrollar la literatura en todo el país. Finch amplió considerablemente la oferta de becas, las visitas de escritores a escuelas, prisiones y comunidades desfavorecidas, las giras literarias, las lecturas, los festivales y otras actividades. En el Wales Millennium Centre creó el Glyn Jones Centre, una biblioteca para escritores y un centro de asesoramiento sin cita previa desarrollado a partir del legado del gran escritor anglo-galés. Hizo visible y festejó el premio anual Wales Book of the Year; creó el cargo de Poeta Nacional de Gales; y ayudó a allanar el camino para innovaciones como las palabras bilingües de la poeta Gwyneth Lewis que se encuentran en la fachada del Wales Millennium Centre. En 2001 fue editor invitado de una edición galesa de la revista estadounidense Slope [10] que ofrecía una instantánea bilingüe de lo que estaba sucediendo en la poesía en Gales a principios del milenio.
En el nuevo milenio, Finch trabajó en psicogeografías y guías alternativas de su ciudad natal, Cardiff. Su primer libro de este género, Real Cardiff , [11] que apareció en 2002, tuvo el éxito suficiente como para generar tres continuaciones y toda una serie de libros reales que cubren principalmente áreas urbanas en todo el Reino Unido. Estos están escritos por una variedad de autores (incluidos Grahame Davies y Patrick McGuinness ). Hay 25 en la serie hasta la fecha. Finch actúa como editor de la serie. Finch también ha escrito sobre música popular ( The Roots of Rock - 2016), el estuario del Severn ( Edging the Estuary - 2013) y ha producido innovadoras guías de caminatas tanto para Cardiff como para sus valles con el fotógrafo John Briggs.
En 2022, con la ayuda del editor Andrew Taylor, publicó dos volúmenes que comprenden 1000 páginas de sus poemas recopilados. [12] Estos libros han tenido una buena acogida. [13] Recientemente ha publicado un nuevo libro de 14 poemas, Just When You Think It's Over – It Starts Again, con la pequeña editorial DIY , punk y artesanal de Nueva Jersey, Between Shadows Press. [14]
Finch tiene cuatro piezas asociadas con obras de arte público en exposición en el entorno construido de Cardiff. Entre ellas se incluyen Ysbwriel (2002) como parte de Breathing In Time Out de Jeroen Van Western en la parte superior del vertedero de Lamby Way; secciones de RS Thomas Information [15] (2003) que se han incorporado al exterior e interior del BT Internet Data Centre en la bahía de Cardiff; L'Alliance (2010) como parte de la obra de arte público de Jean-Bernard Metais [16] en The Hayes, Cardiff; y The Ballast Bank (2011) como parte de The Blue Light de Renn & Thacker [17] en el exterior de la comisaría de policía de Butetown en la bahía de Cardiff.
