Polina (Pelageya) Antipyevna Strepetova ( rusa : Поли́на (Пелаге́я) Анти́пьевна Стре́петова , nacida el 17 de octubre de 1850, fallecida el 17 de octubre de 1903) fue una actriz de teatro rusa, reconocida por sus papeles trágicos, que proporcionó un retrato profundo y expresivo de "un sufrimiento, Mujer rusa protestando." [1]
Nacida en Nizhny Novgorod , fue expósito y criada por un barbero de teatro de la ciudad, Antip Grigoryevich Strepetov, que literalmente había encontrado a la niña en la puerta de su casa. Nunca pudo establecer la identidad de sus padres biológicos y aceptó el día en que la habían encontrado como su cumpleaños. Su madre adoptiva, Elizaveta Ivanovna, era una actriz y cantante aficionada que trabajaba en el popular Teatro Shepelev, y desde muy temprana edad Polina decidió que seguiría sus pasos. [2]
Strepetova comenzó a actuar en el teatro de la ciudad de Nizhni a los siete años y fue reconocida como una niña excepcionalmente dotada, pero no recibió ninguna educación formal. Hizo su debut importante en 1865 en el escenario del Teatro Rybinsk y en el transcurso de los siguientes tres años realizó más de cien papeles, pasando de un teatro de la ciudad de provincia a otro: de Rybinsk a Yaroslavl , luego a Simbirsk , Múrom , Nóvgorod , Samara , Oriol y Kazán . [1]
En Yaroslavl tuvo su primer éxito como Lizaveta en Un destino amargo de Alexey Pisemsky , y luego repitió este triunfo en Samara, a los diecinueve años. Allí también tuvieron una acogida excepcional sus interpretaciones como Verochka en Un niño de Pyotr Boborykin y Sofía en Todo irá bien de Ivan Samarin . La falta total de educación en esa etapa aparentemente no molestó a Strepetova: aprendió rápido, de sus colegas más conocidos, principalmente Lyubov Nikulina-Kositskaya y Alexandra Schubert, así como de Modest Pisarev , su futuro esposo. Fue solo en la década de 1880 cuando se hizo evidente que la paleta artística de Strepetova era limitada, y su incapacidad para desarrollarla o adaptarse a los gustos cambiantes del público comenzó a socavar su reputación de gran actriz. [1]
La historia de éxito de Strepetova continuó en Kazán, donde en 1871 protagonizó a Marya Andreyevna en La novia pobre , de Alexander Ostrovsky , así como a Anneta en Los planes familiares , de Nikolai Kulikov. Este último (tomado en su desarrollo a lo largo de los años) llegó a ser considerado más tarde como su logro más profundo en el escenario, junto con Lizaveta, que continuó siendo su papel característico durante treinta años. Sus otros papeles notables de la época fueron Liza ( Ay de Wit , de Alexander Griboyedov ), Dunya ( Quédate en tu propio trineo ) y Katerina ( La tormenta ), ambos de Alexander Ostrovsky. [2]
En 1873 Strepetova comenzó a disfrutar de sus primeros triunfos en Moscú, donde se unió al Teatro Público de Moscú, dirigido por Urusov y Taneyev. Más tarde, en 1880, trabajó en el Teatro Pushkin de Anna Brenko , donde se convirtió en la prima de una compañía muy fuerte, pero tuvo que irse a San Petersburgo después de que el teatro quebrara. Antes de eso, se había vuelto muy popular entre la élite artística y literaria de Moscú; Ivan Turgenev , Vladimir Nemirovich-Danchenko y Pyotr Chaykovsky se contaban entre los admiradores de su talento. Los retratos de ella fueron pintados por Ilya Repin , Viktor Vasnetsov y Nikolai Yaroshenko . La periodista, editora y escritora de memorias Alexandra Jacobi se hizo amiga suya y más tarde publicó memorias sobre Strepetova.
En 1876 apareció por primera vez en el escenario del Teatro Alexandrinka , nuevamente como Lizaveta, pero fue invitada a la compañía solo cinco años después. Su estancia de nueve años en el principal teatro imperial se vio empañada por conflictos con su más exitosa y versátil rival María Savina , pequeños escándalos relacionados con los salarios y muchas intrigas por parte de sus detractores y seguidores. Además, su apasionada y sobreemocional manera de actuar fue considerada provinciana y anticuada entre la sociedad teatral de Petersburgo. Tuvo más de treinta papeles en Alexandrinka entre 1881 y 1890, pero de los 22 nuevos solo tres fueron reconocidos posteriormente como consistentes con el nivel de su talento escénico: Kruchinina ( Culpable sin culpa , Ostrovsky), Stepanida ( Cerca del dinero , Viktor Krylov ) y Sarra ( Ivanov , Anton Chekhov ). [2]
En 1886 murió Ostrovsky, que siempre había apoyado a Strepetova en sus disputas con la administración del teatro. Al no ser popular entre la compañía, Strepetova se encontró aislada y en 1890 tuvo que abandonar Alexandrinka. Su último éxito fue Matryona en El poder de las tinieblas de Lev Tolstoi , en el teatro del Círculo de Literatura y Arte, en 1895. [1] Strepetova pasó los últimos años de su vida en San Petersburgo, donde en 1896-1897 actuó en el Teatro Maly Suvorinsky y más tarde trabajó en un libro de memorias llamado Minuvshiye dni (Минувшие дни, Días pasados), que quedó inacabado.
Strepetova murió en San Petersburgo el 17 de octubre de 1903, de cáncer de estómago, y fue enterrada en el cementerio Nikolskoe . En 1936 sus cenizas fueron trasladadas a la Necrópolis de los Maestros de las Artes . [2]