Parafonía es un término que tiene tres significados distintos en el campo de la música.
La parafonía es un término utilizado en la música vernácula para referirse a consonancias que se basan en intervalos de quintas y cuartas . Esta terminología se remonta a la antigua Grecia y a fuentes como Teón de Esmirna . [1]
Sin ninguna relación con el sentido anterior, un sintetizador se llama parafónico si puede reproducir múltiples tonos a la vez, pero esos tonos comparten parte de sus rutas de señal electrónica. [2] Por ejemplo, la máquina de cuerdas Roland RS-202 podía tocar varias docenas de tonos a la vez, pero solo con una única envolvente de volumen compartida , lo que requería que el acorde colectivo se hinchara y disminuyera como un todo cohesivo. De manera similar, el Korg Poly-800 tenía 8 osciladores y podía producir 8 voces, pero solo tenía un circuito de filtro compartido por todos ellos. Otros ejemplos incluyen el vocoder Roland VP-330 y el Moog Sub 37 .
El siguiente ejemplo simula cómo esperaríamos que se comportara un sintetizador polifónico no parafónico (es decir, uno con un EG individual para cada voz) cuando se tocan varias notas superpuestas sin soltarlas. (En este caso, C, F# y luego B).
Observe cómo las notas tocadas anteriormente (pero aún mantenidas presionadas) permanecen "en segundo plano" cuando se tocan notas posteriores. Esto es muy similar al comportamiento que esperaríamos si se tocara lo mismo en (por ejemplo) un piano.
Lo anterior se puede contrastar con la siguiente grabación de cómo un sintetizador parafónico (un Korg Volca Keys ) en realidad maneja la misma situación en la vida real.
La primera nota (C) alcanza brevemente un volumen alto ("Attack") cuando se toca, luego se desvanece a un nivel más bajo ("Sustain") mientras la tecla permanece presionada (de acuerdo con la configuración ADSR ).
Cuando se toca la segunda nota (F#), de manera similar llega a todo el volumen de ataque. Sin embargo, debido a que el generador de envolvente se comparte con la voz que toca el C (aún presionado), se ve obligado a hacer lo mismo. La 'C' vuelve a su volumen máximo simultáneamente, dando la falsa impresión de que había sido golpeada nuevamente.
Cuando se toca la tercera nota (B), ocurre una situación similar. El C y el F# previamente sostenidos regresan al volumen completo de "ataque" al mismo tiempo, dando la falsa impresión de que las tres notas se tocaron simultáneamente en forma de acorde.
(Si bien esto demuestra cómo Volca Keys elige manejar la parafonía, también son posibles otros métodos para hacerlo).
Completamente ajeno a la parafonía en su sentido tradicional de consonancia musical es el término de ventas comerciales acuñado por Roland Corporation para su "Sintetizador de guitarra parafónico" GR-500 lanzado en 1977 (continuado en 1978 con el "Sintetizador de cuerdas parafónico" Roland RS-505). . Aquí, Roland llamó la atención sobre la capacidad del sintetizador para producir sonidos distintos "en paralelo", por lo que cada nota tocada puede producir múltiples sonidos afinados completos simultáneamente. El manual de instrucciones del GR-500 presentó el término a los clientes de la siguiente manera: "Las cinco secciones separadas... son la sección de guitarra, policonjunto, bajo, melodía solista y sintetizador externo... Cada una de las cinco secciones se puede tocar individualmente o en cualquier combinación ... Roland ha creado un nombre para este nuevo nivel de capacidad de interpretación: la palabra "parafónico", derivada de "paralelo" más "fónico".
RolandCorp US escribió, en la literatura de ventas de 1978, "Es el nuevo sintetizador de guitarra GR-500 de Roland... tanto parafónico como polifónico. Polifónico porque se pueden sintetizar acordes completos. Parafónico porque se pueden tocar las cinco secciones a la vez". [4]
Esto no explica cómo ese 'nuevo significado (comercial)' de "parafonía" que en el contexto de los instrumentos de música electrónica en 1977 ha cambiado significativamente en el siglo XXI desde múltiples sonidos polifónicos y monofónicos completos que pueden superponerse al unísono para una reinterpretación moderna que se centra únicamente en la capacidad de un instrumento musical electrónico para generar más de una frecuencia de nota, pero con la incapacidad de ofrecer una articulación individual de tono y/o volumen a cada una de las notas individuales superpuestas .
La raíz de esa idea errónea se ha atribuido anecdóticamente [5] probablemente al artículo de la revista Sound on Sound ("SOS") , "Introduciendo la polifonía" (parte de su serie de artículos "Synth Secrets") publicado en diciembre de 2000. En este En un artículo, el músico y escritor Gordon Reid ( aparentemente incorrectamente) identifica la parafonía de la siguiente manera: "...una forma de generación de sonido llamada síntesis 'parafónica', prevalente a finales de los 70 y principios de los 80... ¿por qué no es la 'parafonía'? (si existe tal palabra) ¿lo mismo que polifonía? La respuesta a esto es obvia si consideramos la articulación de las notas individuales tocadas en el instrumento...", que Reid ilustra con un diagrama de un sintetizador con sonido inicial polifónico. generación (una arquitectura dividida de múltiples osciladores y múltiples amplificadores) que, a su vez, se alimenta a través de una disposición única de filtro y amplificador secundario. [6]
Esto fue revisado en la continuación del mes siguiente de la serie "Synth Secrets", donde se comparó la 'parafonía' con la polifonía en el contexto de los sintetizadores: "La Figura 1 (arriba) muestra la arquitectura de un sintetizador parafónico 'dividido' en el que sólo la primera nota tocada se beneficia plenamente de las etapas de Ataque y Decay del generador de contorno, y sólo la última nota se beneficia de la Liberación. La Figura 2 (arriba) muestra un sintetizador 'divisible' totalmente polifónico, como el Polymoog, que ofrece una placa 'articuladora' VCF/VCA/EG para cada nota del teclado." [7]
Esta es una (re)interpretación significativamente diferente del término parafónico de 'sonido paralelo' de Roland donde, en lugar de ser la descripción positiva de múltiples sonidos simultáneos provenientes de una sola entrada, se ha convertido en una descripción un tanto negativa de instrumentos que no pueden 'completamente'. articular' su polifonía, donde cada nota comparte una parte significativa de su proceso de creación de sonido (o su contorneado) con todas y cada una de las demás notas superpuestas.
De hecho, Reid tenía bastante razón en lo que describió, en el sentido de que los instrumentos descritos por Roland como que ofrecían esta capacidad parafónica de "sonido paralelo" habían ofrecido combinaciones en capas de sonidos que comprendían sonidos individuales y arquitecturas de voz que, cuando se generaban electrónicamente , de hecho se ajustaban a su descripción. (El primer dispositivo 'parafónico' de Roland, el GR-500 "Paraphonic Guitar Synthesizer" , contaba el sonido de guitarra original entre sus 'sonidos paralelos', lo que no necesariamente se ajusta a la interpretación). Sin embargo, esos artículos parecían aplicar el término a cualquier instrumento musical electrónico con esta limitación de la arquitectura de voz de 'ruta única', en contraposición a la definición de Roland del apilamiento real de diferentes sonidos en un sonido multicompuesto. Curiosamente, la reciente "redefinición" se ha convertido en el significado popular predominante de "parafónico" o "parafonía" en términos de tecnología musical moderna.
Debido a reinterpretaciones o malas interpretaciones de lo que realmente puede significar la parafonía, muchos músicos (y algunos fabricantes de instrumentos) han mantenido o han vuelto a utilizar términos como duofónico y polifónico para describir sus dos notas (como las reiteraciones modernas de Oddyssey de ARP ) o instrumentos de múltiples notas (como el Poly D de Behringer ), independientemente de la multiplicidad de cualquier arquitectura de sonido que siga a osciladores o similares, simplemente para obtener una descripción más significativa, más descriptiva y concisa de la capacidad de generación de notas del instrumento e independientemente de de la separación (o no) de tono y/o volumen, por nota. [5] Mientras tanto, el término 'parafonía' rara vez (o nunca) se aplica a la arquitectura del instrumento para la cual Roland generó el término, que ahora, en un lenguaje más moderno, incluiría cualquier sintetizador 'multitímbrico' capaz de generar múltiples capas. suena simultáneamente cuando se activa con las mismas notas de entrada.
Esto nos deja con múltiples interpretaciones de la parafonía que se describen en la siguiente tabla, mostrando los tres significados del término "parafonía". El significado "1" sigue siendo lo que se denominaría su significado "oficial" y de larga data, mientras que el significado "2" fue aplicado por Roland Corporation presentando una palabra de "lenguaje de ventas" que en realidad ya existía. El significado de '3' parecería ser una reinterpretación -posiblemente una mala interpretación- del significado de '2' y desde entonces su uso se ha generalizado. El significado '3' ha prevalecido, desaprobando efectivamente el significado '2'.