La conservación-restauración de pinturas sobre tabla implica medidas preventivas y de tratamiento adoptadas por los conservadores de pinturas para frenar el deterioro, preservar y reparar los daños. Las pinturas sobre tabla constan de un soporte de madera, un fondo (lino o pergamino encolado con colas , resina y yeso ) y una capa de imagen ( encáustica , témpera , óleo ). [1] Por lo general, se construyen con dos o más paneles unidos mediante tirantes transversales que pueden separarse debido a la edad y la inestabilidad del material causada por las fluctuaciones en la humedad relativa y la temperatura. Estos factores comprometen la integridad estructural y pueden provocar deformaciones y descamación de la pintura. [2] Debido a que la madera es particularmente susceptible al daño de las plagas, un plan de MIP y una regulación de las condiciones de almacenamiento y exhibición son esenciales. Los tratamientos anteriores que han caído en desgracia porque pueden causar daños permanentes incluyen la transferencia de la pintura a un nuevo soporte, el cepillado y el acunamiento pesado. Los conservadores de hoy a menudo tienen que remediar daños causados por esfuerzos de restauración anteriores. [3] Las técnicas modernas de conservación y restauración favorecen una intervención mínima que se adapte a la tendencia natural de la madera a reaccionar a los cambios ambientales. Los tratamientos pueden incluir la aplicación de listones flexibles para minimizar la deformación o simplemente dejar las distorsiones en paz, centrándose en su lugar en el cuidado preventivo para preservar la obra de arte en su estado original. [3]
La conservación preventiva implica la mitigación de amenazas potenciales a la estabilidad de un artefacto o espécimen a través de diversos medios. Amenazas como incendios, inundaciones, desastres naturales, fuerza física y robo no pueden preverse y los vicios inherentes sólo pueden abordarse mediante una gestión prudente de los riesgos, el cuidado y la manipulación de los objetos del museo.
El personal de conservación y curaduría puede mitigar los riesgos corrigiendo las condiciones de almacenamiento inadecuadas que pueden provocar daños por plagas, agua, humedad y moho. Estos problemas pueden verse catalizados aún más por las fluctuaciones ambientales y la contaminación regionales y estacionales. Los protocolos de manipulación adecuados pueden ayudar a prevenir el daño químico causado por el contacto con los aceites de la piel y el daño estructural causado por el estrés físico. El deterioro también ocurre como resultado de la exposición a la luz cuando los objetos son examinados, exhibidos, fotografiados y transportados.
La humedad y las temperaturas fluctuantes pueden provocar daños estructurales en una superficie pintada debido a daños acumulativos a largo plazo. En los paneles que están formados por varias piezas de madera que componen la superficie más grande, el daño suele ser visible donde están unidas las piezas de madera. [4] Las temperaturas deben oscilar entre +/- 5 % de 70 °F y la humedad entre +/- 5 % de 50 % de humedad relativa. Una humedad relativa superior al 65 % puede provocar el crecimiento de moho y pudrición seca. [5]
Las pinturas sobre paneles están sujetas a diversas condiciones ambientales durante la exposición. La regulación de la temperatura, la humedad relativa, la intensidad de la luz y la duración de la exposición y los contaminantes atmosféricos son factores esenciales en la conservación de la pintura. La filtración de aire a través de sistemas HVAC puede reducir los gases y los contaminantes en el aire dentro de los espacios de exhibición y áreas de almacenamiento. Mantener los niveles de luz lo más bajos posible, entre 50 y 150 lux, minimizará el daño luminoso acumulativo e irreversible. [6]
Las políticas de Manejo Integrado de Plagas se crean para reducir o limitar cualquier problema relacionado con plagas que dañan objetos dentro de las colecciones. Los conceptos básicos discutidos en las Políticas de Manejo Integrado de Plagas incluyen restringir el consumo de alimentos y bebidas azucaradas en las áreas de exhibición, almacenamiento y áreas circundantes, junto con el mantenimiento de la limpieza en las áreas de exhibición y almacenamiento. Como se señaló, el almacenamiento también entra en juego cuando se trata de manejo de plagas, control climático, evaluación de sistemas HVAC y contaminación por exposición. [7]
Antes de cualquier manipulación, se debe realizar un examen del trabajo, incluida la búsqueda de signos de estructura debilitada y estabilidad del material. Se debe medir tanto el cuadro como el espacio al que se está trasladando. Estas notas deben compartirse con los preparadores, registradores y personal curatorial. [8] El método de manipulación recomendado para las pinturas sobre paneles es similar al de los lienzos y otras obras bidimensionales. Los conservadores son las únicas personas que deben tocar el anverso o el reverso de una pintura. El panel debe sujetarse por los bordes con guantes de nitrilo y transportarse con las dos manos o en tándem entre dos personas, según tamaño. Nunca se deben manipular cuadros más de uno a la vez. El procedimiento incluye la planificación de la mudanza, el manejo y la comunicación con el personal. Se pueden usar carros de pintura y otras herramientas, incluida una transpaleta o una plataforma rodante para muebles para mover un panel dentro de una caja. El Museo Metropolitano de Arte, el Instituto Canadiense de Conservación y el Instituto Australiano para la Conservación de Material Cultural brindan pautas generales sobre el cuidado y manejo adecuados.
Las unidades de almacenamiento típicas en los museos incluyen mamparas correderas o estantes ranurados hechos de MDF y madera tratada térmicamente y recubierta de poliuretano. Los ganchos en "S" se utilizan para colgar objetos con los accesorios adecuados para colgar (por ejemplo, anillos en D o soportes para ojos con alambre para cuadros) en una pantalla. Las soluciones de almacenamiento temporal incluyen el uso de espuma de etileno, mantas para mudanzas/embalaje y cartón corrugado para archivos. Estos métodos de almacenamiento se emplean para minimizar la exposición al calor, la luz, la humedad y las plagas. Toda exposición es acumulativa por lo que es importante planificar cuidadosamente los desafíos de las condiciones de exhibición, así como el transporte y almacenamiento de los objetos cuando no están en exhibición. A medida que los objetos se vuelven más frágiles con el tiempo, la capacidad de exhibirlos puede verse amenazada por problemas de deterioro. [9]
Los daños pueden ocurrir por diversas razones, generalmente conocidas como agentes de deterioro. Los agentes típicos de deterioro incluyen:
El mal manejo, la manipulación excesiva, la caída o el almacenamiento inadecuado pueden causar daños físicos a las pinturas de los paneles.
El fuego puede destruir una pintura por completo, o también se pueden causar daños debido al calor y el humo del incendio. La pintura puede volverse quebradiza o la madera puede deformarse. [10] [11]
Las pinturas pueden verse afectadas por las fluctuaciones de temperatura y humedad relativa. La baja humedad reduce los cambios químicos en los materiales de una pintura sobre paneles, pero aumenta los riesgos de daños mecánicos a la pintura al hacerla más quebradiza. Las altas temperaturas y la humedad en espacios cerrados de almacenamiento o exposición pueden provocar un exceso de humedad que deforme la pintura. [11] La alta humedad reduce los daños mecánicos, como la pintura quebradiza, pero aumenta los riesgos de organismos biológicos, por ejemplo, eflorescencias blancas y manchas de verde a negro en una pintura sobre panel. [12] La alta humedad también aumenta el riesgo de que la madera se curve o deforme con el tiempo, lo que obliga a que la pintura se desprenda.
Los daños causados por el agua pueden causar hinchazón, como se vio en un estudio de caso realizado por el Getty Conservation Institute, y las pinturas y otros materiales solubles en agua pueden disolverse. Un panel de madera también puede deformarse, partirse, encogerse o mancharse cuando se expone al agua. También puede aparecer moho ya que los materiales son orgánicos. [13] [14]
En este caso, las plagas se definen como seres vivos capaces de dañar o destruir la cultura material. [15] Los microorganismos como el moho o las bacterias se consideran plagas, al igual que los insectos y los roedores. Cualquiera de los tres puede dañar un panel pintado, en particular plagas de la madera como termitas u hormigas carpinteras. [15]
La sobreexposición a la luz y la radiación ultravioleta puede causar decoloración con el tiempo. La sensibilidad a los colorantes de un material, o la estimación de cuánta exposición a la luz debería poder tolerar antes de decolorarse, determina cómo se puede almacenar y exhibir un objeto. Al manipular pinturas sobre paneles nunca se deben exponer al calor, incluidas las lámparas fotográficas. Se recomienda utilizar lámparas HMI para fotografiar pinturas sobre paneles. [dieciséis]
El primer paso en el desarrollo de un plan de conservación y restauración es un examen minucioso para estimar el estado tanto del panel como de la pintura. Esto permite a los conservadores determinar el alcance total del daño y realizar una evaluación de riesgos. Las técnicas incluyen la observación visual y el examen técnicamente asistido mediante estudios y análisis de diagnóstico. [17]
Las tecnologías comúnmente utilizadas para examinar la estructura de las pinturas e identificar tratamientos previos incluyen la radiografía y la reflectografía infrarroja (IR) . La radiografía revela el tipo, condición y densidad de la madera, así como cualquier daño o actividad de plagas. [18] [19] Los escarabajos de muebles y despensas [20] pueden excavar en la madera comprometiendo su estructura interna y deben ser tratados antes de proceder con la restauración. La fotografía con luz infrarroja, la fotografía con luz rasante y la observación con bajo aumento son útiles para determinar daños y distorsiones en la superficie de la madera y la pintura.
La documentación fotográfica, la ampliación y la observación visual a simple vista bajo luz difusa o rasante son métodos comunes de examen de superficies. La radiografía también se puede utilizar para revelar la opacidad de colores de pintura específicos. La degradación de la superficie de las pinturas sobre paneles es a menudo un signo de problemas estructurales subyacentes, fluctuaciones de temperatura y humedad y plagas perforadoras de la madera.
Estas tecnologías se han empleado en la conservación del cuadro de Millais, Ofelia, en el museo Tate. [23] Aunque este ejemplo no está directamente relacionado con las pinturas sobre paneles, es una valiosa demostración de la tecnología.
Los tratamientos que se aplican a las pinturas con el fin de mitigar los daños causados por diversos agentes de deterioro son variados. El tratamiento consiste en cualquier esfuerzo realizado para estabilizar, restaurar o reparar un objeto; Las pinturas sobre paneles, al tener una gran base de madera, pueden necesitar tratamiento contra plagas, soportes estructurales debilitados, adhesivos fallidos, daños por temperatura y humedad relativa, suciedad y mugre en general, y más. La documentación de todos los tratamientos aplicados a una pintura sobre panel es crucial, ya que determina el curso de futuros esfuerzos de conservación y restauración. En la conservación de pinturas sobre tabla se suelen observar los siguientes tratamientos:
La exposición a plagas puede causar daños estructurales a los paneles y soportes de madera y debe erradicarse antes de la conservación para garantizar la longevidad del objeto y la eficacia de los esfuerzos de conservación. Los métodos de manejo de plagas incluyen:
Se debe controlar la sobreexposición a las fluctuaciones de la humedad relativa y la temperatura al controlar las plagas para evitar daños a la pintura.
Cada panel sometido a conservación tiene consideraciones únicas al crear estructuras de soporte. Los conservadores deben aprovechar su experiencia en la formulación de planes de tratamiento para desarrollar el mejor plan de tratamiento para cada pintura de panel individual. Dos estructuras de apoyo comúnmente utilizadas en la conservación incluyen:
Las grietas, juntas sueltas y otros daños similares a la pintura de un panel, que pueden ser causados por diversos agentes de deterioro, se pueden tratar aplicando el adhesivo adecuado. Los tratamientos adhesivos incluyen:
Tipos de adhesivos: [26]
La transferencia de pinturas sobre tabla desde un panel inestable a un nuevo soporte se considera un proceso delicado. Este proceso ocurre cuando ha habido una forma de degradación en el panel original (las posibles causas incluyen daños por plagas, excavaciones, deformaciones o adelgazamiento del panel). La transferencia debe realizarse sobre un panel de edad similar, fabricado con el mismo tipo de madera. [30] Estas transferencias se han vuelto casi obsoletas debido a los avances en el campo de la conservación, pero eran comunes en Italia hasta la década de 1950. Los primeros esfuerzos por transferir pinturas sobre paneles no fueron refinados y provocaron distorsiones en las pinturas, pero en años posteriores la técnica se volvió más refinada. [31]
El procedimiento recomendado para paneles sumergidos por inundación es exponerlos a un largo proceso de secado previo a cualquier posterior trabajo de conservación. Este proceso no debe apresurarse para evitar mayores daños a los paneles.
La conservación de la superficie de un cuadro varía dependiendo de los materiales utilizados en un cuadro así como de su estado. Generalmente, la conservación de una superficie pintada incluye la limpieza, eliminación y sustitución del barniz degradado y la restauración de las pérdidas de pintura. Según el Tate Museum, "la limpieza es una parte especialmente delicada y exigente de la conservación y restauración de pinturas. Se eliminan minuciosamente las capas de suciedad, el barniz descolorido y las restauraciones antiguas que pueden desfigurar u oscurecer partes de la composición". [32]
La evolución de los materiales modernos que pueden utilizarse en las pinturas sobre tabla y su conservación ha impactado positivamente en las técnicas de conservación. "La introducción de aglutinantes sintéticos, en particular acrílicos, alquídicos, acetato de polivinilo y nitrocelulosa, ha dado como resultado pinturas que exhiben tiempos de secado rápidos, menor tendencia a amarillear, una amplia gama de apariencias y propiedades de manipulación y, en el caso de formulaciones en emulsión, gran flexibilidad y la eliminación de disolventes orgánicos como diluyentes y diluyentes", según el Getty Conservation Institute. [33]
El cuidado y la gestión de los materiales del patrimonio cultural deben abordarse teniendo en cuenta la integridad física y simbólica del artefacto. Si bien las virtudes de la integridad de un objeto pueden ser cuestionadas en los círculos profesionales, el objetivo final es la preservación. Las instituciones se rigen por su declaración de misión y por las leyes internacionales, federales y locales que rigen los objetos del patrimonio cultural. Es fundamental que se lleven a cabo investigaciones exhaustivas no sólo sobre los materiales sino también sobre las implicaciones éticas y morales del manejo de artefactos figurativa y literalmente valiosos. Los siguientes enlaces abordan la ética de la conservación, incluida la restauración de pinturas sobre paneles.
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