La Abadía de Saint-Pierre-les-Nonnains en Lyon, también conocida como Abadía de las Damas de Saint-Pierre o simplemente Palacio Saint-Pierre, es un antiguo edificio religioso católico que albergó a monjas benedictinas desde el siglo X en adelante, y fue reconstruido en el siglo XVII. Cerrada durante la Revolución Francesa , la antigua abadía ahora alberga el Museo de Bellas Artes de Lyon .
Se desconoce la fecha exacta de la fundación de la abadía y la investigación se complica por la falta de fiabilidad de los documentos más antiguos. En el siglo VI, el "testamento" del obispo de Lyon Ennemond relata que Aldeberto, gobernador de Lugdunum bajo el reinado de Septimio Severo , habiéndose convertido al cristianismo, dotó de tierras al "monasterio de las Damas de San Pedro" en 208. [1] Según Ennemond, el monasterio ya estaba gobernado por abadesas en los siglos V y VI . El historiador Alfred Coville ha establecido que el testamento de Ennemond, que está plagado de formulaciones anacrónicas, era una falsificación fabricada a mediados de la Edad Media, probablemente para justificar los derechos de propiedad de la abadía. [2] Tras un estudio crítico de las fuentes antiguas, Pierre Picot sitúa la primera construcción en época merovingia bajo el obispo Sacerdos de Lyon , y atribuye la constitución de la comunidad monástica a obispo Ennemond, en el siglo VII, [3] datación que Joachim Wollasch considera sin embargo hipotética. [4]
No existen documentos contemporáneos que indiquen la fecha precisa en la que la regla benedictina fue adoptada por las monjas. Berger de Moydieu, un autor del siglo XVIII, afirma que entró en vigor bajo el abadía de la hermana de Ennemond, Lucie, entre 665 y 675. [5] [6] Pierre Picot prefiere situar esta adopción más tarde, en la época de Benedicto de Aniane (fallecido en 821), un activo promotor de la regla. [7] Joachim Wollasch está de acuerdo , trazando un paralelo con el caso de la abadía de Remiremont , cuyas monjas adoptaron la misma regla bajo Luis el Piadoso . [4]
Durante el reinado de Carlomagno , el arzobispo de Lyon, Leidrad , cuyas cartas mencionan la abadía, la hizo reconstruir por completo. A partir de ese momento, la abadía, conocida como Saint-Pierre-les-Nonnains, fue el establecimiento religioso más rico de la ciudad. También se volvió cada vez más independiente del resto del clero lionés, y dependía directamente del papado . [8]
En la Edad Media, en los textos oficiales se hacía referencia a la abadía como "Monasterium sancti Petri puellarum" ("Monasterio de las Hijas de San Pedro") o "Ecclesia que dicitur Sancti Petri puellarum" ("Iglesia de las Hijas de San Pedro") Pedro"). [9]
Desde su fundación, siempre ha contado con dos iglesias. La iglesia conventual se llama Saint-Pierre y fue reconstruida en estilo románico en el siglo XI, estilo que se mantuvo hasta la reconstrucción de la abadía en el siglo XVII. Al lado se encuentra una iglesia más pequeña, Saint-Saturnin (también conocida como Saint-Sornin), una iglesia parroquial cuyos ingresos son recaudados por las monjas.
Era una abadía aristocrática, gobernada por monjas de la alta nobleza. A mediados del siglo XIV, las novicias debían demostrar al menos cuatro generaciones de nobleza paterna [10] para ser admitidas en el convento. Las monjas forman una asamblea, llamada capítulo, donde eligen a su propia abadesa, que ocupa este cargo de por vida. La abadesa solo responde ante el Papa por su elección y no está sujeta en modo alguno a la autoridad del arzobispo de Lyon [10] . Incluso lleva el báculo como un obispo. Es la cabeza del convento y administra los numerosos bienes materiales que pertenecen al mismo. De hecho, el convento poseía una gran cantidad de riquezas y estaba especialmente bien dotado de tierras.
A partir del siglo XVI, sin embargo, la disciplina se hizo menos estricta y las reglas de la vida comunitaria comenzaron a relajarse: las monjas a menudo vivían fuera del convento en casas privadas, o incluso en agradables casas adosadas entre el patio y el jardín, y el capítulo apenas se reunía más de una vez al año. [11] Durante una visita real a Lyon en 1503 , Luis XII y la reina Ana de Bretaña recibieron quejas sobre la mala conducta de las monjas. Se les ordenó a las monjas regresar a una vida de clausura en la abadía y respetar la regla de San Benito. Rechazando esta reforma, que consideraban demasiado severa, las monjas, apoyadas por sus poderosas familias, se rebelaron y apelaron al Papa, su protector, para defender sus derechos. [11] En 1516 , expresaron su descontento directamente a la reina Claude de Francia . Entonces se decidió expulsarlas de la abadía, lo que hizo el arzobispo Francisco II de Rohan . Se eligieron hijas de familias menos prestigiosas para reemplazarlas. Aunque la abadía siguió siendo tan rica como siempre, perdió poco a poco sus privilegios y, sobre todo, su independencia: en 1637 , finalmente quedó bajo la autoridad del arzobispo de Lyon. [8] Mientras tanto, las monjas fueron despojadas de su derecho a nombrar a su propia abadesa, un privilegio que ahora recaía en el propio rey.
El palacio adquirió su configuración actual en el siglo XVII. De los antiguos edificios del convento de Saint-Pierre-les-Nonnains, sólo queda hoy el pórtico románico de la iglesia conventual, que data de la reconstrucción del siglo XI. En 1659, Anne de Chaulnes (hacia 1625-1672), hija del mariscal y par de Francia Honoré d'Albert y abadesa desde 1649 hasta su muerte, decidió reconstruir lo que entonces se conocía como la "Abadía Real de las Damas de Saint-Pierre". [12] Eligió al arquitecto avignonés François Royers de la Valfrenière para llevar a cabo el proyecto. Ya de edad avanzada en el momento de las obras (murió en 1667 ), la reconstrucción del palacio fue su principal proyecto. Diseñó la elevación monumental de la fachada a lo largo de la Place des Terreaux , así como la de las dos fachadas laterales.
La primera piedra fue colocada por un "niño pobre" el 16 de marzo de 1659. El edificio diseñado por Royers de la Valfrenière es un imponente palacio de estilo romano, que se extiende a lo largo de un lado largo de la Place des Terreaux.
Sin embargo, cuando Anne de Chaulnes murió en 1672 , todavía no se habían construido dos alas y los trabajos de decoración interior aún no habían comenzado. Su cuñada, Antoinette de Chaulnes (1633-1708), la sucedió como directora de la abadía en 1675 y completó el proyecto. Una suntuosa decoración interior, ahora casi totalmente perdida, se ejecutó entre 1676 y 1687. [ 12] Parte de la obra fue confiada al pintor y arquitecto lionés Thomas Blanchet (1614-1689), "Premier peintre de la Ville", quien, desde su regreso de Italia en 1655 , había sido muy apreciado por sus decoraciones monumentales. Cuando Antoinette de Chaulnes lo visitó, acababa de demostrar el alcance de su talento decorando los techos y las paredes del Hôtel de Ville . [13] De su obra en el Palacio de Saint-Pierre sólo quedan la gran escalera, recientemente restaurada a su diseño original de cinco ventanas, y el refectorio, con su exuberante decoración barroca. Para decorar este último, contó con la ayuda de los escultores Simon Guillaume y Nicolas Bidault, Marc Chabry , que diseñó el escudo de armas (en particular los de las hermanas Chaulnes), y el pintor Louis Cretey , recientemente regresado de Italia, que pintó dos lienzos monumentales en los extremos del salón, así como tres composiciones que decoraban los óculos de la bóveda. En total, las obras de reconstrucción costaron una suma considerable de 400.000 libras . [14] El palacio y su nueva decoración permanecieron inalterados hasta la Revolución Francesa . [15] Durante su reconstrucción se instalaron puestos en el primer piso del palacio, para ser alquilados a comerciantes, generando así ingresos sustanciales para la abadía. En el momento de su finalización, el nuevo edificio era el mayor logro barroco de Lyon, y su escala italiana y su monumentalidad nunca dejaron de fascinar a los visitantes. En el siglo XVIII, la abadía continuó prosperando. En 1755 , se la consideraba una de las cinco abadías más ricas de Francia. [14]
La Revolución Francesa trastornó el lugar y marcó el fin de la abadía después de más de mil años de existencia. Las treinta y una monjas que todavía estaban presentes en el monasterio en 1790 fueron expulsadas dos años después, tras los decretos del 4 y 6 de agosto de 1792, que abolieron las congregaciones religiosas. [14] Vaciado de sus ocupantes, el palacio escapó por poco de la destrucción que azotó a tantos otros establecimientos religiosos durante la Revolución. Aunque la mayor parte de las decoraciones interiores se perdieron cuando se instaló un cuartel en el palacio en 1793 y se destruyó la iglesia de Saint-Saturnin, el edificio finalmente se salvó de los diversos proyectos de urbanismo elaborados por los revolucionarios, uno de los cuales incluía la realización de aberturas en el medio del edificio.
El 1 de junio de 1801, la Bolsa se trasladó a la antigua abadía. El 1 de septiembre de 1801, el decreto Chaptal creó un museo de Bellas Artes en Lyon. [12] El 20 de julio de 1802, el museo fue instalado por decreto prefectoral en la antigua abadía. El 25 de junio de 1802, la ciudad destinó el Palacio Saint-Pierre a establecimientos públicos de enseñanza y comercio. [16]
La primera sala del museo se abrió al público en 1803, en el segundo piso del ala sur, en la antigua sala de calderas de la abadía. [16]
En 1835, la Facultad de Ciencias ocupó parte de la antigua abadía, a la que se unió en 1838 la Facultad de Letras. [17]
En 1860 se inauguró el Palacio de la Bolsa . La Bolsa y la Cámara de Comercio se trasladaron a la antigua abadía. [17]
Todo el Palacio Saint-Pierre (excluyendo las partes catalogadas) está clasificado como monumento histórico desde el 28 de mayo de 1927. [ 18] Las fachadas y los tejados están clasificados como monumentos históricos desde el 8 de agosto de 1938. [18]
Se cree que la iglesia de San Pedro fue fundada en el siglo VI. Se menciona en el escrito de Leidrad del siglo VII. Se dice que fue construida por San Anamundo y que poseía varias reliquias. [19]
Fue reconstruida en el siglo XI. En aquella época, la iglesia se reducía a la actual escalinata que hay delante del coro y constaba de una sola nave cerrada por un ábside de cinco lados. Los brazos del crucero están formados por las capillas laterales de Santa Margarita, al norte, y de San Benito, al sur.
De la iglesia románica se conservan las vidrieras del pasillo interior y el pórtico de la calle Paul-Chenavard. En el siglo XIV se añadieron capillas laterales que le dieron su aspecto actual. Una parte de la iglesia fue destruida en 1562 durante las guerras de religión, por los protestantes dirigidos por el barón des Adrets .
En el siglo XVIII, el arquitecto Antoine Degérando amplió el coro (1742) [20] y construyó el campanario. En 1793, Jane Dubuisson menciona la venta y demolición de la capilla de Saint Saturnin. También explica que la basílica de San Pedro se transformó en una fábrica de salitre. [21] En 1807, Saint Pierre se convirtió en iglesia parroquial. Cien años después, en 1907, quedó en desuso tras la ley de separación de la Iglesia y el Estado. Fue cedida al Museo de Bellas Artes . Aquí se expone una parte de la colección de esculturas.
El porche, las dos puertas y la fachada están catalogados como monumento histórico desde el 16 de febrero de 1921. [22]
Al sur de la iglesia de Saint-Pierre se encontraba una segunda iglesia, dedicada a San Saturnino y comúnmente llamada Saint-Sorlin. La parroquia la utilizaba para bautizos y bodas. [23] Tenía un campanario en el pórtico. La iglesia fue destruida durante la Revolución Francesa.
El refectorio barroco fue construido a partir de 1684 bajo la dirección de Thomas Blanchet , quien diseñó la iconografía, después de haber creado la de la gran escalera; renovado, ahora se utiliza para recibir grupos. Con su decoración exuberante, es uno de los principales testimonios del arte barroco lionés y del esplendor de la abadía real de las Damas de Saint-Pierre en el siglo XVII. Sorprendentemente, sobrevivió a la destrucción revolucionaria de la decoración interior del museo, a pesar de que los temas religiosos son el tema principal de su decoración. El refectorio presenta dos pinturas monumentales enfrentadas en paredes opuestas. El tema de estas pinturas está vinculado a la comida, en consonancia con la finalidad original del lugar. La Multiplicación de los Panes y La Última Cena decoran los extremos este y oeste de la sala, y los tres lunetos (óculos del techo): (La Asunción - La Ascensión - El Profeta Elías) de Louis Cretey . Otros tres cuadros de Cretey decoran los óculos del techo. El resto de la decoración, formada por esculturas, fue obra de Nicolas Bidault (1622-1692), escultor y medallista, y de Simon Guillaume , autor de 14 esculturas. Marc Chabry realizó los escudos, blasones y blasones. Los escudos de las abadesas Ana y Antonieta de Chaulnes se encuentran en el frontón de la puerta de entrada oeste. El escudo del rey de Francia se encuentra en la clave de la segunda bóveda.
Esculturas de Simon Guillaume, según dibujos de Thomas Blanchet
La arquitectura del claustro fue modificada en gran medida en el siglo XIX por René Dardel y Abraham Hirsch . Los murales bajo las arcadas, que presentan los nombres de célebres lioneses, datan de este período, al igual que los medallones que adornan los frontones. La fuente en la cuenca circular en el centro del jardín presenta un sarcófago antiguo coronado por una estatua de Apolo, dios de las artes. También se han instalado en el jardín varias estatuas de artistas del siglo XIX de las colecciones del museo. Entre ellas, se incluyen obras de Auguste Rodin , Léon-Alexandre Delhomme y Bourdelle . Los parterres de césped tienen forma de media luna y son rectangulares, con árboles y parterres diseñados por el arquitecto Abraham Hirsch según el plan original del siglo XVII. Abierto todo el año de 8:30 a 18:30 h.
(lista no exhaustiva)
(lista no exhaustiva)
Alfred Coville ha demostrado el carácter falaz de la supuesta fundación por Aldeberto, gobernador de Lugdunum bajo Septimio Severo , y por tanto de esta cronología. [24]
Fuente: [25]
La mayor parte de la documentación relativa a la abadía se conserva en los archivos departamentales del Ródano. René Lacour, entonces conservador jefe, clasificó todos estos archivos y publicó un directorio numérico en 1968 con la referencia 27 H. Durante este período, Joseph Picot estaba trabajando en su tesis doctoral y en 1970 publicó un libro sobre la abadía de Saint-Pierre, desde su fundación hasta mediados del siglo XIV. [29] Para ello, consultó los archivos de los departamentos del Ródano, Isère y Ain, los Archivos municipales de Lyon, así como las bibliotecas municipales de Lyon y Le Puy. [30]
45°46′00″N 4°50′01″E / 45.7668, -4.8337
