El pabellón de Quebec fue un pabellón de la Expo 67 en Montreal, en la isla de Notre Dame . Presentaba arquitectura moderna y exhibía el crecimiento urbano e industrial de Quebec. [1]
Las líneas modernas caracterizaron la arquitectura del Pabellón de Québec. Sus paredes exteriores estaban hechas de vidrio; de día, eran enormes espejos rectangulares y, de noche, una vitrina iluminada. Rodeado de agua, la estructura era accesible por una pasarela. Los visitantes entraban luego en grandes ascensores; dentro del pabellón. La arquitectura moderna del pabellón y la exhibición interior contrastaban marcadamente con la imagen tradicional que los canadienses tenían de esta provincia en ese momento. Las exhibiciones centradas en la urbanización, la industrialización, los negocios y la educación presentaban a Québec como una provincia con la mirada puesta en el futuro. [2] Los recursos naturales, la silvicultura y el agua en particular también se presentaban como industrias en crecimiento. En este reflejo de la sociedad quebequense , los métodos de exhibición minimalistas eran en sí mismos una atracción: se utilizaron miles de cubos de acero de colores como parte de las exhibiciones que estaban bañadas por una partitura electrónica del compositor quebequense Gilles Tremblay en la que el zumbido, el gorjeo y el rugido sintetizados complementaban las sugerencias visuales. En lo alto, las distintivas bandas sonoras colisionaban y se fusionaban en un paisaje auditivo contrapuntístico. [3]
El edificio y el pabellón francés adyacente forman ahora parte del Casino de Montreal .
El pabellón de Québec mostró un enfoque minimalista en cuanto a las formas. La construcción, obra de los arquitectos de Montreal Papineau Gérin-Lajoie Le Blanc y Luc Durand, se compuso de pisos de hormigón y acero estructural Vierendeel sostenido por cuatro torres de acero.
El diseño vanguardista de la exposición del Pabellón de Québec fue obra del diseñador suizo Gustave Maeder. Los temas se integraron a la arquitectura moderna del pabellón a través de módulos cúbicos. Los cubos se convirtieron en receptáculos para los elementos de la exposición o se convirtieron en objetos de las exhibiciones a través de la forma escultórica. Los temas explorados: El desafío del hombre , La lucha del hombre y El impulso , definieron el comienzo de la trayectoria del pueblo de Québec hacia el futuro. Los cubos de acero de 4200 x 24 pulgadas (60 cm) de lado adoptaron diferentes formas.
El tema del desafío fue vivido por los visitantes mientras subían por los ascensores cilíndricos hasta el entrepiso. En este recorrido, los visitantes presenciaron un espectáculo caleidoscópico que expresaba el paso de las estaciones, lo que representaba el desafío que enfrentaron los colonos franceses originales. Desde el entrepiso, los visitantes obtuvieron una visión general del tema de la lucha al caminar por la rampa inclinada hacia abajo. En el sentido de las agujas del reloj, el visitante vio representaciones de la conquista de la naturaleza por parte de Quebec: su agua, bosque, tierra y subsuelo que luego serían transformados por la industria. Una vez en la planta baja, el visitante se encontró visitando el estilo de vida contemporáneo de Montreal, entonces metrópoli de Canadá. Finalmente, los visitantes deambulaban por las exhibiciones y en el centro del pabellón estaba el tema Drive : una mirada al potencial de la provincia. El camino que recorrieron los visitantes adquirió un significado importante, fueron guiados por un paseo que les permitió experimentar la historia de Quebec. También se utilizaron películas, fotografías y transparencias para visualizar la maduración social, política, cultural y económica de Quebec. [4]
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Al visitar Montreal en abril de 1967, Ada Louise Huxtable , crítica de arquitectura del New York Times, elogió el Pabellón de Quebec llamándolo el Pabellón de Barcelona de la Expo 67: [5]
"Quebec es el Pabellón de Barcelona de 1967... [El Pabellón de Quebec] combina una obra de arquitectura contemporánea excepcionalmente refinada con un diseño de exposición que es una abstracción sensorial tridimensional de la vista y el sonido electrónico que dice, de repente y de manera sorprendente, lo que debería ser una exposición de 1967".
Robert Fulford del Toronto Star lo calificó así: [6]
«Fresca, sobria y sofisticada… Pocas veces ha habido una gran exposición tan pura, tan enrarecida como ésta… El espíritu severo de Mondrian llena el pabellón de Quebec».
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