Pèl & Ploma fue una revista artística y literaria catalana que publicó 100 números en cuatro años, entre el 3 de junio de 1899 y el 1 de diciembre de 1903. Los artistas catalanes Ramón Casas y Miquel Utrillo dirigieron la publicación juntos, con sede en la ciudad de Barcelona . Casas financió la publicación y proporcionó la mayoría de las cubiertas, ilustraciones y anuncios de cada número, mientras que Utrillo dirigió los componentes literarios de la publicación.
Pèl & Ploma fue precedida por la revista Quatre Gats y sucedida por la revista Forma , ambas publicaciones catalanas del mismo género. Juntas, estas tres revistas proporcionaron una plataforma para el modernismo catalán , siendo Pèl & Ploma la más longeva y popular de las tres. Aunque dejó de circular hace más de un siglo, números originales y obras de arte de Pèl & Ploma se conservan hoy en lugares como la Biblioteca Nacional de Cataluña y el Museo Nacional de Arte de Cataluña .
En el primer número de Pèl & Ploma , Utrillo explicó que el título de la publicación, que se traduce como “Pelo y Pluma” en español, no tenía nada que ver con lo que publicaría; sin embargo, si uno así lo deseaba, podía interpretar “pèl”, o “pelo” en catalán, como “pincel” y “ploma”, o “pluma” en catalán, como pluma, haciendo así referencia al despliegue de arte y prosa de la revista. [1]
La prensa catalana se originó durante los siglos XVII y XVIII y se generalizó con publicaciones como Caxón de Sastre Cathalán , revista publicada alrededor de 1761. [2] Sin embargo, la revista moderna no se vio en circulación hasta principios del siglo XX. En esa época, Cataluña vivía el nacimiento de una conciencia nacional que se tradujo en dos géneros diferentes de la revista catalana moderna: la literaria y la popular. [3]
Las revistas literarias contribuyeron en gran medida a los movimientos artísticos y literarios de principios del siglo XX, a pesar de sus luchas por atraer un público lector estable. [4] En Cataluña, promovieron y documentaron lo que estaba ocurriendo en ese momento en los mundos del arte y la literatura catalanes. Entre las primeras revistas modernas de Cataluña se encuentran las tres revistas de literatura y arte dirigidas por Ramon Casas y Miquel Utrillo: Quatre Gats , Pèl & Ploma y Forma .
Quatre Gats , la primera de las tres publicaciones encabezadas por la pareja de artistas, comenzó a circular en 1899. El título Quatre Gats proviene del famoso café Els Quatre Gats , que en aquella época era un centro cultural para los artistas modernistas de Barcelona que los artistas frecuentaban hasta que cerró en 1903. Al igual que el café, la revista era un espacio para el crecimiento y la exploración del modernismo catalán. El equipo publicó un número cada semana desde febrero hasta mayo de ese año, y el último número se publicó el 25 de mayo.
La publicación de Pèl & Ploma siguió inmediatamente al cese de Quatre Gats , y su primer número apareció el 3 de junio de 1899, una semana después del último de su predecesora. Sus cuatro años de publicación se pueden dividir en tres períodos distintos: el primer año, el segundo año y los dos últimos años. Al principio, la revista se publicaba semanalmente, pero en los últimos años se redujo a una distribución mensual. Pèl & Ploma continuó con el papel de Quatre Gats dentro del movimiento modernista catalán hasta su último número, el 1 de diciembre de 1903.
Forma fue la tercera y última publicación de este grupo de revistas literarias. Desempeñó la misma función que sus dos predecesoras desde su inicio en 1904 hasta su discontinuación en 1908.
Casas y Utrillo también encontraron inspiración para esta particular serie de publicaciones en Gil Blas y otras publicaciones parisinas culturalmente importantes de la época. [5] Ambos hombres pasaron muchos años en París antes de comenzar a publicar sus propias reseñas.
El formato de Pèl & Ploma siguió al de Quatre Gats , ambos creados por relativamente el mismo personal. [6] Este formato fue al principio un folio que constaba de cuatro páginas: una cubierta a color en la primera, textos literarios y dibujos en las páginas restantes y anuncios incluidos en la última página. [7] Sin embargo, este formato básico cambió más drásticamente durante el tercer año de la publicación.
Durante el primer año de publicación, Casas aprovechó su autoridad sobre la publicación y la utilizó como plataforma para su propio trabajo. Casi todas las portadas, ilustraciones y anuncios de cada número eran obras suyas. [8] Asimismo, Utrillo escribió la mayor parte de la prosa que aparecía en estos números, sus textos a veces eran serios pero la mayoría de las veces humorísticos. [9] Con el tiempo, los autores cedieron espacio en las páginas a otros artistas y escritores, pero aun así contribuyeron mucho ellos mismos a cada número. [8] Durante el segundo año, la publicación comenzó a presentar más contribuciones escritas y a incluir más ilustraciones. El cambio más drástico se produjo en el tercer año y se mantuvo en el cuarto, cuando solo se publicó con una frecuencia mensual pero con páginas adicionales y contribuciones de artistas de fuera de Cataluña.
Las portadas de la revista fueron de gran importancia no sólo para su propio éxito, sino también para el éxito de Casas. El artista diseñó cada portada, que siempre creó en color para atraer la atención del público y ganar lectores. [9] Esta plataforma le trajo un gran reconocimiento por su trabajo artístico. Utilizó una mezcla de medios, como lápiz, carboncillo y tinta, para crear estas portadas. [10] Algunos de los dibujos originales están expuestos en el Museo Nacional de Arte de Cataluña. Quizás la más reconocible de estas imágenes es la portada del número 11, publicado el 12 de agosto de 1899. El dibujo presenta a una mujer encorvada en un escritorio detrás de una pila de papeles, con una pluma de ave en la mano y el título de la revista grabado sobre ella. [11]
Otro de los contenidos importantes publicados por la revista fue el perfil que Utrillo realizó del pintor catalán Pablo Picasso , cuya obra estaba ganando un gran reconocimiento en ese momento. Este artículo fue el primer artículo extenso que cubrió la vida y la obra del famoso artista, que formó parte de la comunidad modernista catalana y de Els Quatre Gats . [12]
En general, los artículos y obras de arte publicados en Pèl & Ploma dieron a conocer las tendencias artísticas internacionales. [15] Barcelona, la ciudad en la que se encontraba la publicación, experimentó una nueva ola de modernidad a través del contenido que se publicó en Pèl & Ploma y otras revistas similares. [16]
Pèl & Ploma, su predecesora Quatre Gats y su sucesora Forma se diferenciaban de otras revistas del momento porque eran en gran medida publicaciones artísticas en lugar de literarias. Su enfoque en el arte les permitió presentar un discurso diferente al público, en el que rechazaban la cultura ornamentada existente del Art Nouveau y se negaban a seguir ninguna tendencia común con su contenido. [17]
Gran parte de los trabajos publicados en Pèl & Ploma denunciaban el arte del pasado y el arte académico, que antaño había gozado de gran prestigio pero que ahora parecía demasiado artificial. [17] El rechazo de la publicación a los momentos y tendencias artísticas del pasado enfatizaba su objetivo general de promover y contribuir a una cultura fresca e innovadora en Cataluña y en el mundo del arte en general.
Pèl & Ploma documentó y defendió el legado del famoso café Els Quatre Gats. El café cerró sus puertas en 1903 y no volvió a abrir hasta 1989, y ahora es más un lugar histórico que un centro cultural. La publicación creó un registro duradero de la cultura icónica y las ideas importantes que instigaron el modernismo catalán y dieron lugar a una gran parte de la cultura moderna de Cataluña. [18]