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Odysseus: Szenen aus der Odyssee für Chor, Solostimmen und Orchester ( Odiseo: Escenas de la Odisea para coro, voces solistas y orquesta ) es un oratorio secular(Op. 41) compuesto por Max Bruch e interpretado por primera vez en 1873.[ 1] fue el trabajo más exitoso de Bruch en su vida. [2] La unificación alemana creó una ola de euforia patriótica en todo el país, y las reparaciones de guerra francesas generaron una ganancia económica inesperada. [3] : 131 Era el momento propicio para una nueva obra con el tema del amor a la patria. Fue popular en Alemania e internacionalmente y trajo a Bruch a Liverpool. [4]
A Bruch se le ocurrió adaptar la epopeya homérica en septiembre de 1871 mientras buscaba un nuevo libreto. Como él dijo: “El esplendor de esta obra primitiva de poesía se me hizo tan claro que ya no podía disipar la idea de convertirla en una serie de escenas líricas... La imagen musical de toda la obra, su forma, apareció claramente ante los ojos de mi mente antes de haber escrito una sola nota”. Confió la tarea de transformar este detallado esquema en una obra completa al libretista Wilhelm Paul Graff. El trabajo de Bruch sobre Ulises (“un placer imposible de describir”) avanzó rápidamente y lo completó en noviembre de 1872. El 6 de mayo de 1872 se representó en Bremen una representación de las seis escenas que había completado hasta la fecha . [5] [3] : 130 Cuando se publicó la obra, salió con traducciones al francés e inglés (por Natalia Macfarren), además del original en alemán. [3] : 137
Al escribir a su hermana en 1871, Bruch dijo que había seleccionado la narrativa de Homero con preferencia a un tema religioso que ofreciera el "lamento cristiano y las lágrimas poéticas de las cantatas de Bach". [3] : 131 En 1873, escribiendo a su editor Simrock, Bruch dijo: "Los temas bíblicos han permanecido y siguen siendo ajenos a mí; los viejos maestros han producido tantas obras poderosas en esta área (es decir, el oratorio sagrado) que es posible Para nosotros crear obras independientes y originales sólo en combinación con otros temas. No es casualidad que todos los proyectos de oratorio desde Mendelssohn hayan fracasado." (Sin embargo, más adelante en su carrera, Bruch compuso oratorios sobre temas religiosos). [6]
El escenario clásico fue significativo; representaba un universo mitológico alternativo a los temas nórdicos de Richard Wagner . [7] En contraste con el misticismo nacionalista de Wagner, el mundo clásico encarnaba las esperanzas de los liberales alemanes de que el nuevo Reich se convirtiera en una civilización ilustrada y nueva clásica. [8]
La obra se divide en doce episodios:
Bruch tuvo cuidado de asegurarse de que su obra siguiera siendo una pieza dramática de música coral y no se aventurara en el ámbito de la ópera. Por este motivo no se retratan los pretendientes de Penélope y se omite la escena en la que Odiseo los mata. [3] : 132 Un oratorio religioso tradicional tenía episodios contrastantes de recitativo y arias , pero Bruch creó una narrativa única y fluida que no se adhería a esta clara distinción. [3] : 132 Una razón de su eventual caída en la oscuridad puede ser que para un tema tan heroico y conmovedor, la obra parece poco dramática, a veces elaborada en la configuración del texto e inconexa en sus episodios; no hay un narrador que vincule las 12 secciones independientes. [9]
Después de que Bruch dirigiera su estreno en Barmen el 8 de febrero de 1873, [3] : 130 la obra se representó con gran éxito e inspiró la creación de muchos otros oratorios seculares. Bruch, muy animado por este éxito, escribió otros él mismo: Aquiles , Gustav Adolf y Das Lied vor der Glocke , pero ninguno repitió el destacado éxito de Odiseo . [5]
Durante la vida de Bruch, Ulises fue una de sus obras más populares y representadas con mayor frecuencia. Brahms la admiraba mucho y decidió dirigirla él mismo en 1875 en el último concierto que dirigió en la Filarmónica de Viena . [10] Una actuación en Liverpool en 1877 conduciría al nombramiento de Bruch como director principal de la Sociedad Filarmónica de Liverpool en 1880. [9] A finales de 1875 había recibido al menos cuarenta y dos actuaciones, y en 1893, cuando Bruch Fue nombrado doctor honoris causa por la Universidad de Cambridge ; el concierto que lo celebraba se abrió con un extracto del mismo. [10]
En 1883 llegó una crítica menos favorable: “La obra ha sido recibida con tal coro de desaprobación que no es probable que la volvamos a escuchar... en Odiseo , Herr Bruch emprendió una tarea que estaba más allá de sus posibilidades y seleccionó un tema en el que fracasó. aportando suficiente fantasía, poder gráfico, variedad y encanto melódico. Es muy laborioso y, técnicamente, muy inteligente; denota extrema seriedad e industria, [y] pronto se cansa debido al evidente esfuerzo que hay en ello”. [11]
La popularidad de Odiseo decayó rápidamente después de la Primera Guerra Mundial. En Gran Bretaña el público ya no estaba interesado en escuchar música de compositores alemanes. A nivel internacional, el auge del modernismo en la música hizo que el estilo romántico de Bruch pareciera obsoleto y, en la propia Alemania, los gustos en la República de Weimar ya no incluían obras asociadas con las ambiciones imperialistas de los káiser. [10] [7]
Los cambios sociales también actuaron en contra del legado de Bruch. Ulises fue escrito para sociedades corales de aficionados, que habían sido enormemente populares a finales del siglo XIX. El canto coral era un pasatiempo muy común entre las personas educadas en Alemania y otros países, pero decayó rápidamente a principios del siglo XX y la música de la que dependía llegó a considerarse sentimental. [10]