Erster Theil etlicher Choräle (comúnmente conocido como Acht Choräle zum Präambulieren , PWC 45–52, T. 1–8, PC 1–8) es una colección demúsica litúrgica para órgano de Johann Pachelbel , publicada durante su vida. Contiene ocho preludios corales en siete estilos diferentes.
Erster Theil etlicher Choräle (literalmente, «Primera parte de [una colección de] corales variados») es una de las primeras publicaciones de Pachelbel. Sin embargo, es un misterio cuándo o dónde se publicó por primera vez. Johann Mattheson menciona que la primera edición apareció antes de 1693, mientras que la edición carecía de cualquier indicación del año de publicación. La única copia existente en la actualidad es una edición de Núremberg de Johann Christoph Weigel , quien también publicó el Hexachordum Apollinis (1699) de Pachelbel y una reimpresión de su Musicalische Ergötzung . [1] Esta copia está marcada como «1693», sin embargo, hay dos problemas con esta fecha. El primero es que fue añadido por otra mano en una fecha posterior, el segundo es que Weigel no comenzó a trabajar en Núremberg hasta al menos 1698. Por lo tanto, la copia sobreviviente debe ser una segunda o tercera edición. [2] Dada la cantidad de reimpresiones, Erster Theil debe haber gozado de una considerable popularidad. El título indica que Pachelbel podría haber deseado publicar una serie de colecciones corales, sin embargo, no se conocen otras publicaciones corales suyas.
Johann Christoph Bach (1671-1721) , hermano mayor de Johann Sebastian y uno de los alumnos más importantes de Pachelbel, puede haber colaborado en la publicación de la primera edición de Erster Theil etlicher Choräle , ya que el grabado se parece mucho a su letra.
Una colección manuscrita de preludios corales de Johann Christoph Bach (1642-1703), primo hermano de Johann Sebastian, organista en Eisenach (donde Pachelbel conoció a miembros de la familia Bach durante su estancia allí entre 1677 y 1678), puede tener alguna conexión con Erster Theil de Pachelbel , dada la similitud no solo del tema sino también de los títulos de ambas colecciones:
Sin embargo, no se sabe quién influyó en quién. [3] No sobreviven otras colecciones impresas de preludios corales de ese período, lo que hace que Erster Theil de Pachelbel sea única en su elección de tema. [4] Décadas después de su publicación, la colección fue destacada por Mattheson, quien describió los contenidos como "modelos [de escritura coral] que no deben descartarse" en su Der vollkommene Capellmeister (1739). [5]
Este famoso coral se presenta como una pieza a tres voces muy sencilla, con el cantus firmus en la voz superior [6] y breves fragmentos de imitación previa en las voces inferiores a lo largo de todo el arreglo. [7]
El coral " Wie schön leuchtet der Morgenstern ", asociado de diversas maneras con la Epifanía , Pentecostés , Anunciación y Domingos después de la Trinidad, está compuesto por Pachelbel como un preludio a tres voces con el coral en la voz de bajo. Pachelbel utiliza la imitación previa a lo largo de la pieza: siempre que la siguiente frase del coral está a punto de comenzar, las voces superiores anticipan su contorno melódico en breves pasajes imitativos. [8]
El coral " Nun lob, mein Seel, den Herren ", una antigua doxología del Salmo 103 , es interpretado por Pachelbel en un arreglo de tres voces con el cantus firmus en la voz de tenor. [9] La disposición de las voces y la notación mensural blanca, ambas derivadas de la canción polifónica alemana, son únicas en la obra sobreviviente de Pachelbel, al igual que la ornamentación utilizada en Wir glauben all an einen Gott . [10]
El coral " Vater unser im Himmelreich " es un himno famoso, una versificación del Padrenuestro . Pachelbel lo presenta como una versión a cuatro voces con el coral en la voz superior. La imitación previa se utiliza a lo largo de la pieza en secciones a tres voces bien desarrolladas, lo que da como resultado lo que la estudiosa de Pachelbel Kathryn Welter describió como "el más magnífico de los ocho preludios [de Erster Theil ] en su disciplina de construcción y riqueza de armonías". [11]
Esta versión del Credo alemán " Wir glauben all an einen Gott " es el único ejemplo conocido de una versión ornamentada del cantus firmus en las obras supervivientes de Pachelbel. El estilo, que se remonta a la época de Jan Pieterszoon Sweelinck y Heinrich Scheidemann , no era del todo desconocido para Pachelbel, ya que normalmente utilizaba ornamentación en sus variaciones corales. Una posible explicación es que Pachelbel puede haber sido reacio a utilizar ornamentación en piezas destinadas al canto congregacional. Probablemente incluyó la pieza en Erster Theil como modelo. [12] La versión es a tres voces y el coral ornamentado está en la voz superior.
El texto del coral hace referencia a los Diez Mandamientos . La composición de Pachelbel (P 50a) es una fuga a cuatro voces en sol mixolidio . La primera línea del coral se utiliza como sujeto, que aparece 11 veces. La última declaración del sujeto está en la voz más baja, estableciendo con las notas finales el tono en el que entraría la congregación después de que el organista interprete la pieza. [13] Otra composición (P 50b) fue atribuida anteriormente a Pachelbel e incluida en este conjunto. Desde entonces se ha atribuido a Johann Gottfried Walther . [14]
El conocido himno de comunión " Jesus Christus, unser Heiland, der von uns den Gotteszorn wandt " es tratado por Pachelbel de una manera inesperada para la época: la configuración es un bicinium , es decir, una pieza a dos voces con el coral en notas largas en una voz y pasajes ornamentales rápidos en la otra voz. Tales piezas fueron muy populares unos cien años antes de la época de Pachelbel, pero a fines del siglo XVII rara vez se veían. Pachelbel modifica la antigua forma dividiendo el bicinium en dos secciones: la primera tiene el cantus firmus en la voz superior y los ornamentos en la voz inferior, mientras que la segunda (que comienza en el compás 30) invierte este arreglo. Una modificación adicional de la forma clásica del bicinium ocurre cuando Pachelbel usa la técnica de la imitación previa (por la que era particularmente conocido), cuando los pasajes ornamentales incluyen motivos que anticipan la melodía del coral. La técnica se usa en muchos casos a lo largo de la pieza, incluidos los primeros compases. [15]
Para la última pieza de la colección, Pachelbel eligió el famoso himno navideño de Martín Lutero " Vom Himmel hoch, da komm ich her ". Lo compone como una pieza a tres voces con el coral en el bajo. A diferencia de Wie schön leuchtet der Morgenstern, que utiliza el mismo arreglo, las voces superiores no proporcionan una mera imitación, sino que se involucran en figuraciones muy originales. El erudito de Pachelbel, Ewald Nolte, sugirió que probablemente se pretendía que fueran imitaciones del canto de los pájaros , un fenómeno bastante popular en la música instrumental del siglo XVII. [16] En cualquier caso, estas figuraciones fantasiosas, junto con las compuestas12
8El metro sugiere un estado de ánimo pastoral. [17]
