Nino Baragli (1 de octubre de 1925 - 29 de mayo de 2013) fue un editor de cine italiano con más de 200 créditos cinematográficos. [1] [2] Entre sus películas en inglés, El bueno, el feo y el malo (1966) y Érase una vez en Occidente (1968), ambas dirigidas por Sergio Leone , son quizás las más conocidas.
Nacido en Roma como Giovanni Baragli , fue introducido en la industria cinematográfica de la mano de su tío, el reconocido editor Eraldo Da Roma . Comenzó su carrera en 1944 como operador cinematográfico y asistente de montaje de Marinai senza stelle de Francesco De Robertis. [3]
Durante su carrera trabajó como editor en más de 200 producciones entre 1944 y 1996, entre ellas obras de Federico Fellini , Pier Paolo Pasolini , Sergio Leone , Damiano Damiani , Luigi Zampa , Giuliano Montaldo , Sergio Corbucci , Mauro Bolognini , Luigi Comencini , Cristina Comencini. , Florestano Vancini , Gabriele Salvatores , Alberto Lattuada , Tinto Brass , Margarethe von Trotta , Pál Sándor , Bernardo Bertolucci , Roberto Benigni , Massimo Troisi .
El mayor impacto del montaje de Baragli probablemente se produzca en las películas de Pier Paolo Pasolini . Gino Moliterno describió a Pasolini de la siguiente manera: [4]
Fuera de Italia, Pasolini suele ser recordado como uno de los directores más importantes que surgieron en la segunda ola del cine italiano de posguerra a principios de la década de 1960, pero, dentro de la propia Italia, Pasolini siempre fue mucho más que un cineasta distintivo e innovador. Cuando empezó a rodar su primera película, Accattone , en 1961, ya había publicado numerosas colecciones de poesía, dos novelas muy aclamadas, había colaborado ampliamente en revistas culturales y literarias y se había consolidado firmemente como uno de los principales escritores italianos. intelectuales.
Stefano Musi ha calificado de "enormes" las contribuciones de Baragli a las películas de Pasolini; [3] Baragli editó cada uno de los largometrajes de Pasolini desde el primero, Accattone (1961), hasta su última película Salò, o los 120 días de Sodoma (1975), que se estrenó poco después de su asesinato. Geoffrey Nowell-Smith ha escrito sobre las innovaciones en el montaje de sus primeras películas: "Cuando se estrenaron Accatone y Mamma Roma , Pasolini y su editor Nino Baragli fueron ampliamente condenados como aficionados e incompetentes, lo que es como decir que las pinceladas de Cézanne demostraban que podía No pinto." [5] Quizás la película más conocida de Pasolini para el público de habla inglesa sea El evangelio según San Mateo (1964), ahora considerada una obra maestra por muchos críticos. [6] [7] Nowell-Smith escribe sobre el montaje que "grandes secciones de la película ni siquiera se molestan en respetar la continuidad, y mucho menos en rendirle obediencia... Cada toma simplemente se presenta como una realidad por derecho propio". pero no hay ningún intento de mantener la ilusión realista que había sido la base del cine desde principios de la década de 1920, si no antes". [5]
Sergio Leone, director italiano, es mejor conocido por cinco películas del oeste de los años 1960 y principios de los 1970 que gozaron de éxito internacional y establecieron la carrera actoral de Clint Eastwood . Dan Edwards resumió el legado de Leone escribiendo: "Aunque sigue siendo una figura controvertida en los círculos críticos, su influencia estilística está en todas partes del cine estadounidense de los años 90, desde Regreso al futuro III ( Robert Zemeckis , 1990) hasta el trabajo de Quentin Tarantino y su asociado Robert Rodríguez ." [8] El tercer western de Leone fue El bueno, el feo y el malo (1966), que fue coeditado por Baragli y Eugenio Alabiso . Leone tuvo varios editores para sus películas anteriores a El bueno, el feo y el malo ; Baragli editó todas las películas posteriores de Leone. Robert Cumbow, que llama a Baragli "el mejor editor de películas de Leone", escribe sobre la película de 1966 que "el ritmo convincente de la película y el hecho de que funcione tan notablemente bien ... se debe al genio de Baragli". La última película de Leone, estrenada en 1984, no fue un western; Cumbow escribe sobre la película que "Érase una vez en América, que salta en el tiempo , es una obra maestra de edición". [9] Kenneth Turan está de acuerdo y escribe: "La película avanza y retrocede fácilmente en el tiempo, bailando entre décadas y a menudo estableciendo la conexión de una época a otra únicamente mediante cortes brillantes que funcionan como magia". [10] Stephen Prince escribió: "Nino Baragli superó incluso su habitual inteligencia con su edición de Érase una vez en América de Sergio Leone , creando una narrativa caleidoscópica que hacía malabarismos con múltiples marcos temporales con transiciones sorprendentemente fluidas". [11] La película le valió a Leone una nominación al premio BAFTA a la mejor dirección .
Baragli ganó el ciak d'oro por Ginger e Fred (1986) junto a Ugo de Rossi y Ruggero Mastroianni . [12] También ganó dos David di Donatello al Mejor Montaje por La voce della luna (última película dirigida por Federico Fellini-1990), [13] Jona che visse nella balena (1993) [14] y por Mediterraneo (dirigida por Gabriele Salvatores-1991). En 1998 recibió el Nastro d'argento speciale (literalmente: Cinta de Plata Especial) por su "extraordinaria carrera en el montaje cinematográfico". [15]
Baragli se retiró de la edición en 1996. Uno de sus últimos proyectos estrenado en Estados Unidos fue El monstruo (1994), que fue dirigido por Roberto Benigni . Baragli había estado editando las películas de Benigni durante la década anterior.
Además de su carrera como editor, Baragli participó activamente en la Asociación Italiana de Editores de Cine ( Associazione Montaggio Cinematografico e Televisivo (AMC) ) y fue su presidente durante un tiempo en la década de 1980. [3] En 2012 recibió el Lifetime Achievement Award de la organización.
Aprender a cortar una película no es lo mismo que aprender que 2 más 2 es 4. A veces, en el montaje de películas, 2 + 2 es 3.
Junto con El leopardo , El evangelio según San Mateo es la mejor película analizada en este libro y una de las pocas obras de arte del cine.
La década también vio un trabajo destacado y significativo por parte de los editores de películas de la industria. ... Los logros singulares del cine de la década fueron a menudo una función del trabajo del editor. Nino Baragli superó incluso su habitual inteligencia con la edición de Érase una vez en América de Sergio Leone , creando una narrativa caleidoscópica que hacía malabarismos con múltiples marcos temporales con transiciones sorprendentemente fluidas.
