Nina fue la primera colaboración de Dalayrac con Marsollier des Vivetières, quien luego escribiría muchos más libretos para él, incluyendo Les deux petits savoyards . Repuesta por la Opéra-Comique en la Salle Feydeau en julio de 1802, Nina fue un éxito popular, que se mantuvo hasta su última interpretación por la compañía en 1852. [1] [2] También fue interpretada en traducción en Londres y Hamburgo en 1787 y en Italia en 1788. [3] [4]
Su aria más famosa , "Quand le bien-aimé reviendra" ("Cuando mi amada vuelva a mí"), es mencionada por Hector Berlioz en sus Memorias como su "primera experiencia musical" (escuchó una adaptación de la melodía cantada durante su Primera Comunión ). [5] [6]
En 1813, Louis Milon y Louis-Luc Loiseau de Persuis adaptaron la partitura de Dalayrac para Nina , con Émilie Bigottini en el papel principal. En la versión para ballet, "Quand le bien-aimé reviendra" se interpreta como un solo para corno inglés . Fue en una de las primeras representaciones de este ballet cuando Berlioz recordó la melodía que había escuchado en su infancia. [5]
Giovanni Paisiello también había adaptado el libreto en una versión italiana adaptada por Giambattista Lorenzi. La Nina de Paisiello , que se estrenó en 1789, todavía se representa hoy en día, mientras que la de Dalayrac ha caído en el olvido.
Roles
Sinopsis
Nina está enamorada de Germeuil, pero su padre, el conde Lindoro, favorece a otro pretendiente. Germeuil y su rival se baten a duelo. Nina cree que Germeuil ha sido asesinado y se vuelve loca, olvidando aspectos del traumático incidente de una manera consistente con un diagnóstico de amnesia psicógena . [11] Ella solo recupera la razón cuando Germeuil reaparece ileso y su padre finalmente le permite casarse con ella.
Grabaciones
Aunque no existen grabaciones completas de Nina , su aria más famosa, "Quand le bien-aimé reviendra", se puede escuchar en Serate Musicali ( Joan Sutherland (soprano), Richard Bonynge (piano), Decca , 2006).
En la cultura popular
La ópera es mencionada por su nombre y sinopsis en el episodio 5, temporada 4 de la serie de ciencia ficción Stranger Things . Incongruentemente, esta referencia está acompañada por la interpretación de un aria, Il mio ben quando verrà ( Cuando venga mi amado ), de la ópera de Giovanni Paisiello de nombre, año y tema paralelos .
Referencias
^ Wild y Charlton 2005, págs. 340–341.
^ Loewenberg (1943), Anales de ópera
^ Ópera clásica de Bampton (1999). También se representó en Rusia en francés en la década de 1780 (en los escenarios de los teatros privados de San Petersburgo y Moscú) y en 1797 en traducción en los escenarios de los teatros imperiales de Gátchina y Petersburgo. Notas del programa de Giovanni Paisiello: Nina
^ Castelvecchi, Stefano (1996). "De "Nina" a "Nina": psicodrama, absorción y sentimiento en la década de 1780". Cambridge Opera Journal , vol. 8, n.º 2 (julio de 1996), págs. 91-112 (se requiere suscripción)
^ ab Berlioz, Hector (1966). de Hector Berlioz: De 1803 a 1865 traducido y editado por Eleanor Holmes y Ernest Newman. Courier Dover Publications, p. 21. ISBN 0-486-21563-6
^ Kelly, Barbara L. y Murphy, Kerry eds. (2007). Berlioz y Debussy: fuentes, contextos y legados. Ashgate Publishing, pág. 4. ISBN 0-7546-5392-7
^ Lista de reparto del libreto original, excepto el intérprete del Conde, cuyo nombre se ha extraído de este libreto posterior: Nina, Ou La Folle Par Amour: Comédie En Un Acte, En Prose, Mêlée D'Ariettes , París, Peytieux, 1789 (accesible gratuitamente en línea en Bayerischen StaatsBibliothek digital).
^ ab Según David Charlton, los papeles del Conde y de Germeuil son de barítono . De hecho, ambos están escritos en clave de tenor en la partitura impresa original.
^ Las fuentes se referirán a este cantante indicando simplemente su apellido 'Narbonne'. Campardon tampoco menciona ningún nombre en su trabajo sobre los 'comédiens italiens' citado más abajo (artículo: Narbonne , II, p. 29), mientras que el nombre 'Pierre-Marie' aparece en su último libro sobre los Académie Royale de Musique , donde Narbona inició su carrera ( L'Académie Royale de Musique au XVIIIe siècle , París, Berger-Levrault, 1884, II, pág. El nombre 'Louis' lo da en cambio Georges de Froidcourt en su colección de correspondencia de Grétry ( La correspondance générale de Grétry , Bruselas, Brepols, 1962, p. 145, nota al pie 8).
^ Había otras dos hermanas, Renaud, Rose, llamada 'l'Ainée' (la mayor), y Sophie, llamada 'la jeune' (la más joven), que actuaban en la Comédie Italienne hacia finales de los años ochenta (Campardon, artículo Renaud (Mlles) , II, pp. 78-82).
^ Goldsmith, RE, Cheit, RE y Wood, ME (2009) Evidencia de amnesia disociativa en la ciencia y la literatura: enfoques culturales del trauma en Pope, Poliakoff, Parker, Boynes y Hudson (2007). Journal of Trauma & Dissociation, volumen 10, número 3 de julio de 2009, págs. 237-253, doi :10.1080/15299730902956572
Fuentes
Libreto original: Nina, ou la Folle par amour, Comédie en un acte, en prose, mêlée d'ariettes , París, Brunet, 1786 (accesible gratuitamente en línea como libro electrónico gratuito de Google)
Partitura original impresa: Nina, ou la Folle par amour, Comédie en un acte, en prose , París, Le Duc, sd (accesible gratuitamente en línea en Internet Archives)
Guía de la ópera vikinga , editada por Holden (Viking, 1993)
Campardon, Émile (ed), Les Comédiens du roi de la troupe italienne colgante les deux derniers siècles: documentos inédits recueillis aux Archives Nationales , París, Berger-Levrault, 1880 (accesible en línea de forma gratuita en Internet Archive : Volumen I (AL); Volumen II (MZ))
