El Museo de los Nibelungos de Worms , en Worms, Alemania , fue inaugurado en 2001 y está dedicado al Nibelungo. El museo alberga una parte de la muralla histórica de la ciudad de Worms, así como dos torres del siglo XII. La exposición permanente audiovisual examina el carácter mítico del Nibelungo. Las instalaciones del museo también se utilizan para eventos culturales, conferencias y simposios.
La mayoría de las escenas del Cantar de los Nibelungos se desarrollan en Worms o en sus alrededores. Por eso, la ciudad desempeña desde hace siglos un papel importante en la percepción del Cantar de los Nibelungos.
En julio de 1996, debido a que desde hace tiempo se ha venido reflexionando sobre la importancia de la ciudad de Worms como escenario principal de la leyenda, la ciudad encargó un dictamen pericial. Se tuvo en cuenta especialmente una sección concreta y bien conservada de la fortificación medieval, debido a su autenticidad y a su conveniente ubicación entre la catedral de Worms y el paseo del Rin con su Hagendenkmal.
En febrero de 1997, el ayuntamiento decidió crear la agencia Auber + Hoge & associés (A+H) en París.
Según los hallazgos arqueológicos encontrados en la zona de excavación a principios de 1999, nada impedía la construcción del museo, cuyo coste total se estima en 4,5 millones de euros. Mientras tanto, el proyecto se enfrentaba a crecientes críticas por parte de una parte del público de Worms, lo que se reflejó en un debate polarizado en los medios locales que se prolongó durante meses. Una iniciativa ciudadana consiguió paralizar la construcción con la ayuda de una petición popular que tuvo éxito. En el siguiente referéndum del 12 de septiembre de 1999, la mayoría de los votantes respondió "no" a la pregunta: "¿Quieren que se construya un museo de los Nibelungos en Worms junto a la muralla de la ciudad, que se financiaría con fondos públicos por valor de millones y significaría que ya no habría fondos disponibles para otros proyectos importantes?". Con un 22% de participación, no se alcanzó el quórum necesario de Renania-Palatinado. Por este motivo, la ceremonia de colocación de la primera piedra tuvo lugar el 18 de noviembre de 1999. El Museo de los Nibelungos de Worms se inauguró el 18 de agosto de 2001, tras casi dos años de obras.
El Nibelungo alemán es más un mito que un acontecimiento histórico, por lo que las piezas originales son extremadamente escasas. Una nota manuscrita con el Cantar de los Nibelungos difícilmente llenaría un museo entero. Además, algunos pasajes problemáticos de la historia de los Nibelungos podrían superarse con la ayuda de comentarios distantes, pero esto no era del interés de los fundadores. El concepto del artista de nuevos medios Oliver Auber y el arquitecto Bernd Hoge permite a los visitantes acercarse al mito medieval con la ayuda de una representación ficticia, en contraste con la antigua fortificación.
Un mito no es un fenómeno holístico. Ninguna perspectiva externa podría describirlo objetivamente. [Por eso el Museo de los Nibelungos] no es un museo científico tradicional, sino una creación artística. Ofrece una visión general [de las interpretaciones que se han ido formando a lo largo de los siglos] y añade otra.
-Los Fundadores A+H, Die Bleibe des unbekannten Dichters
El concepto inicial del espacio incluía tres salas dedicadas a diferentes conceptos: la Torre de las Visiones, la Torre de Audio y la Sala del Tesoro. La Sala del Tesoro subterránea se cerró en 2007 por razones técnicas. Desde 2008, la sala alberga el llamado Laboratorio de Mitos, en el que los visitantes pueden volver a repasar su visita al museo. El Laboratorio de Mitos está adaptado para personas con discapacidades. Especialmente los visitantes con problemas de salud que no puedan participar en la visita guiada con audio por las torres superiores pueden ver la visita guiada a través de monitores. Con sus diferentes técnicas multimedia y una pantalla gigante, la sala puede ser utilizada por grupos con fines educativos.
En la Torre de la Visión se presentan a los visitantes los aspectos principales de la saga, incluidos sus orígenes y contexto histórico. Al mismo tiempo, se traza también la historia de la recepción, que va desde la mitificación hasta la declaración de la saga como "mito nacional". El narrador ayuda a "registrar los hilos invisibles, que a lo largo de los siglos se han unido entre sí" [traducido del alemán]. La Torre de la Visión está instalada en una de las torres de defensa medievales y está dominada por un alto péndulo de hierro oscilante en forma de huso, alrededor del cual se disponen las escaleras de caracol. En las varillas del huso brillante y dorado se encuentran adheridas imágenes luminosas que representan el "Rütlin" (pequeño bastón), que es el talismán del tesoro de los Nibelungos.
La Torre de la Visión está diseñada como el scriptorium del narrador. Aquí, los visitantes pueden sentarse en sillas de audio y escuchar fragmentos de la canción original, hablados en alto alemán medio y traducidos simultáneamente. Los visitantes también aprenden sobre la cultura cotidiana y la alta cultura contemporáneas que han influenciado al autor del Cantar de los Nibelungos. Las imágenes, que los visitantes también pudieron ver en la Torre de la Visión, funcionan como ilustraciones de los pasajes del texto y ahora se explican con más detalle.
El “Laboratorio de Mitos”, ubicado en una sala subterránea, ofrece a los visitantes la posibilidad de una tranquila reflexión después de una visita de dos horas por el museo. Aquí se puede acceder de nuevo al texto completo del poeta anónimo y el Rütelin, una columna de imágenes de 17,5 m situada en la Torre de la Visión, está representado gráficamente y se puede ver desde todos los lados y ángulos. Los grupos de estudiantes tienen a su disposición una función de búsqueda en Internet para buscar información para presentaciones o similares, y también se pueden encontrar varias películas flash y documentales cortos. Los documentales tratan sobre los temas de Worms, mitos modernos y clásicos y el Cantar de los Nibelungos. Además, un “terminal maestro” y un proyector de techo ofrecen a los presentadores la posibilidad de agregar y presentar su propio contenido.
El “laboratorio de mitos” también se utiliza para realizar diversas presentaciones especiales.
Antes de la inauguración oficial del museo, el “tesoro virtual” fue presentado en dos simposios en París en 2000 y en Boston en 2001. Las invitaciones para ambos simposios fueron enviadas por el Goethe-Institut y los dos eventos tuvieron una gran repercusión mediática en Francia, Canadá, Estados Unidos y Japón:
"Una interpretación de vanguardia y de alta tecnología del mito de los Nibelungos..." Boston Digital Industry: Treasure of the Nibelungs (mayo de 2001)
"Au-delà de la performance Technique qui sait se faire oublier, les auteurs ont réussi une œuvre d'une grande poésie..." Libération: Tragédies en sous-sol (8 de diciembre de 2000)
"Sitôt que l'on y entre, en sentira son ritme, sa joie ou ses tourments". Le Devoir: Un trésor virtual sous la ville (20 de enero de 2001)
La inauguración oficial del museo también fue considerada un éxito por varios medios de comunicación nacionales:
"En el nuevo Museo de los Nibelungos de Worms se visualiza la nebulosa de la historia. Miles de imágenes, textos y sonidos dan como resultado una imagen fantástica de la epopeya heroica medieval". Frankfurter Rundschau (11 de agosto de 2001)
"...un testimonio que merece atención." Frankfurter Rundschau (21 de agosto de 2001)
"El Museo del Nibelungo de Worms revive prácticamente una pieza de la literatura mundial alemana." Süddeutsche Zeitung, (20 de agosto de 2001)
Hasta 2007, en el “Laboratorio de Mitos” del museo había una “Cámara del Tesoro” virtual: una proyección en tiempo real de imágenes del tesoro de los Nibelungos y de la ciudad de Worms con sus edificios y monumentos. Debajo de la cámara, el museo construyó el “Fondo Mundial” (Weltengrund), donde se producían constantemente nuevas imágenes y sonidos. Las imágenes y estructuras que formaban el “Fondo Mundial” hacen referencia a la idea del Generador Poiético de Olivier Auber. La dirección retiró la instalación sin informar al artista.
49°37′46″N 8°22′01″E / 49.6294, -8.3670