El Museo Provincial de Bellas Artes Emilio Caraffa es un museo de arte en Córdoba, Argentina .
La institución fue creada por la Provincia de Córdoba como Museo Provincial de Bellas Artes . En 1915, el diseño del museo fue encargado al arquitecto argentino-alemán Juan Kronfuss. Construido en el borde occidental del recién inaugurado Parque Sarmiento , la obra de arquitectura neoclásica fue completada en 1916, y originalmente incluía 255 m² ( 2700 ft²) y una sala de exposiciones, el Salón Kronfuss. El Museo Provincial fue rebautizado en honor al artista local Emilio Caraffa , en 1950, y las nuevas alas completadas en 1962 y 2007 llevaron el área de exhibición del museo a 1500 m² ( 17 000 ft²), distribuidos en nueve salas de exhibición. [1] [2]
Además de su colección permanente, el museo conserva pinturas y esculturas de otros reconocidos artistas locales como Juan Carlos Castagnino , Pablo Curatella Manes , Fernando Fader , Emilio Pettoruti , Lino Enea Spilimbergo , así como litografías de Pablo Picasso y pinturas de Tsuguharu Foujita y Francisco Goya . El museo también alberga exposiciones temporales e incluye el archivo de arte provincial y el taller de restauración, así como una biblioteca e instalaciones educativas. [2]
Cronfus
El proyecto de construcción del museo fue encargado al arquitecto húngaro Johannes Kronfuss, quien finalizó el proyecto en 1915. El edificio fue construido en estilo neoclásico y estaba destinado a albergar el museo y, posteriormente, la Escuela de Artes Aplicadas. En 1938 se construyó el edificio que pertenecía al Instituto del Profesorado de Educación Física (IPEF). En 1962 se amplió el museo y una nueva construcción (de prisma irregular con plataformas de nivel medio) ocupó el lugar que Kronfuss pretendía para el patio del museo.
En 1915, el gobierno de Cárcano (una comuna del sudeste de Córdoba) encargó el diseño del edificio del Museo Provincial al arquitecto húngaro Juan Kronfuss, recién instalado en Córdoba y designado director general de arquitectura de la provincia. Previamente, en 1912, la propuesta de Kronfuss había sido rechazada por el gobernador Garzón por ser un diseño arquitectónico de estilo neocolonial que no se correspondía con las nuevas ideas de progreso. En esta segunda instancia, Kronfuss propuso un edificio neoclásico que fue aceptado, éste inicialmente estaba destinado a albergar la sección de bellas artes. El emplazamiento elegido, un terreno aledaño a la Plaza Chacabuco (hoy Plaza España), garantizaría al museo una presencia imponente en una zona de la ciudad que expresaba plenamente el impulso modernizador: el barrio Nueva Córdoba. En 1916 se inició la construcción y, de hecho, se limitó al desarrollo de una pequeña porción de lo planificado por el arquitecto.
La fecha prevista para la finalización de las obras coincidió con dos hechos significativos para la provincia. Por un lado, la realización del primer Salón de Arte de Córdoba, que finalmente se realizó en el Pabellón de las Industrias; y, por otro, el fin del mandato de Cárcano como gobernador. Los plazos del contrato no se cumplieron y las obras se terminaron recién el 31 de agosto de 1916. Para entonces, el gobernador electo, el radical Eufrazio Loza, había designado a Deodoro Roca como nuevo Director del Museo Provincial. Roca tomó posesión del edificio en septiembre de ese año, realizando de inmediato los trámites para el traslado de la colección de arte.
Esta situación peculiar (la demora en la ejecución de la obra y la alternancia en el gobierno) es la causa de que el evento no fuera objeto de ningún acto oficial de inauguración y, por lo tanto, pasara desapercibido en la prensa de la época. Sin embargo, la trascendencia del edificio no fue menor, pues se trató de uno de los primeros edificios de la Argentina construidos específicamente para albergar un museo de este tipo, una colección de bellas artes. Con el tiempo, el edificio diseñado por Kronfuss se convirtió en una suerte de ícono arquitectónico para la ciudad y, aún después de sucesivas transformaciones, no sólo de la construcción en sí sino del entorno, continúa siendo observado con atención y curiosidad.
Ley de Ampliación y Refuncionalización del Museo
En 2006, el gobierno provincial inició un proyecto museográfico de gran escala que involucraba al Museo Caraffa y apuntaba a la creación de un nuevo espacio: el Museo Superior de Bellas Artes Palacio Ferreyra (posteriormente llamado Museo de Bellas Artes Evita). El proyecto preveía una articulación entre ambas instituciones, basada en un principio de complementariedad: el Palacio Ferreyra albergaría la colección permanente del Museo Caraffa, mientras que el Museo Caraffa estaría orientado a las exposiciones temporarias y a continuar el trabajo relacionado con la colección: seguiría siendo lugar de depósito, y se encargaría de la gestión de la institución (conservación, documentación, investigación, adquisición, etc.). Dado que las intervenciones arquitectónicas siguen la lógica del principio de complementariedad, el Museo Caraffa cuenta con amplios espacios para actividades técnicas que se encargarían del desarrollo de las exposiciones y de las tareas relacionadas con la colección, como depósito, taller de conservación y restauración y archivo de documentación. Este proceso fue garantizado por dos leyes provinciales. La primera, la Ley Nº 9345, permitió la creación del Museo Superior de Bellas Artes Palacio Ferreyra. La segunda ley, la Ley Nº 9355, estableció la ampliación del Museo Caraffa. Luego de estas acciones legislativas, se iniciaron las obras arquitectónicas enfocadas en la renovación del edificio. Dicho proceso también incluye la anexión del edificio del IPEF.
Ampliación y renovación
La remodelación del Museo Caraffa anexó el edificio que fuera sede del IPEF Este proyecto forma parte de uno mayor que incluye el nuevo Museo Palacio Ferreyra. El nuevo Museo Caraffa cuenta con una amplia variedad de salas de exhibición para exposiciones no permanentes o temporales, así como los espacios necesarios para trabajos técnicos que apoyan al museo, como clasificación, investigación, restauración, almacenamiento, biblioteca, administración, programación, diseño de la exposición, entre otros.
En 2006 se inició el proceso de ampliación y renovación del museo. El proyecto fue encargado al grupo de arquitectos GGMPU, y el proyecto del nuevo edificio que conectaría el museo con el IPEF fue encargado a los arquitectos MZARCH.
El concepto principal que guió el diseño fue la creación de un nuevo museo de arte, capaz de agrupar y vincular las diversas facetas del arte moderno. Se conservaron las superficies preexistentes de los edificios originales, de manera que las nuevas construcciones están en continuo diálogo con las antiguas. La distribución interna de los edificios se realiza a través de conectores horizontales y verticales que vinculan diversas salas y espacios, donde el visitante es libre de explorar, siguiendo sus propios horarios o itinerarios fijos.
En cuanto a la renovación del museo, diseñada por GGMPU y Lucio Morini, el edificio preexistente presentaba algunos problemas de accesibilidad, fragmentación de los espacios internos que dificultaba la libre circulación, altura inadecuada de las salas de exposición y la dispersión de los edificios en esa parcela. La intervención consistió en diseñar un edificio-conector que pudiera ocupar y desarrollarse en el entorno. La idea era conectar cada pieza preexistente, permitiéndoles mantener su individualidad y carácter original, al mismo tiempo que expresara la unidad general del complejo edilicio. El edificio-conector se realizó con una estructura metálica recubierta por una superficie de vidrio con diferentes niveles de transparencia y opacidad.
El cambio de escala del museo, que pasó de 1200m² a 4400m², produjo un cambio en su centro de gravedad. Este cambio motivó la modificación del acceso principal, que ahora se realiza a través de una plaza a nivel de calle, solucionando así el problema de accesibilidad del acceso original. A ese mismo nivel se ubican una cafetería y una biblioteca de arte, y ambas tienen acceso desde la plaza.
En el segundo nivel, los almacenes del edificio original se transformaron en una nueva sala de exposiciones.
En el tercer nivel se eliminó el piso intermedio de la ampliación de 1962 y se reemplazó por uno nuevo que unifica el espacio, dándole altura y nivelándolo con las salas restauradas del edificio de 1916. Dichas salas tienen continuidad gracias a un vestíbulo que recorre la plaza de acceso. Este nuevo vestíbulo cuenta además con otro acceso para grupos de estudiantes.
En el siguiente nivel se ubica una sala-puente que se comunica con el edificio adyacente (antiguo IPEF), formando un circuito continuo junto con el conjunto de salas de exposición que allí se ubican. Aprovechando las condiciones existentes, el proyecto ha abierto múltiples salas, cuyas formas, tamaños, alturas e iluminación permiten el desarrollo de una amplia diversidad de manifestaciones artísticas.
31°25′42″S 64°11′02″O / 31.42833, -64.18389