No hay duda de que los praguenses de finales del siglo XVIII mostraban un aprecio especial por la música de Wolfgang Amadeus Mozart , aunque, como señaló recientemente Daniel E. Freeman , confirmaciones de este hecho se atribuyen al propio Mozart en dichos como " Meine Prager verstehen mich " ("Mis praguenses me entienden") sólo han pasado a la posteridad de segunda o tercera mano. [1] Quizás el testimonio directo más valioso que atestigua el discernimiento del público musical de Praga respecto a la música de Mozart proviene de Lorenzo Da Ponte , libretista de la ópera Don Giovanni de Mozart , estrenada en Praga:
No es fácil transmitir una idea adecuada del entusiasmo de los bohemios por la música [de Mozart]. Las piezas que eran menos admiradas en otros países eran consideradas por aquella gente como cosas divinas; y, lo que es aún más maravilloso, las grandes bellezas que otras naciones descubrieron en la música de ese raro genio sólo después de muchas, muchas interpretaciones, fueron perfectamente apreciadas por los bohemios desde la primera noche. [2]
El legado más importante de la asociación de Mozart con la ciudad de Praga fue la composición de las óperas Don Giovanni y La clemenza di Tito y la primera interpretación de la Sinfonía "Praga" , que pudo o no haber sido compuesta por Mozart específicamente para ser interpretada. en Praga durante su primera visita a la ciudad a principios de 1787.
Daniel E. Freeman ha proporcionado la evaluación más completa de las condiciones que hicieron que Praga fuera tan atractiva como destino musical para Mozart en la década de 1780. [3] Una de las razones más importantes incluye una recuperación de la población de la ciudad que creó un público musical mucho mayor que el que había estado presente en la ciudad apenas unas décadas antes de esta época. Sólo poco antes de las visitas de Mozart la población de Praga finalmente se recuperó de la grave despoblación provocada por la salida de Praga de la corte imperial de los Habsburgo en 1612 tras la muerte del emperador del Sacro Imperio Romano Germánico Rodolfo II y los efectos de los Treinta Años. 'Guerra (1618-1648), cuyos conflictos militares comenzaron y terminaron en la ciudad. Praga siempre conservó cierto prestigio como ciudad capital del reino de Bohemia, a pesar de que su rey (que también era emperador del Sacro Imperio Romano Germánico y jefe de la casa de Habsburgo) vivía en Viena . Aún así, fue necesario más de un siglo después de la muerte de Rodolfo II para que la ciudad volviera a construir instituciones culturales dignas de una gran ciudad europea, generalmente gracias al patrocinio de destacados nobles bohemios. La recuperación de la vida cívica llevó a la construcción de un nuevo y magnífico teatro de ópera, inaugurado en 1783, que en aquel momento se conocía como Teatro Nacional (del reino de Bohemia) y construido exclusivamente a expensas de un noble visionario, el Conde Franz. Anton von Nostitz-Rieneck . Posteriormente fue adquirido por los Estados de Bohemia y actualmente se conoce como Teatro de los Estados . Teniendo en cuenta la importancia de las producciones operísticas en la producción musical de Mozart, la construcción de este teatro fue prácticamente una condición previa para las fértiles conexiones que comenzó a cultivar con Praga en el año 1786. La aparición de un destacado director de orquesta, Johann Joseph Strobach, que construyó la orquesta de ópera de Praga en uno de los conjuntos orquestales más grandes de Europa central, también fue fundamental para atraer a Mozart a la ciudad, al igual que la prominencia de la pareja Duschek (Franz Xaver y Josepha , que tenían conexiones internacionales sin precedentes para los músicos de Praga que Josepha decidió no abandonar las tierras de Bohemia. Josefa tenía una conexión particularmente fuerte con Mozart como resultado de las frecuentes visitas que hacía a su ciudad natal de Salzburgo, donde tenía parientes (uno de sus abuelos fue alcalde de Salzburgo).
El impulso inmediato para las visitas de Mozart fue el resultado del interés por sus composiciones creado por una representación de gran éxito en 1783 de su ópera Die Entführung aus dem Serail , una de las primeras óperas jamás representadas en el Estates Theatre. Esta actuación despertó el interés por la música instrumental de Mozart y, sin duda, hizo que la dirección del Estates Theatre se mostrara receptiva a montar una producción de Le nozze di Figaro a finales de 1786, aunque sólo tuvo un éxito mixto en su estreno en Viena en mayo de 1786.
La ópera de Mozart Las bodas de Fígaro , que se estrenó en Viena, se representó a finales de 1786 en Praga con tremendo éxito. El crítico del periódico praguense Oberpostamtzeitung escribió: "Ninguna pieza (así afirman todos aquí) ha causado nunca tanta sensación como la ópera italiana Die Hochzeit des Figaro , que ya se ha representado aquí varias veces con aplausos ilimitados". [4] La orquesta y algunos amantes de la música afiliados financiaron una visita personal de Mozart para que pudiera escuchar la producción.
Mozart llegó por primera vez a Praga el 11 de enero de 1787 y permaneció allí hasta la segunda semana de febrero. [5] Fue festejado en todas partes. El 19 de enero se organizó un concierto a beneficio económico en el que se estrenó la Sinfónica de Praga. [6] Mozart también improvisó un solo de piano, incluidas variaciones de la popular aria "Non più andrai" de Las bodas de Fígaro . Posteriormente, Mozart dijo que "contaba este día como uno de los más felices de su vida". [7] Daniel E. Freeman señala que el nivel de adulación otorgado a Mozart en esta ocasión por parte del público musical de Praga no tenía precedentes para cualquier músico del siglo XVIII siendo reconocido simultáneamente como compositor e intérprete.
El gran éxito de esta visita generó un encargo del empresario Pasquale Bondini para otra ópera, que al igual que Las bodas de Fígaro iba a tener libreto del gran colaborador de Mozart, Lorenzo Da Ponte.
Mozart vino por segunda vez a Praga para ayudar a supervisar la primera representación de su ópera Don Giovanni . Llegó el 4 de octubre de 1787 y permaneció hasta el 12 o 13 de noviembre. [8] Se suponía que el estreno de la ópera tendría lugar el 15 de octubre, pero no pudo concertarse hasta el 29 de octubre de 1787. La obra fue recibida con entusiasmo; El Prager Oberpostamtzeitung informó: "Los entendidos y los músicos dicen que Praga nunca ha oído algo así" y "la ópera... es extremadamente difícil de interpretar". [9]
De camino a Berlín en compañía del príncipe Karl Lichnowsky , Mozart pasó por Praga el 10 de abril de 1789 y regresó a Viena el 31 de mayo de 1789 y permaneció quizás uno o dos días más. [10] Para más detalles, véase El viaje de Mozart a Berlín .
Mozart escribió La clemenza di Tito para las festividades que acompañaron la coronación de Leopoldo II como rey de Bohemia en Praga en septiembre de 1791. Mozart obtuvo este encargo después de que Antonio Salieri supuestamente lo hubiera rechazado. [11] [12] Mozart llegó el 28 de agosto de 1791 y partió en la tercera semana de septiembre. [13] La ópera se estrenó por primera vez el 6 de septiembre de 1791. A diferencia de las dos primeras visitas, Mozart no fue el centro de atención en su última visita. Más bien, sus actividades quedaron ensombrecidas por las ceremonias de la corte imperial.
El dolor mostrado por Mozart en Praga tras su muerte el 5 de diciembre de 1791 superó con creces el presenciado en cualquier otra ciudad europea. Daniel E. Freeman ha señalado que, mientras que Mozart (uno de los más grandes músicos de la historia) fue enterrado en Viena sin ninguna interpretación especial de música y sin una patética exhibición de dolientes, el primer servicio conmemorativo celebrado en su honor en Praga (14 de diciembre de 1791) ) asistieron miles de personas y contó con una fastuosa misa de Réquiem interpretada por más de cien músicos que no aceptaron pago por sus esfuerzos. [14] Se organizaron muchas más conmemoraciones en los años siguientes y los ciudadanos de Praga se encargaron de proporcionar sustento a la viuda de Mozart y a sus hijos huérfanos. Su esposa Constanze comenzó su carrera organizando conciertos musicales en memoria de su marido en Praga, una empresa lucrativa que ayudó enormemente a la economía de su familia hasta su segundo matrimonio con Georg Nikolaus von Nissen . [15]
Después de Don Giovanni , Mozart pudo haber tenido una oferta tentativa para quedarse y escribir otra ópera para Praga, pero decidió regresar a Viena. Maynard Solomon sugirió que las razones eran, en primer lugar, que Praga carecía del talento musical disponible en Viena. Además, una carrera como la de Mozart dependía del apoyo de la aristocracia y Praga era sólo una capital de provincia. A finales del siglo XVIII no existía en Praga ningún mecenas o institución musical capaz de ofrecer un empleo satisfactorio a un compositor del talento de Mozart. Además, Daniel E. Freeman ha señalado la precariedad de la producción operística en la ciudad a lo largo del siglo XVIII. De hecho, las producciones de ópera italiana en Praga cesaron nuevamente ya en 1789, para no reaparecer hasta 1791, debido a la partida del empresario Domenico Guardasoni y la muerte del empresario Pasquale Bondini. [dieciséis]
Otra posible razón por la que Mozart no se quedó la da Volkmar Braunbehrens , citando a Schenk: la muerte en Viena en noviembre de 1787 de Gluck , cuyo puesto en el establishment musical imperial Mozart buscaba (y finalmente consiguió, aunque con un salario mucho menor); Mozart necesitaba regresar a casa para presionar por el puesto. [17] Daniel E. Freeman ha señalado que el nombramiento imperial significó que Mozart nunca viviría en ninguna ciudad que no fuera Viena. El prestigio de tal puesto, combinado con la posibilidad de obtener más empleos y honores de la corte imperial, habría hecho que cualquier oportunidad disponible en Praga fuera poco atractiva en comparación.
Daniel E. Freeman ha realizado la evaluación más detallada de las razones del éxito de la música de Mozart en la Praga de finales del siglo XVIII [18] La consideración más importante es simplemente que la ciudadanía de Praga era probablemente la más alfabetizada musicalmente de todas las de Europa debido a un sistema único de educación musical que surgió en las tierras de Bohemia después de la derrota de los nobles protestantes en la rebelión contra el régimen de los Habsburgo en el año 1620. El país fue recatolizado por la fuerza por los emperadores de los Habsburgo, y parte de los esfuerzos por imponer La religión católica entre la población fue el fomento de la música de la iglesia católica. La educación musical tanto para niños como para niñas se ofrecía como parte normal de la educación primaria en todo el reino de Bohemia, con el resultado de que una proporción inusualmente grande de la población recibía formación para cantar o tocar instrumentos. La formación nunca tuvo como objetivo fomentar carreras profesionales, sino facilitar la participación en servicios religiosos; sin embargo, sí condujo a muchas carreras profesionales y a la famosa emigración de músicos bohemios a muchas partes de Europa debido al excedente de talento musical dentro del país. Los observadores contemporáneos consideraban que los bohemios tenían un talento musical tan natural como los italianos, aunque estaban mejor formados en notación y otros aspectos técnicos de la creación musical. El público musical de Praga, muy versado en la creación musical práctica, apreciaba claramente las posibilidades que Mozart exploraba en un estilo que muchos amantes de la música en otras ciudades europeas (incluida Viena) encontraban demasiado complicado y extravagante (para usar el famoso frase del emperador José II , con "demasiadas notas"). El éxito de la música altamente sofisticada y sumamente difícil para la Sinfónica de "Praga" y la ópera Don Giovanni atestigua mejor que cualquier otra cosa este aprecio.
Mozart también tenía una habilidad inusual para componer imaginativamente para instrumentos de viento. Los músicos de viento bohemios eran famosos en toda Europa por sus habilidades, por lo que su dominio de la composición del viento fue muy apreciado en Praga. La prensa de Praga atribuyó específicamente el éxito de las óperas Die Entführung aus dem Serail y Le nozze di Figaro en parte a su tratamiento lujoso e imaginativo de los instrumentos de viento. También es notable la extravagante escritura para vientos de la Sinfonía "Praga", que puede haber sido introducida deliberadamente para complacer al público musical de Praga. El tratamiento de los vientos en la Sinfonía "Praga" representa un hito en la escritura sinfónica y fue copiado no sólo en las últimas sinfonías de Mozart, sino también en las sinfonías de Beethoven y Schubert .
Muchos turistas siguen sus huellas en Praga y visitan el Museo Mozart de la reconstruida Villa Bertramka , donde el compositor se alojaba con sus amigos los Duschek durante sus visitas a Praga. Poco se sabe que las visitas de Mozart a la Bertramka están, en realidad, escasamente documentadas. Ningún observador contemporáneo informó haberlo visto allí, y el propio Mozart nunca informó haber permanecido allí en ninguna correspondencia de Praga que se conserva. La mejor evidencia de que permaneció allí (y sólo durante su segunda visita a Praga) proviene de su hijo Karl Thomas Mozart en un recuerdo de 1856. Carl Thomas no estuvo presente en el incidente relatado, sino que sólo se enteró por amigos de Mozart. Se conoció en Praga cuando era niño en la década de 1790. [19]