Un modo sintético es un modo que no se puede derivar de la escala diatónica comenzando con una nota diferente. [1] Mientras que los siete modos se derivan todos de la misma escala y, por lo tanto, pueden coincidir entre sí (por ejemplo, B Locrian, A Aeolian y D Dorian comparten las mismas notas con la escala de C mayor), los modos sintéticos funcionan de manera diferente.
Estos dos modos, que son una imagen especular entre sí y también son transposiciones entre sí, se crean dividiendo la octava en cuatro partes iguales y agregando un intervalo de medio paso o de un paso completo a cada nota resultante. Como tales, ambas son escalas simétricas y se utilizan en un contexto reducido , aunque de manera diferente. También son el resultado de la superposición de dos acordes de séptima disminuida colocados a medio tono o a un paso entero uno del otro.
La escala simétrica disminuida, también conocida como "semientera", es la siguiente:
Se puede aplicar a un acorde dominante , cuya fundamental puede transponerse igualmente a cualquier nota del acorde de séptima disminuida construida sobre la fundamental. Por ejemplo, esta escala que comienza en C (CD ♭ D ♯ EF ♯ GAB ♭ ) se puede aplicar a C7, A7, F ♯ 7 o E ♭ 7.
La escala disminuida simétrica inversa, también conocida como "mitad entera", es la siguiente:
7 ( ♮ ) 7Esta escala se utiliza como escala de acordes para el acorde de séptima disminuida. Naturalmente, como el acorde de séptima disminuida es simétrico y, por tanto, suena igual cuando se inicia desde cualquier nota, lo mismo ocurre con la escala. Por ejemplo, esta escala que comienza en C (CDE ♭ FG ♭ A ♭ BB( ♮ )) se puede aplicar a C o 7, que a su vez es enarmónicamente equivalente a A o 7, F ♯ o 7 o E ♭ o 7. Tenga en cuenta que el acorde disminuido siempre está tenso y su séptima es doblemente bemol (7); por lo tanto, sólo en contexto disminuido se puede tocar un ♭ 6 (o ♭ 13) simultáneamente con lo que es el equivalente enarmónico de un ♮ 6 (expresado sólo una séptima mayor por encima o una segunda menor por debajo, siendo este último sólo válido en piano). voces, pero nunca una novena menor por debajo). También es el único contexto donde la séptima mayor se considera una tensión, en lugar de un tono de acorde. De manera similar, sólo en el contexto dórico/mixolidio se puede tocar un ♮ 6 (o ♮ 13) simultáneamente con lo que es el equivalente enarmónico de una sexta aumentada (expresada sólo una séptima mayor por encima o una segunda menor por debajo, siendo esta última sólo válida en voces de piano, pero nunca una novena menor por debajo). Además, sólo en el contexto eólico/frigio se puede tocar un ♭ 6 (o ♭ 13) simultáneamente con el ♮ 5 (expresado sólo una séptima mayor por encima o una segunda menor por debajo, siendo este último sólo válido en voces de piano, pero nunca una novena menor debajo de ella).
Se trata de escalas de seis notas, que normalmente se crean superponiendo dos tríadas mutuamente excluyentes . Las escalas hexatónicas a menudo funcionan como la solución para tener una escala común para improvisar mientras se recorre progresiones de acordes inusuales o acordes híbridos .
Ejemplo: el ciclo de tres tónicas normalmente requiere cambiar "notas clave" para enfatizar cada modulación . Si buscamos una escala en la que quepan todos los acordes, lo primero que se puede hacer es intentar combinar las notas de la tríada de todas las tónicas. Supongamos que comenzamos el ciclo con Do mayor, nuestros tonos serán: CEG , EG ♯ B y A ♭ [G ♯ ] CE ♭ [D ♯ ]. Estas notas forman la siguiente escala:
CD ♯ EGA ♭ B (C)
Esencialmente, se trata de tríadas C aumentadas y B aumentadas superpuestas entre sí. Esta estructuración, como siempre, produce una escala simétrica .