La Missa Sine nomine es una adaptación del Ordinario de la Misa del compositor renacentista Josquin des Prez . Es una obra de su madurez, que probablemente data del período posterior a su regreso a Condé-sur-l'Escaut en 1504. Es una de las únicas misas de Josquin que no se basa en material preexistente y, al igual que la Missa ad fugam. , es una misa canónica . [1]
Se desconocen las circunstancias de su composición. Dado que su primera aparición fue en el tercer libro de misas de Josquin de Ottaviano Petrucci (Fossombrone, 1514), y dado que también apareció en copias manuscritas posteriores, se presume que fue compuesto relativamente recientemente en el momento de su publicación; además las características estilísticas sugieren que se trata de una obra tardía. [1] [2] Josquin escribió sólo dos misas canónicas, la Missa ad fugam y la Missa sine nomine ; parecen estar en extremos opuestos de su carrera, y en este último trabajo pareció revisar algunos de los problemas compositivos que abordó en sus primeros trabajos para resolverlos de una manera diferente. [3]
Como en la mayoría de los escenarios musicales de la Misa Ordinaria, consta de cinco partes:
El material melódico en el que se basa la misa, "Sine nomine" (sin nombre), está compuesto libremente o proviene de una fuente que no ha sido identificada. Todas las voces participan en los numerosos cánones y la textura suele ser totalmente imitativa. [4] Los movimientos generalmente adquieren una textura más completa con valores de notas más rápidos a medida que avanzan, dando a cada uno una curva dramática, y varios terminan con patrones de ostinato. [5]
Es probable que la obra sea un homenaje a Johannes Ockeghem , quien pudo haber sido el maestro o mentor de Josquin, según el testimonio de varios escritores del siglo XVI, así como evidencia interna en muchas de las composiciones de Josquin. La masa no sólo está en deuda con Ockeghem por su uso de elaboradas técnicas canónicas , su ambigüedad modal y su evitación de motivos de cabeza para unificar secciones, sino que cita directamente el lamento que Josquin escribió sobre la muerte de Ockeghem – Nymphes des bois – en el et sección incarnatus del Credo, una parte de la masa que Josquin a menudo reservaba para sus contrastes o efectos de textura más llamativos. [6]
Los métodos compositivos ilimitados que Josquin empleó al escribir esta misa presagiaron lo que probablemente fue su siguiente trabajo, la Missa Pange lingua , que era una fantasía extendida sobre un canto llano , y que probablemente fue su última misa. [7]