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Milan "Mejla" Hlavsa ( Praga , 6 de marzo de 1951 - 5 de enero de 2001) fue el fundador, compositor principal y bajista original de la banda checa Plastic People of the Universe , que fue parte de la inspiración para el movimiento antisistema Charter. 77 .
Milan Hlavsa nació el 6 de marzo de 1951 en Praga, Checoslovaquia. [1] Su padre trabajaba como empleado de banco. El propio Hlavsa trabajó como aprendiz de carnicero antes de fundar Plastic People of the Universe (PPU) en 1968. [2] Debido a la opresión del régimen comunista de Checoslovaquia , el acceso a la música occidental era limitado. Los checos nativos mantuvieron un vínculo con el mundo de la música occidental obteniendo álbumes de amigos y familiares en el extranjero. Así fue como el joven Hlavsa desarrolló una afinidad por el rock and roll americano. [3] También formó parte del movimiento llamado maničky .
En 1967, un amigo de Hlavsa le presentó la música de The Velvet Underground . Demostrarían ser una tremenda influencia, junto con la música de Frank Zappa . En ese momento, Hlavsa estaba en una banda conocida como The Primitives. En 1968, Hlavsa abandonó The Primitives y se unió a Michal Jernek, Jiří Števich y Josef Brabec para formar Plastic People of the Universe. [3]
En 1970, dos años después de que se formara la Gente Plástica del Universo, el gobierno los despojó de su licencia profesional. Sin esto, no podían jugar legalmente. Para eludir el sistema, los miembros del PPU aceptaron trabajos en el bosque. Continuaron actuando a pesar de pequeñas escaramuzas con la policía. Ese año, el PPU participó en un festival que promovía la "druhá kultura", o segunda cultura. El régimen comunista denunció el festival, arrestó a los miembros del PPU y los juzgó por diversos cargos. [2] Tres miembros fueron encarcelados y un ex miembro ( el canadiense Paul Wilson) fue deportado. Hlavsa, el miembro fundador, fue el único que escapó sin sentencia.
Fue el arresto y el juicio del PPU lo que convencería a Václav Havel , junto con otros, de tomar medidas contra el gobierno comunista. Sus esfuerzos culminarían en la organización Carta 77 , cuyo objetivo era persuadir al gobierno a seguir la Declaración de Derechos Humanos de la ONU y los Acuerdos de Helsinki , que el gobierno había firmado. Esta organización sería una de las sociedades disidentes más destacadas que surgieron en Checoslovaquia en oposición al gobierno comunista. [4]
Tras su liberación de prisión, el PPU continuaría actuando discretamente hasta que el gobierno les permitió tocar públicamente en 1988. [2]
En 1988, el gobierno checo puso fin a su política de 18 años de reprimir al PPU y les permitió actuar públicamente. Desafortunadamente, la banda se separó poco después. Hlavsa formó un nuevo grupo llamado Půlnoc (que significa "medianoche" en checo). La banda incluía al teclista de PPU Josef Janíček y al violista Jiří Kabeš. Půlnoc lanzó City of Hysteria en los Estados Unidos con Arista Records en 1991. En 1997, por sugerencia de Havel, Hlavsa se reunió con los demás Plastic People of the Universe y realizó una serie de conciertos para conmemorar el 20º aniversario de la Carta 77, la declaración checa. de los derechos humanos. En 1999, el PPU actuó en la Casa Blanca junto con Lou Reed . [2]
El 2 de enero de 2001, Hlavsa murió de cáncer de pulmón . Tenía 49 años.
Lou Reed viajó a Praga en abril de 1990 para entrevistar al presidente checo Vaclav Havel. Más tarde esa noche, llevaron a Reed a un club donde tocaba la banda Pulnoc. Reed se unió a ellos en el escenario donde actuaron para Havel y 300 de sus amigos.
Lou Reed: "De repente me di cuenta de que la música me sonaba familiar. Estaban tocando canciones de Velvet Underground: versiones hermosas, sinceras e impecables de mis canciones. Decir que me conmovió sería quedarse corto".
Ivo Pospisil (músico underground checo, miembro de DG 307 y Garage, entrevistado por Ian Willoughby, Radio Checa)
“Fue una especie de punto final. Habíamos estado viviendo en la convicción errónea de que The Velvet Underground tenía una agenda 'clandestina' (como la nuestra) y rechazaba la corriente principal. Más tarde supimos que esto estaba lejos de ser el caso. Teníamos en la cabeza que su 'perspectiva clandestina' apoyaba, en cierto modo, nuestras vidas en la clandestinidad bajo el socialismo”. [5]
“Para nosotros, Lou Reed era un dios, se podría decir el dios más grande, del ideal underground y de nuestro mundo musical. Y de repente nuestro dios estaba aquí tocando en la galería Úluv. Pero se comportó de manera muy extraña, hostil, se podría decir. Así que para mí el Lou Reed que antes tenía en mente llegó a su fin esa noche. [5] ”