Mateo es una película argentina de drama criminal de 1937 dirigida por Daniel Tinayre , que adaptó de la obra de teatro de Armando Discépolo . [1] Protagonizada por Luis Arata , Enrique Santos Discépolo , José Gola y Alita Román , [2] fue la primera película exitosa de Tinayre.
Un viejo carruaje que se queda sin trabajo a causa de los coches y el progreso está tan desesperado que se convierte en un gánster. Pero cuando su propio hijo comienza a delinquir, se arrepiente y se entrega a las autoridades, dando ejemplo a su familia y, especialmente, a su hijo.
Domingo Di Núbila dice que la obra de Armando Discépolo fue su caballo de batalla, que el público no se cansó de ver. Una inusual combinación de circunstancias favoreció su filmación. Natalio Félix Botana fundó los Estudios Baires y respaldó el proyecto de Tinayre, y aunque la adaptación estuvo a cargo del propio Armando Discépolo, también participaron su hermano Enrique, Homero Manzi y el director Tinayre. Para el rodaje se alquilaron parte de los estudios de Lumiton mientras Botana construía sus propias galerías. [3]
La capacidad económica de Botana le permitió contratar a un elenco numeroso, entre ellos Oscar Casanovas, campeón olímpico de boxeo que interpretó al hijo menor, y el actor español Tony D'Algy como el novio de la hija. La banda sonora fue compuesta por Enrique Santos Discépolo con orquestación de José Vázquez Vigo. Ricardo Conord fue el responsable de la dirección artística de la película. [2]
Di Núbila escribió sobre la película:
"Mateo no era una píldora fácil de tragar en el cine por su acumulación de hechos deprimentes, diálogos fatalistas y atmósfera terminal, escasamente compensados por los momentos felices de los jóvenes. Pero la compenetración de Arata con su personaje, la fuerza de Gola y las imágenes de Gerardo Húttula, que había sido enviado desde Berlín para filmar las actividades de las empresas alemanas en la Argentina, la sacaron adelante. Familiarizado con el expresionismo, sus conceptos y técnicas, le dio a Mateo un estilo y efectos inéditos en el cine argentino, que se acentuaron con las preocupaciones de Tinayre en el manejo de las cámaras. Por otra parte, fue el primer éxito de público de este director". [4]