- Interior con Marie Krøyer (1889)
- Rosas (1893)
Marie Triepcke Krøyer Alfvén (11 de junio de 1867 - 25 de mayo de 1940), más conocida como Marie Krøyer , fue una pintora danesa . Se la recuerda principalmente como la esposa de Peder Severin Krøyer , uno de los miembros más exitosos de la colonia de artistas conocida como los Pintores de Skagen , que floreció a fines del siglo XIX en el extremo norte de Jutlandia . Marie también formó parte del pequeño grupo de pintores daneses por derecho propio. Desde temprana edad, Marie aspiró a convertirse en artista y, después de formarse en forma privada en Copenhague, fue a París para continuar sus estudios. Allí se educó en los principios del naturalismo y recibió una gran influencia de los impresionistas franceses . [1] Fue allí, a principios de 1889, donde conoció a Krøyer, quien inmediatamente se enamoró perdidamente de ella. Aunque él era dieciséis años mayor que ella, la pareja se casó ese verano y en 1891 se instaló en Skagen . Claramente inspirado por la belleza de Marie, Krøyer tuvo muchas oportunidades de pintar sus retratos tanto en interiores como en exteriores, especialmente en la playa. La vida matrimonial se volvió más difícil cuando Krøyer experimentó períodos de enfermedad mental a partir de 1900, y Marie finalmente comenzó una relación con el compositor sueco Hugo Alfvén, quien también se había sentido atraído por su belleza. La pareja tuvo un hijo, Marie se divorció de Krøyer y se mudó a Suecia con Alfvén. Se casaron en 1912, pero los problemas matrimoniales una vez más resultaron en divorcio. Marie se mostró reacia a pintar después de conocer a Krøyer, a quien admiraba como un artista mucho más competente, y se la recuerda más como el tema de algunas de sus pinturas más conocidas que por su propio trabajo, aunque varias de sus imágenes han atraído recientemente un renovado interés. Ahora también se la reconoce por sus importantes contribuciones al diseño y la arquitectura .
Nacida en Frederiksberg , Marie era hija de Max Triepcke, director técnico de la fábrica de tabaco J. H. Rubens Loomery, y su esposa Minna Augusta Kindler, que había emigrado a Dinamarca desde Alemania en 1866. Disfrutó de una vida cómoda y de clase media en la casa de los Triepcke, junto con sus dos hermanos Wilhelm y Valdemar. Una amiga de la escuela de la infancia, Ida Hirschsprung, puso a Marie en contacto social con Heinrich y Pauline Hirschsprung, la tía y el tío de Ida. Heinrich Hirschsprung , un destacado hombre de negocios que dirigía un exitoso negocio de fabricación de tabaco, era un mecenas de las artes y había mostrado un temprano interés por P. S. Krøyer. [2]
Desde muy temprana edad, Marie mostró un gran interés por el arte y aspiraba a convertirse en pintora. En aquella época, era muy difícil que las mujeres se formaran como artistas, pero ella tenía talento y contaba con el apoyo de sus padres. Estudió en forma privada con Carl Thomsen en la década de 1880 y recibió la ayuda de Bertha Wegmann , una destacada retratista de la época, para quien posó como modelo a los dieciséis años. [3] Como no había escuelas públicas para artistas femeninas, Marie tuvo la idea de ahorrarse los gastos de las clases particulares reuniendo a un grupo de otras jóvenes aspirantes, alquilando un estudio y pidiendo a los mejores profesores de arte que vinieran a darles consejos ocasionales. Entre los artistas que a veces pasaban por allí se encontraban Laurits Tuxen y el futuro marido de Marie, Peder Severin Krøyer, aunque Krøyer despreciaba la escuela de "jóvenes pintoras". [2] En junio de 1888, Marie se comprometió con Robert Hirschsprung, hijo de Heinrich y Pauline, pero él era propenso a ataques de profunda depresión y parece haber roto el compromiso poco después. [4] En 1887, realizó su primera visita breve a Skagen, pero no hay registros de obras creadas por ella en esa ocasión. [5]
En diciembre de 1888, Marie fue a París, donde, en la primavera de 1889, estudió codo a codo con Anna Ancher en el taller de Pierre Puvis de Chavannes . [6] Anna Ancher, una compatriota danesa de Skagen, en el norte de Jutlandia, se convirtió en una amiga de por vida. Marie Krøyer también estudió en los talleres de Gustave Courtois y Alfred Philippe Roll , descubriendo el impresionismo y el naturalismo , que influirían fuertemente en su propio estilo de pintura. [3] [7] Siempre dispuesta a apoyar mejores condiciones para las artistas femeninas, fue una de las primeras en exponer en Den Frie Udstilling (La Exposición Libre) en 1891, una alternativa a la Charlottenborg de la academia . [8]
Marie también entabló amistad con los pintores Harald Slott-Møller y su esposa Agnes Rambusch . Agnes aportaría toda una vida de apoyo y aliento a las actividades artísticas de Marie. Otros amigos con los que mantuvo una correspondencia exhaustiva fueron Georg Brandes , crítico y erudito, a quien admiraba, y el poeta Sophus Schandorf y su esposa, que trataban a Marie como a una hija.
Mientras estaba con Krøyer, Marie pintaba poco; consideraba que su talento era inferior y se sentía frustrada por no poder dedicarse plenamente al arte porque había aceptado que su papel era el de ama de casa y madre, [9] diciendo: "A veces pienso que todo el esfuerzo es en vano, tenemos demasiado que superar... ¿qué importancia tiene realmente si pinto? Nunca, nunca lograré nada realmente grande... Quiero creer en nuestra causa, incluso si a veces puede ser terriblemente difícil". [10] [11] Por el contrario, su amiga Anna Ancher disfrutaba de una relación más positiva con su propio marido; no estaba preocupada por las tareas domésticas, y sus estilos y motivos artísticos eran tan diferentes que la comparación directa nunca fue un problema. [7]
Sólo sobreviven unas pocas pinturas de Marie, la mayoría en lienzos pequeños; Lisa Svanholm cree que la ausencia de obras grandes es una prueba más de la falta de confianza de Marie en su talento. [9] De particular interés son su Autorretrato impresionista (1889), en el que transmite una visión bastante sombría de sí misma, enfatizada por las pinceladas gruesas y la sombra proyectada sobre la mayor parte de su rostro, [7] y su última pintura conocida, el Mercado en una ciudad francesa ( Markedsplads i en fransk de ) de 1898, una pequeña pieza impresionista que muestra su talento en todo su esplendor. [12]
Aunque Marie Krøyer fue reconocida por su belleza personal durante su vida, no fue hasta la muerte de su hija Vibeke en 1986 cuando se revelaron sus talentos como artista. Las pinturas que dejó Vibeke, ahora en el Museo de Skagens, mostraron que su madre era una excelente pintora que poseía el potencial no realizado de convertirse en una de las principales artistas de Skagen [10]. Esto se evidenció aún más en 2002, en relación con la publicación del libro de Tonni Arnold Kunsten i Marie Krøyers liv (El arte en la vida de Marie Krøyer), cuando se realizó una exposición de algunas de sus obras hasta entonces desconocidas, 40 pinturas y 20 bocetos, en el Kunstforeningen de Copenhague después de que el autor los hubiera localizado en Suecia. Arnold comentó: "Está claro que intentó triunfar como pintora, pero las circunstancias estaban en su contra. Cuando Krøyer sufrió una enfermedad mental, se dio por vencida... Pero ahora sabemos que durante largos períodos se esforzó seriamente por ser pintora, que viajó sola y que algo salió de todo ello". [13]
Varias obras de Marie Krøyer se encuentran en la colección del Museo de Skagens . [14]
Marie Krøyer se inspiró en el diseñador escocés Charles Rennie Mackintosh para diseñar muebles. Cuando ella y su marido se mudaron a la casa del secretario municipal en Skagen Vesterby en 1895, ella diseñó los muebles y los interiores, [6] como lo hizo cuando adquirieron su casa de Copenhague en Bergensgade. Algunos de sus muebles se encuentran ahora en el Museo Nacional de Dinamarca . Como estaba suscrita a la revista The Studio , también pudo seguir los desarrollos de William Morris y Edward Burne-Jones , que eran miembros del movimiento Arts and Crafts . [3] Sus intereses se extendieron a las chimeneas, los tejidos, los accesorios de cocina y los paneles de pared, inspirando al arquitecto de Skagen Ulrik Plesner a tener en cuenta sus planes en su propio trabajo. [10] [15]
Marie también fue la arquitecta detrás de Alfvénsgaard, la casa que ella y Alfvén compartían en Tällberg, Suecia. [3] En 1905, después de que Krøyer finalmente le divorciara, se mudó a Dalarna en Suecia, donde Alfvén había comprado un gran terreno junto al lago Siljan . Como reacción contra la industrialización, los intelectuales suecos que apoyaban la naturaleza y las antiguas tradiciones de construcción se habían mudado a la zona. Marie planificó su nuevo hogar, Alfvénsgaard, combinando las tradiciones de construcción suecas locales con interiores de estilo Art Nouveau, al tiempo que tenía en cuenta la artesanía danesa. Los artesanos locales cumplieron, aunque no estaban acostumbrados a recibir órdenes de una mujer. [6]
Poco después de llegar a París en diciembre de 1888, Marie se encontró con Krøyer en el Café de la Régence, un lugar favorito entre los muchos artistas daneses que vivían en la ciudad a fines de la década de 1880. Saludó a Krøyer, que pasaba caminando, reconociéndolo de sus visitas ocasionales a las clases de damas en Copenhague y de las sesiones en las que posó como modelo para el cuadro A Duet (1887). Krøyer, que no la recordaba particularmente de Copenhague, inmediatamente se enamoró perdidamente de ella. Después de su compromiso el 7 de mayo, se casaron el 23 de julio de 1889 en la casa de los Triepke en Augsburgo , Alemania. [3] (Los Triepke se habían visto obligados a regresar a Alemania en 1888 debido a la pérdida del empleo del padre). Pasaron su luna de miel en Stenbjerg , un pueblo de pescadores en el noroeste de Jutlandia en la antigua isla de Thy , evitando la atención de los artistas de Skagen. Fue allí donde Krøyer pintó el primero de una larga serie de retratos de su esposa. [13]
Luego viajaron extensamente por Italia, donde visitaron Amalfi y Ravello . Mientras estaba allí, Marie contrajo fiebre tifoidea, lo que la disuadió de pintar mucho, [3] aunque una obra sobreviviente de Marie de este viaje es un estudio de una niñita italiana. La pareja regresó a Dinamarca en diciembre de 1890. Después de pasar períodos en Copenhague y Hornbæk, fueron a Skagen en mayo de 1891. Durante los siguientes años, pasaron sus veranos en Skagen y sus inviernos en Copenhague. Mientras estuvieron en Skagen, primero se alojaron en el Brøndums Hotel , pero a partir de 1894 alquilaron una casa en Skagens Vesterby, [13] y en 1895 se mudaron a una casa propia en Byfogedskoven. Los veranos que Krøyer pasó con su esposa en la década de 1890 fueron claramente una fuente de inspiración para él, especialmente porque Marie tenía un fuerte sentido de la belleza y a menudo citaba a Keats : " La belleza es verdad, la verdad belleza ". [16]
Su matrimonio con Krøyer aparentemente disminuyó las ambiciones de Marie de hacerse un nombre como pintora. De hecho, sólo se puede decir con certeza que una obra fue pintada por ella en Skagen. En cambio, se concentró en embellecer su residencia de verano, diseñando varios muebles, tal como lo hizo mientras pasaban los inviernos en su casa en Bergensgade, Copenhague. [13]
No está muy claro qué fue lo que desanimó a Marie a pintar, pero hay pocas pruebas de que recibiera algún tipo de estímulo por parte de Krøyer. De su correspondencia se desprende que carecía de confianza en sí misma y tenía problemas de salud. También parece haber sufrido depresión posparto después del nacimiento de su hija Vibeke en 1895. Varios de sus amigos y asociados la describieron como una persona bastante retraída, que a menudo se quejaba de dolores de cabeza y se retiraba a la cama, tal vez como resultado de sus problemas matrimoniales. [13]
Mientras Vibeke era todavía una niña, la salud de Krøyer comenzó a deteriorarse con episodios de enfermedad mental, lo que hizo que el matrimonio fuera cada vez más difícil. En 1900, fue ingresado en el hospital psiquiátrico de Middelfart , la primera de muchas estancias prolongadas. La pareja pasaba cada vez menos tiempo junta y a menudo viajaban solas. Fue durante una visita que Marie hizo a Taormina , Sicilia, en 1902, cuando conoció a Hugo Alfvén. [13]
Mucho antes de conocer a Marie, Hugo Alfvén había quedado impresionado por su belleza en los cuadros de Krøyer. Tras ver sus retratos, afirmó: «Nunca había visto a una mujer más hermosa y la gracia y elegancia de su figura me dejaron completamente hechizado». Mientras estaba en Taormina con su hija Vibeke, Marie quería que su amiga, la cantante Anna Norrie, fuera a reunirse con ella. Como Norrie se alojaba con Alfvén en Berlín, Marie los invitó a ambos. Alfvén, cinco años menor que ella, empezó a perseguirla de inmediato y Marie sucumbió rápidamente. Su romance fue tan apasionado que, inmediatamente después de su viaje a Italia, Marie fue a París y le pidió el divorcio a Krøyer. Krøyer se negó, creyendo que Marie no tenía nada más que un encaprichamiento pasajero, y le ordenó que regresara a Skagen. [3] Krøyer estaba equivocado; la relación persistió y Marie nunca perdió la oportunidad de estar junto a Alfvén en Skagen, Copenhague o incluso Suecia. Después de quedar embarazada en 1905, Krøyer finalmente accedió a las demandas de divorcio, pero mantuvo la custodia de Vibeke. [13] La mayoría de los amigos de Krøyer rompieron el contacto con ella cuando, como ella escribió, "cometió el acto inconcebiblemente tonto de dejar a Krøyer, ese hombre bueno, magnánimo y encantador"; solo Michael y Anna Ancher siguieron siendo sus amigos cercanos. [2]
La segunda hija de Marie, Margita , nació en Copenhague en 1905. Pasó dos años criando a la niña allí hasta que se unió a Alfvén en Suecia en 1907. Krøyer, cuya salud había empeorado desde el divorcio, murió en Skagen en noviembre de 1909; Marie, que ahora se hacía llamar Marie Alfvén, regresó para el funeral aunque le habían pedido que se mantuviera alejada.
Alfvén había dudado en un principio en casarse con Marie, por temor a las repercusiones que esto pudiera tener en su carrera como director de coro. [3] La boda finalmente se celebró el 30 de enero de 1912 en Uppsala , tras lo cual la pareja se mudó a una nueva casa, Alfvéngården, en Tällberg . Construida íntegramente según su propio diseño, Alfvéngården puede considerarse [ ¿por quién? ] la obra maestra de Marie Krøyer, especialmente porque también creó los muebles y los interiores, y diseñó una serie de pequeños y hermosos edificios en el estilo local alrededor de la finca. [3]
Una vez más, Marie se convirtió en la compañera de un matrimonio infeliz. Incluso antes de la boda, descubrió que Alfvén le había sido infiel con varias mujeres, pero de todos modos siguió adelante con la boda por el bien de Margita. Alfvén se volvió cada vez más inestable y solicitó el divorcio en 1928. Marie se negó en un principio, pero después de dificultades cada vez más graves en su relación y numerosas disputas judiciales, la pareja finalmente se divorció en 1936. [10] Alfvéngården, un importante punto de discordia, quedó en manos de Margita mientras que Marie se mudó a Estocolmo, donde vivió sola durante el resto de su vida. [3]
Marie Krøyer murió de cáncer en Estocolmo el 25 de mayo de 1940 [17] y está enterrada en el cementerio de Leksand , en el centro de Suecia, no lejos de Alfvéngaard. Sus dos hijas, Vibeke y Margita, están enterradas junto a ella. La tumba de Hugo Alfvén también está cerca, mientras que Krøyer está enterrada en Skagen. [18]
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