Marianna Martines , también Marianne von Martinez [n] (4 de mayo de 1744 - 13 de diciembre de 1812), fue una compositora, pianista y cantante del período clásico , radicada en Viena, Austria.
El abuelo paterno de Marianna Martines era un militar español que se había establecido en Nápoles . Su padre, Nicolo Martines , creció allí y durante un tiempo siguió una carrera como militar. Más tarde cambió de carrera y sirvió en Viena como Maestro di Camera (mayordomo) en el nuncio papal; es decir, la embajada del Papa ante el Imperio austríaco . Por sus servicios al Imperio, el hermano de Marianna, Joseph, adquirió en 1774 una patente de nobleza , de ahí el "von" en el apellido de la familia. [1]
En su juventud en Italia, Nicolo se hizo amigo del poeta Pietro Trapassi , que escribía bajo el nombre de Metastasio . [1] Este último había ascendido en eminencia, hasta el punto de que en 1730 fue llamado a Viena para servir como Poeta Laureado del Imperio. Metastasio residió con la familia Martines durante el resto de su vida (desde aproximadamente 1734 hasta 1782). Su presencia resultaría crucial para la carrera de Marianne. [2]
La familia Martines vivía en un apartamento en un gran edificio de la Michaelerplatz de Viena, "un edificio señorial que todavía se mantiene en pie en el Kohlmarkt", el llamado "Altes Michaelerhaus". [2] Como era habitual en los días anteriores a los ascensores, los pisos del edificio correspondían a la clase social de los habitantes. En el piso más bajo estaban las habitaciones de la princesa viuda de la adinerada familia Esterházy . La familia Martines estaba en el tercer piso. Otro residente de los pisos intermedios era Nicola Porpora , un conocido profesor de canto y compositor italiano. [2] En lo más alto, en una habitación fría y con goteras en el ático, vivía un joven compositor en apuros, Joseph Haydn , que intentaba abrirse camino como músico independiente. Las vidas de todas estas personas finalmente llegaron a estar conectadas, en parte a través de Marianna Martines. [c]
Nació en esta casa en 1744. Aunque fue bautizada como Anna Catherina, [2] eligió usar el nombre de Marianna.
Metastasio, el amigo de la familia, se dedicó a ayudar en la educación y las carreras de los hijos de los Martine; por ejemplo, en un momento dado ayudó a Giuseppe a conseguir un importante trabajo como custodio de la Biblioteca Imperial. En el caso de Marianna, se dio cuenta desde muy joven de sus talentos precoces y, por ello, pasó a supervisar su educación, tanto musical como de otro tipo.
En primer lugar, él se encargó de que Marianna recibiera clases de teclado de Haydn, a quien Metastasio había conocido porque vivían en el mismo edificio. Estas clases comenzaron cuando Marianna tenía siete años y duraron hasta que cumplió diez. [3] Cuando cumplió diez años, Marianna comenzó a recibir clases de canto de Porpora, quien también había conocido a Haydn y lo había contratado como asistente; Haydn tocaba el clavicémbalo mientras Porpora le enseñaba a Marianne.
Poco después de que Marianna comenzara sus lecciones de música, demostró tener talento para la composición, por lo que comenzó a tomar lecciones con Johann Adolph Hasse y el compositor de la corte imperial Giuseppe Bonno .
Metastasio también se encargó de que Marianna recibiera una educación general completa, que superaba con creces lo que se consideraba estándar para las mujeres de su clase social en ese momento. Hablaba tanto italiano como alemán y, en una carta autobiográfica al padre Martini , indicó que dominaba bien el francés. El musicólogo Charles Burney , que visitó Viena, descubrió que también podía hablar inglés. [4]
Ya de niña, Martines era lo suficientemente buena para actuar ante la corte imperial, donde, según Helene Wessely, "atraía la atención con su hermosa voz y su forma de tocar el teclado". [5] A la adulta Marianna se le pedía con frecuencia que actuara ante la emperatriz María Teresa . [6]
Varias de las obras que compuso Martines están adaptadas para voz solista, y sus biógrafos (Godt, Wessely) conjeturan que la primera cantante de estas obras fue su compositora. De ser así, constituyen una prueba más de su habilidad, ya que la música muestra una "predilección por los pasajes de coloratura, saltos sobre intervalos amplios y trinos que indican que ella misma debe haber sido una excelente cantante" (Wessely).
Martines escribió varias cantatas profanas y dos oratorios sobre textos italianos, que, como es natural, son obra de su mentor Metastasio.
Entre las composiciones que se conservan se encuentran cuatro misas , seis motetes y tres letanías para coro. Escribió en estilo italiano, como era habitual en el período clásico temprano de Viena. Su forma de interpretar el clavecín se comparó con el estilo de C. P. E. Bach . Las composiciones de Martines eran muy apreciadas en su época y algunos estudiosos han sugerido que Mozart modeló su Misa de 1768, V. 139, a partir de la "Christe" de la Misa n.º 1 en re mayor de Martines. La Michaelerkirche (Iglesia de San Miguel, al lado de la casa de Martines) vio una interpretación de su tercera misa en 1761. Su cuarta misa se completó en 1765.
El nombre y la música de Martines eran conocidos en toda Europa y en 1773 fue admitida en la Accademia Filarmonica de Bolonia , convirtiéndose en la primera mujer en conseguirlo.
Su oratorio italiano Isacco figura del redentore fue estrenado por un gran número de espectadores en conciertos (17 y 19 de marzo de 1782) de la Tonkünstler-Societät , una serie de conciertos de larga data que también interpretó obras a gran escala de Haydn, Mozart, Beethoven y Handel. Los solistas vocales incluyeron a Caterina Cavalieri y Ludwig Fischer . [7]
Martines y su hermana, que nunca se casaron, cuidaron de su amigo de la familia Metastasio hasta su muerte en 1782. Metastasio dejó su patrimonio a la familia Martines; Marianna recibió 20.000 florines, el clavicémbalo de Metastasio y su biblioteca de música. Marianna y su hermana organizaban veladas musicales en su casa. Estos eventos musicales semanales atraían a muchos invitados distinguidos, entre ellos Haydn y el tenor irlandés Michael Kelly . Mozart también era un invitado frecuente a las veladas y compuso sonatas para piano a cuatro manos para interpretar con Marianne.
Aunque era una intérprete y compositora activa y muy talentosa, nunca buscó un puesto fijo; habría sido inaceptable que una mujer de su clase social buscara tal empleo.
Su última aparición pública conocida fue el 23 de marzo de 1808, cuando asistió a una representación del oratorio de Haydn Die Schöpfung dirigida por Salieri , en homenaje al compositor. Murió el 13 de diciembre de 1812 y fue enterrada en el cementerio de San Marx.
2 oratorios; 4 misas; 6 motetes; cantatas de salmos; cantatas profanas; 3 sonatas para teclado, 3 conciertos para teclado y 1 sinfonía.
Varias de sus piezas han sido publicadas en los últimos años. Las tres sonatas para teclado (en mi mayor, sol mayor y la mayor) están disponibles a través de Hildegard Publishing. Muchas obras también están disponibles a través de Furore-Verlag, una editorial alemana que se especializa en obras de compositoras. Ofrecen muchas primeras publicaciones, incluyendo: el Concierto para teclado en la; Dixit Dominus para soli, coro y orquesta; In Exitu Israel de Agypto, Salmo para soli, coro y orquesta; Laudate Pueri Dominum, Salmo 112, para coro SATB y orquesta; la Cuarta Misa. La Sinfonía en do (Sinfonia), editada por Nan H. Washburn, está disponible a través de Women's Philharmonic Advocacy.[1]
Trozos escogidos:
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