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María de Knuijt

Maria Simonsdr de Knuijt ( pronunciación holandesa: [maːˈrijaː ˈsimɔnzˌdɔxtər də ˈknœyt] ; enterrada el 26 de febrero de 1681) fue una mecenas del pintor holandés Johannes Vermeer . Brindó apoyo y asistencia financiera a Vermeer a lo largo de su carrera. De Knuijt estaba casada con Pieter van Ruijven , un ciudadano adinerado de Delft , Países Bajos. Pieter había sido identificado como el principal mecenas de Vermeer, siendo dueño de más de la mitad de la obra de Vermeer. Una beca en 2023 identificó a de Knuijt como la principal mecenas, ya que lo conocía desde hacía algún tiempo y estaba más directamente involucrada con el artista. Después de que van Ruijven y de Knuijt murieran, su patrimonio fue heredado por su hija Magdalena. Murió aproximadamente un año después que su madre, y la propiedad pasó luego a manos de su marido Jacob Dissius y su padre Abraham Dissius.

Biografía

En Delft , el río principal , Oude Delft, servía como vía fluvial para el transporte.

Maria Simonsdr de Knuijt [a] se casó con Pieter Claesz van Ruijven en agosto de 1653. Pieter nació en diciembre de 1624, [2] hijo de Niclaes Pietersz y Maria Graswinckel. Su padre fue maestro de la Camer van Charitate (departamento municipal de beneficencia) en Delft entre 1623 y 1624 y cervecero en la Cervecería Ox. [3] La cervecería quebró alrededor de 1650 cuando murió Niclaes Pietersz. [2] De Knuijt aportó la mayor parte de la riqueza al matrimonio. [4]

No se sabía que Pieter tuviera una profesión, pero de Knuijt y van Ruijven eran personas adineradas y tenían dos casas en Delft. De 1668 a 1674, Pieter fue el maestro de la Camer van Charitate . [2] [5] Su fortuna se hizo mediante sabias inversiones de las riquezas que heredaron. [6] La familia van Ruijven, que vivía cerca del Canal Oude en Delft, era miembro del partido arminiano en la Iglesia Reformada Holandesa . [7]

Tuvieron una hija, Magdalena van Ruijven, bautizada en la Antigua Iglesia de Delft el 12 de octubre de 1655. [8] Se casó con Jacob Dissius el 14 de abril de 1680, [9] y fue generalmente conocida después de eso por el apellido de su esposo. [2] Los registros de bautismo en la Antigua Iglesia identifican a dos hijos adicionales de Maria y Pieter, Maria bautizada en 1657 y Simon en 1662. Se cree que murieron jóvenes, ya que no fueron identificados como herederos de la fortuna de de Knuijt y Pieter. [9]

Pieter murió y fue enterrado el 7 de agosto de 1674. [9] De Knuijt murió el 26 de febrero de 1681, cuando fue enterrada en Delft [10] junto a su marido en la Iglesia Vieja. [9] Su hija Magdalena murió el 16 de junio de 1682 a la edad de 27 años. Ella y su marido no tuvieron hijos. La propiedad de van Ruijven fue heredada por Jacob Dissius y su padre Abraham Dissius. Como se estipuló en el testamento de Magdalena, Abraham heredaría la mitad de la propiedad si su madre hubiera muerto antes que ella y Magdalena y Jacob no tuvieran hijos. [11] Esto puede haber sido porque Jacob, que no tenía medios, se casó con Magdalena, que era una heredera. Es posible que a Jacob se le haya dado la imprenta que su padre Abraham poseía para usarla como dote, y Abraham fue compensado al recibir la mitad de la herencia de su hijo. [9] Además de las pinturas, la propiedad de Magdalena incluía su legado de una casa en Voorstraet, el dominio de Spalant, y obligaciones con intereses. [9]

Mecenas de las artes

Johannes Vermeer , La joven de la perla [Het meisje met de parel] , c.  1665 , óleo sobre lienzo, Mauritshuis , La Haya , Países Bajos

De Knuijt y su marido Pieter patrocinaron las artes y fueron compradores de las obras de Johannes Vermeer . [5] Según los curadores de una retrospectiva (10 de febrero de 2023 - 4 de junio de 2023) de la obra de Vermeer en el museo nacional, Rijksmuseum , en Ámsterdam, de Knuijt fue su principal mecenas. Era una vecina cercana cuando Vermeer era un niño, y estuvo más involucrada en apoyar la carrera de Vermeer que su esposo. [8] [12] De Knuijt comenzó a coleccionar sus obras en la época en que Vermeer comenzó a pintar retratos de mujeres jóvenes. Antes de eso, pintó obras de temática mitológica y religiosa. Los de Knuijt poseían más de la mitad de toda la obra de Vermeer, 37 piezas, y compraron su primera pintura, que fue pintada en 1657. [8] Entre 1657 y 1659, Vermeer pintó Niña dormida en una mesa y Oficial y la muchacha riendo . [2]

Aparte de la evidencia de que De Knuijt fue el mecenas, algunas observaciones adicionales que se indican en "Perspectivas sobre las mujeres en el arte de Vermeer" hacen que sea más probable que De Knuijt fuera el mecenas principal. Vermeer cambió su enfoque a escenas domésticas de la vida de mujeres ricas, dentro del ámbito de De Knuijt. [4]

La temprana predilección de Vermeer por la figura femenina; el creciente mercado de imágenes agradables de feminidad juvenil; la identificación de los hogares burgueses de clase alta con mujeres en las pinturas holandesas de la vida doméstica, y el atractivo estético para Vermeer de los espacios ordenados e iluminados por el sol asociados con dichos hogares; la probable atracción de esos temas por mujeres como Maria de Knuijt, cuyo marido se propuso construir una selecta colección de temas modernos pintados por maestros vivos asociados con Delft: esta combinación de factores hace que la atención de Vermeer a las mujeres en su arte sea más fácil de entender.

—Lisa  Vergara [4]

De Knuijt le comunicó su cuidado y consideración a Vermeer cuando le legó 500 florines, que en ese entonces equivalían a aproximadamente el salario anual de un artesano, en un testamento de 1665. [13] [14] Él fue el único miembro no familiar mencionado en su testamento. [15]

La serie de veintiún pinturas propiedad de de Knuijt, [b] muchas de ellas hoy famosas, incluía La joven de la perla . [5] La colección fue heredada por su hija y su esposo, Magdalena y Jacob Dissius . [5] De Knuijt y su esposo coleccionaron obras de otros artistas, como Simon de Vlieger y Emanuel de Witte . [17]

Pinturas de Vermeer

De las fuentes citadas, las pinturas numeradas por el catálogo de subasta de 1696 (números 1 a 12, 31 a 33 y 35 a 40) según la asociación de Binstock del catálogo (así como la asociación de Broos & Wheelock de su catálogo de 1996) con las pinturas de Vermeer:

En algún momento se han identificado varias pinturas adicionales como posibles pinturas de subasta de 1696. Una de ellas es La joven con flauta , que se cree que fue realizada por un colaborador del estudio de Vermeer. Otra es La joven leyendo una carta en una ventana abierta ; el museo afirma que el primer propietario conocido de la pintura fue el elector de Sajonia y rey ​​de Polonia, Augusto III, que adquirió la pintura en 1742. El concierto , que fue robado en 1990, no tiene una procedencia que lo vincule con la subasta de 1696. [i]

Procedencia

La determinación de la procedencia de las pinturas propiedad de Pieter Claesz van Ruijven, Maria de Knuijt, su hija Magdalena y su esposo Jacob comienza con la lista de pinturas de Vermeer vendidas en una subasta en 1696, un año después de la muerte de Jacob Dissius y dos años después de la muerte de su padre. [50] Otra lista de pinturas en poder de Magdalena y Jacob Dissius se realizó en 1683, un año después de la muerte de Magdalena, [50] pero esa lista solo indicaba el número de pinturas de Vermeer dentro de las habitaciones de la residencia de Magdalena y Jacob. [27] [j]

A finales de los años 1980, el historiador de arte John Michael Montias propuso que Pieter Claesz van Ruijven fue el mecenas de Vermeer a partir de 1657, cuando van Ruijven le hizo un préstamo de 200 florines a Vermeer, lo que coincidió con un cambio significativo en los temas de las obras de Vermeer. [51] Montias concluyó que la mayoría de las 21 pinturas de Vermeer en la subasta de 1696 tras la muerte de Jacob Dissius habían sido compradas inicialmente por Pieter Claesz van Ruijven. [9] Sin embargo, Broos & Wheelock señalan que no hay evidencia documental de que Pieter van Ruijven haya comprado o poseído obras de Vermeer y argumentan que algunas de las pinturas podrían haber sido adquiridas por Dissius, su esposa Magdalena o su padre Abraham. [50]

La subasta del 16 de mayo de 1696 en Ámsterdam ofreció 21 pinturas de Vermeer realizadas entre 1657 y 1673, dos años antes de su muerte. [52] Después de la subasta, las pinturas de Vermeer se conservaron en forma privada durante muchos años, a veces siglos. Cuando algunas de las obras de Vermeer reaparecieron, se atribuyeron incorrectamente a otros artistas holandeses, como Pieter de Hooch y Rembrandt . [27]

Notas

  1. ^ Según un artículo sobre los vecinos de Vermeer, Maria de Knuijt, esposa de Pieter Claesz (Nicolaesz) van Ruijven (1624-1674), era hija de Simon Vincenten (Senten) de Knuijt y Magdaleentje Willemsdr van der Mersch(e). Sus padres se casaron en 1615. Su padre murió en 1656 y fue enterrado el 17 de diciembre de 1656 en Oude Langendijk. Su madre murió después de 1653.

    De Knuijt fue bautizada el 21 de diciembre de 1623. Tenía un hermano, Vincent (1620-1664), un comerciante que poseía varias casas y tierras fuera de Delft. Tenían dos hermanos llamados Willem que murieron los dos años de su nacimiento en 1622 y 1627. Los Van Ruijvens y los De Knuijt eran protestantes. Simon, su padre, era propietario de dos casas en la zona norte del mercado, justo al oeste de la posada de Malinas. En 1656, el año de su muerte, compró y luego vendió una casa en Oude Langendijk, al oeste de Molenpoort.

    De Knuijt era nueve años mayor que Vermeer y lo habría conocido desde la infancia. Tenía más o menos la edad de su hermana Geertruy, por lo que es posible que las dos niñas fueran amigas. [1] Nota: El artículo estaba bien escrito y documentado con las citas adecuadas, pero no parece haber tenido un editor, por lo que esta información se proporciona en una nota, en lugar de en el cuerpo del artículo.
  2. ↑ Magdalena de Knuijt murió en 1682 y su patrimonio incluía 20 cuadros de Vermeer. Su marido, que murió en 1695, poseía 21 cuadros de Vermeer en el momento de su muerte. [8] La única diferencia entre los cuadros puede deberse a que el cuadro La callejuela no estaba identificado como obra de Vermeer en el inventario del patrimonio de Magdalena. [16]
  3. ^ Broos y Wheelock afirman que El astrónomo y El geógrafo no estaban en la venta de Dissius y se vendieron juntos en el siglo XVIII. [24]
  4. ↑ Binstock atribuye esta pintura a la colección de Hendrick van Buyten. Frick afirma: "Posiblemente venta de Vermeer, 1696, Ámsterdam, lote 7, vendido por 70 florines". [28] y "Los estudiosos coinciden en que el lote 7 de la venta de Dissius ("Una joven a la que una doncella le trae una carta") es muy probablemente La amante y la doncella de Frick". [29]
  5. ↑ Broos y Wheelock afirman que la pintura estuvo perdida desde 1737, hasta que apareció en otra subasta en Ámsterdam. [30] Broos y Wheelock dijeron que "nunca se ha dudado de que A Girl Asleep sea la "Una doncella borracha durmiendo en una mesa" mencionada en el catálogo de venta de 1696". [31]
  6. ^ Binstock afirma que Girl Interrupted at Her Music se encuentra en el Museo Staaliche de Berlín, Gemäldegalerie . [18]
  7. ^ Aparte de De Knuijt, es posible que el cuadro haya sido adquirido por Dissius. [18] [23]
  8. ^ Esta pintura no figuraba en la lista de Binstock. La procedencia indica: "Posiblemente Pieter Claesz van Ruijven; posiblemente por herencia a su esposa, Maria de Knuijt; posiblemente por herencia a su hija, Magdalena van Ruijven, Delft; posiblemente por herencia a su esposo, Jacobus Abrahamsz. Dissius, (venta, Ámsterdam, 16 de mayo de 1696, probablemente n.º 39 o 40)". [41]
  9. ^ Las pinturas adicionales incluyen:
    • La joven con flauta — La National Gallery of Art afirma que La joven con flauta , que históricamente se ha identificado como una de las obras de Vermeer, parece como si pudiera haber sido realizada por otra persona debido a irregularidades en la calidad artística. [43] Binstock atribuye esta pintura a la colección de Hendrick van Buyten. [26] La National Gallery of Art afirma que probablemente fue realizada por un colaborador de estudios de Vermeer. La procedencia allí indica: "Posiblemente Pieter Claesz van Ruijven; posiblemente por herencia a su esposa, Maria de Knuijt; posiblemente por herencia a su hija, Magdalena van Ruijven, Delft; posiblemente por herencia a su esposo, Jacobus Abrahamsz. Dissius, (venta, Ámsterdam, 16 de mayo de 1696, probablemente n.º 39 o 40)". [44]
    • Niña leyendo una carta en una ventana abierta (también conocida como Mujer joven leyendo una carta en una ventana abierta) c. 1659-1660, Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister [2] Sin embargo, dos años después, Montias dijo en Vermeer y su entorno que esta pintura no formaba parte del inventario de 1696. [45] La Gemäldegalerie Alte Meister afirma que el primer propietario conocido de la pintura fue el elector de Sajonia y rey ​​de Polonia, Augusto III, que adquirió la pintura en 1742. [46] [47]

    • El concierto c. 1664–1665 - Isabella Stewart Gardner Museum, Boston [48] Desaparecido desde su robo en 1990. El Museo Gardner afirma con respecto a su procedencia: "Comprado por A. Delfos, probablemente para Diederik van Leyden, señor de Vlaardingen (1744-1810) de la venta de la colección de Johannes Lodewyk Strantwyk en Kabinet Konstige Schilderyen, Ámsterdam por 315 florines el 10 de mayo de 1780, lote 150. Comprado por el comerciante A. Paillet de la venta de la colección de M. Van Leyden en Chez A. Paillet et H. Delaroche, París por 350 francos el 10 de septiembre de 1804, lote 62" . [49]
  10. ↑ El inventario de 1683 indicaba el número de pinturas de cada habitación correspondiente, con un total de 20 obras de arte de Vermeer. La Colección Frick afirma: "Según este documento, había once Vermeers en la sala delantera de la casa de Dissius en el Mercado de Delft; cuatro en la habitación trasera; una en la cocina, que aparentemente también servía de dormitorio; dos en una habitación del sótano; y dos en otra parte de la residencia. Los temas de las pinturas de la casa de Dissius no están especificados en el inventario de 1683". [27]

Referencias

  1. ^ Slager, HG (octubre de 2017). Johannes Vermeer y sus vecinos (PDF) . Ommen, Países Bajos. pp. Introducción, resumen general, 2, 28-29.{{cite book}}: Mantenimiento de CS1: falta la ubicación del editor ( enlace )
  2. ^ abcdefgh Montías 1987, p. 69.
  3. ^ Montias 1987, pág. 68.
  4. ^ abc Vergara, Lisa (2001). "Perspectivas sobre las mujeres en el arte de Vermeer". En Wayne Franits (ed.). The Cambridge Companion to Vermeer. Cambridge. pág. 69. {{cite book}}: |work=ignorado ( ayuda )
  5. ^ abcd Ganbold, Nicole (3 de abril de 2023). "Conoce a Maria de Knuijt: ¿Fue una mujer la principal mecenas de Vermeer?". Daily Art Magazine . Consultado el 26 de abril de 2023 .
  6. ^ desde Broos y Wheelock 1996, pág. 47.
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  8. ^ abcd Bailey, Martin (7 de febrero de 2023). «Revelado: la mecenas de Vermeer era, de hecho, una mujer, que compró la mitad de toda la obra del artista». The Art Newspaper . Consultado el 26 de abril de 2023 .
  9. ^ abcdefg Montías 1987, p. 71.
  10. ^ "María de Knuijt". Humanidades, Universidad de Amsterdam . Consultado el 28 de abril de 2023 .
  11. ^ Montias 1987, págs. 71–72.
  12. ^ "Una investigación del Rijksmuseum revela que la principal mecenas de Vermeer era una mujer". Fahrenheit . 7 de febrero de 2023 . Consultado el 26 de abril de 2023 .
  13. ^ Bakker, Piet (2020). "Biografía de Johannes Vermeer". En Wheelock, Arthur K. Jr. (ed.). Catálogo de la Colección Leiden (2.ª ed.). Nueva York: The Leiden Collection. pág. 3.Véase también la lista de biografías en la página de archivo.
  14. ^ Peacock, Martha Moffitt (16 de noviembre de 2020). Heroínas, arpías y amas de casa: imaginando mujeres importantes en la Edad de Oro holandesa. Brill. p. 343. ISBN 978-90-04-43215-4.
  15. ^ Liedtke, Walter A. (2001). Vermeer y la escuela de Delft. pag. 151.
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  19. ^ Montias 1987, págs. 72–73.
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  21. ^ Montias 1987, págs. 70, 72.
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  23. ^ abcdefg Montías 1987, p. 73.
  24. ^ Broos y Wheelock 1996, pág. 172.
  25. ^ desde Broos y Wheelock 1996, pág. 120.
  26. ^ abcdefgh Binstock 2013, pág. 307.
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  28. ^ "Ama y criada". collections.frick.org . Consultado el 5 de mayo de 2023 .
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  30. ^ Broos y Wheelock 1996, págs. 58-59.
  31. ^ Broos y Wheelock 1996, pág. 35.
  32. ^ Broos y Wheelock 1996, pág. 114.
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  34. ^ Montias 1987, págs. 70, 73.
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  36. ^ Broos y Wheelock 1996, pág. 102.
  37. ^ Broos y Wheelock 1996, pág. 156.
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  39. ^ Broos y Wheelock 1996, pág. 166.
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  41. ^ "Una chica con sombrero rojo" (PDF) . National Gallery of Art . Consultado el 5 de mayo de 2023 .
  42. ^ Liedtke, Walter; Plomp, Michiel C.; Rüger, Axel (2001). Vermeer y la escuela de Delft. Prensa de la Universidad de Yale. pag. 393.ISBN​ 0-87099-973-7.
  43. ^ Broos y Wheelock 1996, págs. 176, 205.
  44. ^ "Una muchacha con flauta" (PDF) . National Gallery of Art . Consultado el 5 de mayo de 2023 .
  45. ^ Montias, John Michael (1989). Vermeer y su entorno: una red de historia social . Princeton University Press. pág. 248. doi :10.2307/j.ctv301fz1. JSTOR  j.ctv301fz1. S2CID  242041929.
  46. ^ "Gemäldegalerie Alte Meister: La adquisición del cuadro "Niña leyendo una carta en una ventana abierta"". gemaeldegalerie.skd.museum . Consultado el 7 de mayo de 2023 .
  47. ^ Broos y Wheelock 1996, págs. 56-57.
  48. ^ Montias 1987, pág. 70.
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  50. ^ abc Broos y Wheelock 1996, págs. 22-23.
  51. ^ Broos y Wheelock 1996, pág. 22.
  52. ^ Broos y Wheelock 1996, págs. 23, 53.

Bibliografía

Enlaces externos