Marcel Gottlieb (14 de julio de 1934 - 4 de diciembre de 2016), conocido profesionalmente como Gotlib , fue un dibujante, escritor y editor de cómics francés . A través de su propio trabajo y las revistas que cofundó, L'Écho des savanes y Fluide Glacial , fue una figura clave en el cambio del cómic en francés desde sus raíces de entretenimiento infantil a un tono y lectores adultos. Entre sus series se encuentran Rubrique-à-Brac , Gai-Luron y Superdupont .
Marcel Gottlieb nació el 14 de julio de 1934 en París de padres de ascendencia judía asquenazí rumana y húngara. [1] Su padre, Ervin, era pintor de casas y su madre, Regine, costurera. [2] En 1942 su padre fue deportado y murió en Buchenwald después de que el conserje del edificio ayudara amablemente a la policía a encontrarlo, una escena que causó una fuerte impresión en el joven Marcel. Su madre lo envió a esconderse durante el resto de la guerra en una granja, donde fue maltratado. [3]
A los 17 años dejó la escuela para trabajar en una agencia farmacéutica mientras tomaba clases de arte por las tardes. Esto le llevó a conseguir un trabajo como rotulista en Opera Mundi, una editorial francesa que traducía y publicaba tiras cómicas estadounidenses. Después de su servicio militar de 28 meses, Gotlib se estableció como ilustrador y rotulador independiente. Sus primeros cómics fueron aceptados por Vaillant , una revista para niños posteriormente rebautizada como Pif-Gadget . Su única serie de larga duración en Vaillant comenzó como Nanar, Jujube et Piette , que pasó a llamarse Nanar et Jujube y luego Gai-Luron por el personaje secundario que para entonces había ocupado un lugar central. Gai-Luron es un perro fuertemente influenciado por Droopy de Tex Avery , que casi nunca se ríe ni muestra ninguna emoción y es incorregiblemente somnoliento.
En 1965, Gotlib envió tiras cómicas a la revista Pilote y fue recibido con los brazos abiertos por su influyente cofundador y editor, René Goscinny , famoso por Astérix . Juntos crearon Les Dingodossiers , una serie de conferencias simuladas sobre temas aleatorios que Goscinny escribió y Gotlib dibujó. En 1967, Goscinny, que trabajó en muchas tiras simultáneamente mientras editaba la revista, pidió a Gotlib que continuara la serie solo. Gotlib en cambio lanzó uno nuevo, Rubrique-à-Brac , que era similar en formato a los Dingodossiers pero progresivamente adquirió un tono más adulto y menos formal. Las páginas sobrantes de ambas series se publicaron posteriormente en forma de álbum como Trucs-en-vrac .
Rubrique-à-Brac fue un éxito entre los lectores de Pilote e hizo famoso a Gotlib. Introdujo varios trucos característicos de Gotlib, como el uso extensivo de chistes aleatorios ( el omnipresente es Isaac Newton siendo golpeado en la cabeza por objetos aleatorios) y la presencia de un personaje en miniatura, una mariquita que imita la acción, para compensar. la ausencia de configuraciones, que a Gotlib no le gustaba dibujar.
En 1971, Gotlib cedió la serie Gai-Luron a su colaborador Henri Dufranne. Participó en un programa de radio con Goscinny, Fred y Gébé , y colaboró con el director de cine Patrice Leconte , quien hizo un documental sobre él en 1974. Gotlib creó otro personaje, Hamster Jovial , para la revista musical Rock & Folk . Hamster Jovial ("Genial Hamster") es un líder de una tropa de boy scouts irremediablemente desagradable, desesperado por ponerse al día con la cultura pop e impresionar a sus pupilos, dos cachorros y una guía. [4]
En 1972, Gotlib lanzó la revista de cómics l'Écho des savanes con Claire Bretecher y Nikita Mandryka . El objetivo original era sacar de su sistema las historias no aptas para la revista Pilote , dirigida a lectores en edad escolar, pero l'Écho des savanes fue un gran éxito comercial. [1]
Sin embargo, la total falta de formación empresarial del trío significó que la revista se hundiera en números rojos y se vieron obligados a venderla a una editorial. Las contribuciones de Gotlib a la revista se publicaron en forma de álbum como Rhââ Lovely (llamado así por la línea de un violador en Frenzy de Alfred Hitchcock ) y Rha-Gnagna . Esas historias se ocupan principalmente de romper tabúes y presentan mucha sexualidad y otras funciones corporales, así como psicoanálisis de bacalao y disparos a figuras de autoridad de todo tipo, incluidas divinidades. Gotlib, Mandryka y Brétécher dejaron de trabajar para l'Echo des Savanes después de venderlo.
Gotlib vio que había un mercado fuerte para los cómics para adultos y decidió iniciar una nueva publicación y hacerla funcionar de manera más profesional. Para ello, reclutó a un amigo de la infancia, Jacques Diament, como administrador y a otro veterano de Pilote , Alexis, para que le ayudara con la dirección creativa, y fundó Fluide Glacial y la editorial matriz 'Audie', un acrónimo cómicamente mal escrito de "Amusement, Umour, Derision". , Ilarité Et toutes ces sortes de choses". Fluide Glacial lanzó la carrera de varios dibujantes desconocidos o poco conocidos, la mayoría de los cuales fueron influenciados en primer lugar por Gotlib: Édika , Goossens y Dupuy & Berberian . El veterano belga André Franquin contribuyó con su tira Idées Noires . Alexis murió a causa de la rotura de un aneurisma en 1977, dejando a Gotlib y Diament a cargo, aunque hasta el día de hoy se le acredita como "Director de conciencia" de Fluide Glacial .
Gotlib creó dos personajes en Fluide Glacial : Superdupont con Jacques Lob y Pervers Pépère. Superdupont es una respuesta francesa y altamente patriótica a los superhéroes estadounidenses que usan chaleco y boina y luchan contra una organización secreta llamada Anti-Francia. Gotlib escribió o coescribió principalmente historias de Superdupont, aunque dibujó algunas de ellas. La tira tuvo suficiente éxito como para que Jérôme Savary la convirtiera en un espectáculo teatral . Pervers Pépère es un viejo sucio estereotipado que usa mac y que apareció en historias de una página. En la década de 1980, se centró cada vez más en dirigir Fluide Glacial -en la que también escribió una columna- y gradualmente se retiró de las caricaturas. Sin embargo, resucitó a Gai-Luron en 1986 cuando Audie volvió a publicar el catálogo anterior y necesitaba promoción; Dibujó suficientes historias nuevas para un álbum final, La Bataille Navale .
En 1991, Gotlib recibió el Gran Premio del Festival de Angulema y, según la tradición, presidió el jurado del festival del año siguiente. En 1993 escribió una autobiografía, J'existe, je me suis rencontré , centrada en su juventud, y en 2006 otra más exhaustiva con el periodista Gilles Verlant: Ma Vie-en-Vrac .
En 1995, después de haber estado en un segundo plano durante un par de años, Diament y Gotlib vendieron Fluide Glacial y Audie al editor Flammarion y renunciaron a sus responsabilidades, aunque Gotlib continuó con su columna durante algún tiempo. Fluide Glacial sigue siendo rentable y ha sobrevivido a todos sus competidores como Vaillant/Pif , Pilote y el grupo Hara-Kiri . [1]
Las primeras series de Gotlib se hicieron en un tono muy humorístico. Cada cuento constaba de dos a cuatro tiras dibujadas en blanco y negro. Rubrique-à-Brac y Les Dingodossiers consistían en dossiers didácticos de tiras cortas inconexas, dibujadas en blanco y negro. Repasaron una gama muy amplia de temas y abordaron estereotipos y clichés de forma caricaturesca. Gotlib utilizó caricaturas y parodias para representar la vida cotidiana y la saluda con extrema burla. En Cinemastok y Gai-Luron se utilizó la misma técnica, aunque estas series se presentaron de forma diferente.
Posteriormente, desde su salida de Pilote en 1972, el estilo de Gotlib cambió mucho, tanto el escenario como las ilustraciones. El último tomo de Rubrique-à-Brac ya está marcado por esta evolución, pero se hizo más evidente con las series publicadas en L'Echo des Savannes y Fluide Glacial . Estas dos revistas de cómics fueron creadas por Gotlib exclusivamente para un público adulto, y permitieron a Gotlib expresarse con total libertad, mientras que la censura estaba presente en Pilote, revista dirigida a un público joven. Rhââ Lovely , Rhâ-Gnagna y Pervers Pépère son series dedicadas exclusivamente a la sátira sexual, pero las cuestiones sexuales también están presentes en Hamster Jovial . La mayoría de las tiras de Gotlib no tienen fondo, y una gran parte de los paneles están ocupados por diálogos elaborados. Además, la gran mayoría de sus series eran en blanco y negro en su publicación original. [ cita necesaria ]
En 1973 diseñó la portada del disco del guitarrista francés Marcel Dadi 'La Guitare à Dadi' (1974). [1]
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