Atragon (海底軍艦, Kaitei Gunkan , literalmente 'The Undersea Warship') es una película japonesa de ciencia ficción tokusatsu de 1963 dirigida por Ishirō Honda , con efectos especiales de Eiji Tsuburaya . Producida y distribuida por Toho , está basada en The Undersea Warship: A Fantastic Tale of Island Adventure de Shunrō Oshikawa y The Undersea Kingdom de Shigeru Komatsuzaki. La película está protagonizada por Jun Tazaki , Tadao Takashima , Yōko Fujiyama, Yū Fujiki y Ken Uehara .
La película se estrenó en Japón el 22 de diciembre de 1963 y en los Estados Unidos en 1965 a través de American International Pictures . Phoenix Entertainment produjo un OVA de anime de dos episodios titulado Super Atragon , basado en las mismas novelas, en 1995.
El legendario imperio del continente perdido de Mu reaparece para amenazar al mundo con la dominación. Mientras los países se unen para resistir, un capitán aislado de la Segunda Guerra Mundial ha creado el mayor buque de guerra jamás visto y posiblemente la única defensa del mundo de superficie.
Una noche, mientras estaban en una sesión de fotos para una revista, los fotógrafos Susumu y Yoshito presencian cómo un automóvil se adentra en el océano. Mientras hablan con un detective al día siguiente, ven a Makoto Jinguji, hija del fallecido Capitán Imperial Jinguji, a quien también está siendo seguida por un personaje sospechoso. El ex superior de su padre, el contraalmirante retirado Kusumi, se enfrenta a un periodista peculiar, que afirma, por el contrario, que el capitán Jinguji está vivo y trabajando en un nuevo proyecto de submarino. Los hilos se encuentran cuando un misterioso taxista intenta secuestrar a Makoto y al Almirante, afirmando ser un agente del Imperio Mu ahogado. Frustrado por los fotógrafos que lo perseguían, huye al océano.
Durante otra visita al detective, llega un paquete con la inscripción "MU" para el almirante. Dentro hay una película que representa el próspero continente submarino (con su propio "sol" geotérmico ) y exige que el mundo de la superficie capitule e impida que Jinguji complete su submarino Atragon, llamado Gotengo . La ONU se da cuenta de que Atragon puede ser la única defensa del mundo y solicita que el almirante Kusumi apele a Jinguji. Al mismo tiempo, el acosador de Makoto es arrestado y se descubre que es un oficial naval bajo el mando de Jinguji. Acepta llevar al grupo a la base de Jinguji, pero se niega a revelar su ubicación. Después de varios días de viaje, el grupo se encuentra en una isla tropical habitada únicamente por las fuerzas de Jinguji y que rodea un vasto muelle subterráneo.
Finalmente, el Capitán Jinguji saluda a los visitantes, aunque se muestra frío con su hija y enfurecido por el atractivo de Kusumi. Construyó Gotengo , explica, como un medio para restaurar el Imperio de Japón después de su derrota en la Segunda Guerra Mundial, e insiste en que no se utilice para ningún otro propósito. Makoto sale corriendo enojado y luego es consolado por Susumu. La prueba de Gotengo es un éxito, el submarino fuertemente blindado incluso se eleva fuera del agua y vuela sobre la isla. Cuando el Capitán se acerca a Makoto esa noche, intercambian duras palabras; Nuevamente Susumu reprocha al Capitán su egoísta negativa a acudir en ayuda del mundo. Después de que Makoto y Susumu son secuestrados por el reportero y la base queda paralizada por una bomba, Jinguji accede a la solicitud de Kusumi y prepara a Gotengo para la guerra contra Mu.
El Imperio Mu ejecuta un ataque devastador en Tokio y amenaza con sacrificar a sus prisioneros a la monstruosa deidad Manda si aparece Atragon. Aparece el submarino, persiguiendo a un submarino Mu hasta la entrada del Imperio en las profundidades del océano. Mientras tanto, Susumu y los demás prisioneros escapan de su celda y secuestran a la Emperatriz de Mu. Son impedidos por Manda, pero pronto son rescatados por Gotengo , quien luego se enfrenta a la serpiente y la congela usando el " Absolute Zero Cannon". Jinguji se ofrece a escuchar las condiciones de paz, pero la orgullosa emperatriz se niega. Luego, el Capitán hace avanzar a Gotengo hacia el corazón de la sala de energía del Imperio y congela su maquinaria geotérmica antes de escapar con éxito a la superficie. Esto da como resultado una explosión catastrófica visible incluso para quienes se encuentran en la cubierta del submarino en la superficie. Al morir su imperio, la Emperatriz Mu abandona el Atragón y, ante la mirada de Jinguji y compañía, nada hacia la conflagración.
Atragon se basa libremente en The Undersea Warship: A Fantastic Tale of Island Adventure (1899) de Shunrō Oshikawa y The Undersea Kingdom (1954-1955) de Shigeru Komatsuzaki. [4] Komatsuzaki también trabajó como diseñador no acreditado para la película, como lo había hecho con The Mysterians y Battle in Outer Space . [3]
Shinichi Sekizawa presentó su primer borrador el 10 de agosto de 1963, tras las revisiones y guiones gráficos de Komatsuzaki. Sekizawa ideó el personaje de Jinguji después de leer sobre los grupos brasileño-japoneses Machigumi y Kachigumi, uno de los cuales sentía que Japón debería haber ganado la Segunda Guerra Mundial. Vio esto como un fanatismo inútil y quiso encarnarlo en el almirante cuyo nacionalismo lo ciega.
En lugar de un dragón, se imaginó a Manda como una serpiente de cascabel gigante. Existe cierto debate sobre si Manda siempre estuvo en el guión (un monstruo serpiente no aparece en el Reino Submarino) o si la bestia fue agregada por insistencia de Tomoyuki Tanaka como lo hizo con Maguma en Gorath (1962). El diseño de Manda se cambió para parecerse a un dragón chino debido a que 1964 era el Año del Dragón, y este fue el éxito de taquilla de Año Nuevo de Toho. [5]
Muchos de los elementos más memorables de la película no se agregaron hasta el borrador final, que se terminó en septiembre de 1963. Esto incluye el ataque Mu lanzado desde el monte Fuji, el asalto por terremoto a Marunochi en Tokio y el cañón cero de Gotengo. Sekizawa también esperaba que Toshiro Mifune interpretara al Capitán Jinguji , aunque sabía que sus esperanzas eran en vano ya que Mifune era demasiado caro y tendía a rechazar ofertas para películas de monstruos gigantes.
Sekizawa originalmente escribió una escena en un borrador final del guión donde Jinguji se enteró del secuestro de su hija y estaba dispuesto a sacrificarla para salvar el mundo, lo que desencadenó una discusión entre Jinguji y Kosumi. Esto fue eliminado por el director Ishiro Honda porque vio la historia como una parábola de problemas globales en lugar de problemas personales. La película estaba originalmente programada para mostrar al Imperio Mu atacando también la ciudad de Nueva York , pero no hubo tiempo suficiente debido al apresurado calendario de rodaje. Otra escena eliminada elaborada se expresa en los guiones gráficos de la película y ocurre cuando los personajes llegan a la isla de Jinguji. Mientras conducen por el vasto páramo en el jeep, son consumidos por una nube de polvo negro. El jeep casi cae en un hoyo enorme, y Makota es salvado por Susumu.
Shinichi Sekizawa escribió originalmente el personaje de Jinguji para Toshiro Mifune . Sin embargo, nadie se acercó al actor antes y cuando el casting estaba en marcha, Mifune ya estaba ocupado en los ensayos para lo que sería un rodaje de 18 meses para Barba Roja (1965).
Ishiro Honda no tenía idea de a quién elegir como Emperatriz de Mu, pero conoció por casualidad a Tetsuko Kobayashi, que estaba trabajando en un programa de televisión en el lote de Toho. Honda la consideró "trabajadora y muy enérgica". Kobayashi también aplicó ella misma el maquillaje de la Emperatriz. [3]
Se gastaron más de 70.000.000 de yenes en la construcción de decorados y accesorios para la película. Según los estándares de Toho, se trataba de una suma grande, aunque menor que la de producciones recientes como Gorath (1962).
El calendario de producción de la película fue más corto de lo habitual, y la producción comenzó el 5 de septiembre de 1963, cuyo estreno estaba previsto para diciembre de ese mismo año. Esto resultó en que el director de efectos Eiji Tsuburaya redujera algunos efectos. Honda originalmente quería mostrar ciudades y áreas residuales del Imperio Mu, pero no tenía suficiente dinero en el presupuesto. [3]
La película se convirtió en la decimotercera película nacional más taquillera del año, recaudando 175 millones de yenes.
Para la película se construyeron cinco modelos del Gotengo con cascos de acero para soportar sus mecanismos internos. Todos a distintas escalas, el más grande medía 4,5 metros (15 pies de largo), fabricado por una auténtica empresa de construcción naval por el precio de 1.500.000 yenes. Esta versión estaba en pleno funcionamiento con alas, aletas, torretas, el puente y el taladro, todos móviles mediante dispositivos de control remoto por radio integrados en el casco. Este modelo era lo suficientemente grande como para que un técnico pudiera tumbarse dentro del casco y operar manualmente algunas de las partes móviles del barco. Otros modelos del Gotengo se construyeron en longitudes de escala de 3 metros (1/50), escala de 2 metros (1/75), escala de 1 metro (1/150) y escala de 30 cm (1/500). En total se construyeron dos modelos de cada una de estas escalas excepto la versión de 30 cm, de la que se construyeron cinco. El modelo de 30 cm se utilizó principalmente en tomas de tanques de agua para representar al Gotengo navegando en la superficie del mar. Un pequeño brazo mecánico estaba conectado al barco debajo de la línea de flotación, proporcionando movilidad al barco desde fuera del punto de vista de la cámara.
El punto culminante de la película es la prueba del Gotengo. Utilizando un tanque de agua interior con una línea costera en miniatura colocada frente a una enorme pintura de fondo curvada, la escena se filmó en tres cortes diferentes, cada uno de los cuales utilizó un submarino en miniatura a diferente escala. La escena inicial que muestra a Gotengo emergiendo fue realizada por Eiji Tsuburaya sin ninguna composición. El modelo de cinco metros se utilizó para expresar la ilusión de masa a medida que el barco se eleva. Del tanque de agua. El modelo estaba acoplado a una grúa submarina que empujaba al barco hasta la superficie de la piscina. Se empleó fotografía de alta velocidad con la cámara girando a 10 veces la velocidad normal. Cuando el barco empezó a volar, también se filmó a gran velocidad un modelo de dos metros, suspendido por cables. Los chorros de aire ubicados en la parte inferior del modelo crearon la ilusión de propulsión hacia arriba. El corte final de la escena utilizó un modelo de un metro para representar al Gotengo volando lentamente hacia adelante en un plano general.
La escena en la que el submarino estadounidense Red Satan es aplastado por la presión del agua se realizó bombeando aire fuera del modelo.
El escenario más grande de la película estaba dentro del escenario número 11 de Toho, luego el más grande en el lote trasero. Se creó un elaborado telón de fondo que medía 30 pies de alto y 120 pies de largo para tomas largas de la Emperatriz y su corte supervisando el ritual Mu. El contingente real, formado en su mayoría por esposas de militares estadounidenses, fue colocado en una pequeña plataforma con los pilares, el balcón y las antecámaras pintados en perspectiva sobre el fondo. La cámara se llenó con 600 bailarines y bailarinas cuya coreografía estuvo a cargo de Ishiro Honda con la música ritual Mu de Akira Ifukube.
La destrucción del distrito comercial de Tokio requirió que las áreas de Ginza y Marunouchi fueran reproducidas en miniatura a escala 1/20. Los edificios estaban hechos de yeso, y sólo unos pocos estaban hechos con estructuras internas de acero, de modo que los edificios sobrevivieran parcialmente a la destrucción. Cuando se completó el modelo, los tramoyistas se arrastraron debajo de la plataforma y cortaron parcialmente los soportes principales. Luego se ataron cuerdas a cada viga de soporte y todas las cuerdas se ataron al parachoques de un camión. La visión de Tsuburaya de la escena era que el colapso subterráneo se extendería lentamente por la ciudad, destruyéndola en una ola. La destrucción de los distritos de Ginza y Marunouchi no salió según lo previsto. Cuando llegó el momento de disparar, el técnico que conducía el camión entró en pánico y se alejó demasiado rápido, provocando que toda la ciudad modelo colapsara al mismo tiempo. Todo el personal se quedó sin aliento, pensando que la toma estaba arruinada y que Tsuburaya ordenaría reconstruir el set para otra toma. Tsuburaya permaneció en silencio por un momento contemplando la situación, y finalmente anunció que se ocuparía del asunto en la sala de edición.
El ataque del submarino Mu a la Bahía de Tokio se realizó en el enorme tanque de agua de 100 centímetros ubicado al aire libre en el backlot de Toho. Se construyeron diez camiones cisterna en miniatura, cada uno a una escala diferente, siendo la escala máxima 1/20 y la más pequeña 1/100. Estos barcos se distribuyeron en el tanque de agua para crear una perspectiva forzada, agregando mayor profundidad a la escena de lo que normalmente permitirían los confines del tanque. Dado que la escena fue filmada con fotografía de alta velocidad para mayor realismo, se necesitó una gran cantidad de luz para filmar. La luz del sol natural era lo suficientemente brillante para filmar sólo entre las 3:00 p. m. y las 4:00 p. m., por lo que se hicieron preparativos desde el amanecer para preparar el set para un apretado programa de rodaje por la tarde. Seis cámaras automáticas de control remoto filmaron la escena simultáneamente mientras seis barcos en miniatura explotaban en secuencia. Se utilizó animación convencional para agregar el rayo Mu subs a la acción en vivo.
Los aqualungs utilizados por los agentes de Mu cuestan 70.000 yenes cada uno, con un cargo adicional de 100.000 yenes para Toho por el diseño personalizado del traje. En total se construyeron 30 submarinos de este tipo, y cada uno de ellos era plenamente funcional para su uso bajo el agua.
Las secuencias submarinas se lograron mediante filtros de cámara y máquinas de humo.
La inmensa pared de humo y llamas que surgió de la explosión de la cámara de energía de Mu se creó utilizando un pequeño tanque de agua contra el cual se aseguró una cámara boca abajo debajo de la línea de agua. Se colocó un fondo de cielo detrás del agua y se vertieron pinturas de colores en el agua, creando nubes ondulantes que parecían humo.
Los submarinos mu que fueron destruidos por el cañón de congelación de Gotengo eran modelos de 2 cm construidos para flotar boca abajo en el tanque de agua. El flujo de hielo en el que quedaron atrapados los submarinos antes de su desaparición consistía en parafina.
La escena donde el equipo de ataque de Shingugi usa pistolas de rayos congelados para atacar a los soldados de Mu se realizó usando pinturas mate.
Las secuencias submarinas se lograron mediante filtros de cámara y máquinas de humo.
Atragon se estrenó en Japón el 22 de diciembre de 1963. Se convirtió en la decimotercera película nacional más taquillera del año, recaudando ¥ 175 millones. [3]
Atragon se convirtió en una característica popular en la televisión y en festivales de cine . De hecho, fue tan popular que se relanzó en 1968 como función de soporte para Destroy All Monsters de Honda . También fue la entrada japonesa de 1964 en el Festival de Cine de Ciencia Ficción de Trieste. [6]
American International Pictures le permitió a la película un exitoso estreno en los cines de Estados Unidos en 1965, con cambios mínimos y doblaje de calidad por parte de Titra Studios , [7] como un largometraje doble con Los viajeros del tiempo . [8] El nuevo nombre Atragon , derivado del título internacional de Toho, Atoragon , es presumiblemente una contracción de " atómico dragón ", un colorido apodo para el gigante titular; sin embargo, el diálogo doblado de AIP se refiere al Goten-go con el nombre "Atragon". Esta reducción de cuatro a tres sílabas fue la elección de AIP, ya que varios mercados europeos estrenaron la película como Atoragon (Italia) y Ataragon (Francia). Si bien Atragon se convirtió en la primera tokusatsu eiga (película de efectos visuales) de Toho lanzada en video casero en 1982, y aunque la película es excepcionalmente popular entre los fanáticos del tokusatsu occidental, Atragon no se lanzó en video casero en los Estados Unidos hasta el DVD de Media-Blasters en 2005. (aunque la película estuvo en constante distribución televisiva en los EE. UU. hasta principios de la década de 1980). Media Blasters tenía la intención de utilizar el doblaje original de Titra Studios , pero Toho obligó a la empresa a utilizar su versión internacional. Esta versión doblada alternativa se sincroniza precisamente con el video japonés, pero los fanáticos generalmente consideran que estos doblajes internacionales son inferiores.
Manda apareció más tarde en la película de Godzilla de 1968 , Destroy All Monsters . Manda y Gotengo, la versión original y una actualizada, aparecieron en Godzilla: Final Wars . [9] [10]
https://archive.org/details/atragon-1963