Madame Vaudé-Green (de soltera Marie Melina Grin) (3 de junio de 1822 - 9 de junio de 1902) fue una fotógrafa francesa que trabajó en París en las décadas de 1850 y 1860, especializándose en fotografías de arte religioso .
Marie Melina Grin nació en Troyes , Francia, el 3 de junio de 1822, hija de Marie Rosalie Duparcq y Joseph Pierre Grin, un inspector postal . [1] En 1848, se casó con Louis Édouard Vaudé, un banquero de Troyes. [2] Después de su matrimonio, la pareja utilizó el apellido Vaudé-Grin o Vaudé-Grinn, así como Vaudé-Green. [3]
En 1855, la prensa informó de la llegada de un nuevo estudio de fotografía a París, llamado Photographie catholique , propiedad de "Monsier Vaudé-Green" y especializado en la "reproducción en papel de obras maestras de la pintura religiosa". Las impresiones producidas incluían reproducciones de Peter Paul Rubens , Fra Bartolomeo y Nicolas Poussin , que se ofrecían a la venta a precios económicos y asequibles. [4] [5] [6]
Un artículo posterior explica cómo funcionaba el estudio: "Los artistas del nuevo estudio son dos damas, Madame Vaudé-Green y uno de sus parientes. Ellas mismas toman los negativos y producen los positivos con una habilidad verdaderamente notable. Su principal objetivo era aplicar la fotografía a las obras de arte religioso y reproducir lo más fielmente posible las hermosas composiciones que habían inspirado a los grandes maestros (...) Si no les era posible trabajar en la pintura ellas mismas, Madame Vaudé-Green copiaba los grabados más famosos". [7] Madame Vaudé-Green pronto fue la única persona mencionada en el material publicitario; ni su esposo ni su pariente aparecen después de esta época. Su alto nivel de habilidad técnica fue comentado positivamente. [8] Su estudio de París en ese momento estaba en el 8 de la rue de Milan, en el distrito IX de París . [9]
En 1856, Vaudé-Green presentó en París una gran cantidad de reproducciones de grabados. Más de doscientas obras religiosas se ofrecieron en dos formatos diferentes y se vendieron en papelerías y tiendas de grabados parisinos. [10] La prensa fue efusiva y admiró la calidad y la delicadeza de su trabajo. Se destacó su trabajo y su papel en la popularización del arte religioso entre el público en general. Esto incluyó a un periodista de la revista inglesa Photographic Notes que sugirió que un día la fotografía podría proporcionar un empleo agradable y rentable para muchas jóvenes destinadas de otro modo a convertirse en trabajadoras domésticas o costureras sobrecargadas de trabajo . [11] La revista La Lumière elogió "el considerable trabajo realizado por Mme Vaudé-Green y la inteligencia con la que ha elegido las mejores gemas de este magnífico joyero de obras maestras". [12]
Ese mismo año, Vaudé-Green participó en la Exposition des arts industriels de Bruxelles de 1856 (Exposición de las artes industriales de Bruselas), donde recibió una medalla, junto con sus compañeros fotógrafos Charles Nègre y Nadar Jeune. [13] En 1859, participó en la tercera exposición de la Société française de photographie , donde mostró reproducciones de pinturas, incluido un dibujo basado en Las bodas de Caná de Paolo Veronese , y una vista interior de un palacio. Las impresiones se crearon utilizando una lente de cámara con un cono centralizador, patentado por Jamin en 1855. [14] La recepción crítica fue más mixta. [15]
Al mismo tiempo [16] Vaudé-Green trasladó su estudio al número 36 de la rue d'Orléans-Batignolles, en Batignolles (más tarde conocida como rue Legendre). [17]
Entre 1861 y 1863, se vio envuelta en una disputa con Alphonse Bernoud, un fotógrafo francés residente en Italia y miembro de la Société française de photographie , que había utilizado sus servicios profesionales. La cuestión en cuestión era si Vaudé-Green había reproducido pinturas antiguas a partir del original o había refotografiado imágenes modernas. Después de esta disputa, dejó de trabajar como fotógrafa. [18]
Melina Vaudé-Green, murió a la edad de ochenta años el 9 de junio de 1902 en Mâcon , habiéndosele precedido en la muerte su marido. [19] [20]
Alrededor de 1863, el estudio de Vaudé-Green fue adquirido por otra fotógrafa, Jeanne Laplanche [21], quien, con su marido arquitecto Saint-Ange Laplanche, se instaló en el número 34 de la rue d'Orléans-Batignolles. [22] [23] Se mantuvo el nombre Photographie catholique . [22] Después de que la calle cambiara de nombre, la dirección del estudio pasó a ser 87 rue Legendre.
Quedan pocos vestigios de la obra de Laplance, aparte de algunas tarjetas fotográficas y una serie de vistas de la Maison pompéïenne del príncipe Jérôme Napoléon en la avenida Montaigne , conservadas en el Museo Carnavalet . [24]
Hacia 1870, Jeanne Laplanche vendió a su vez el estudio, que pasó a ser la sucursal de otra fotógrafa, Angelina Trouillet, que conservó el nombre de Photographie catholique hasta 1876. [25]
La Biblioteca Nacional conserva ejemplos de la obra de Vaude-Green. [17]
¿Qui a peur des femmes fotógrafos? Musée d'Orsay , musée de l'Orangerie , París, 4 de octubre de 2015 - 24 de enero de 2016. [26]
Fotografía católica
