Retrato de Madame Duvaucey es un óleo sobre lienzo de 1807 de Jean-Auguste-Dominique Ingres . Muestra a Antonia Duvauçey de Nittis, la amante de Charles-Jean-Marie Alquier , entonces embajador ante la Santa Sede . Duvaucey está situada en un espacio pictórico plano , mirando de frente al espectador, vestida con ropa y accesorios lujosos. El retrato es el primer retrato femenino pintado durante la estancia del artista en Roma. [1] El retrato de Madame Duvaucey es aclamado por exhibir su encanto enigmático y como "no un retrato que dé placer... [sino]... un retrato que dé lugar a sueños". [2]
Duvaucey mira directamente al espectador con una sonrisa pícara y sugerente. Sobre un fondo gris plano, la perspectiva del retrato es, en general, muy superficial. Está enmarcado por las curvas hacia dentro de la silla Luis XVI de oro y rosa curado y el chal de seda amarillo pálido y rojo bordado . Sostiene un abanico de aspecto caro y está adornada con tres anillos parcialmente visibles, un elegante collar fino y pulseras de pelo de elefante. [1]
Como es típico en los retratos femeninos de Ingres, su anatomía parece casi desprovista de huesos. Sus brazos están desproporcionados, siendo el brazo izquierdo, a la derecha del espectador, mucho más largo que el derecho. Su cuello es demasiado alargado y no parece lo suficientemente fuerte como para sostener su cabeza. En un preludio a sus posteriores pinturas de " Odaliscas ", sus rasgos faciales parecen casi arabescos. [1] El crítico contemporáneo Théophile Gautier escribió sobre ella que "no hay mujer que M. Ingres haya pintado, sino la imagen de la antigua Quimera , con traje imperial " . [3]
Ingres recibió 500 francos por el encargo. El cuadro se expuso en el Salón de 1833 y de nuevo en 1855 [4] y, aunque un crítico se quejó de su "calidad seca, sin sombras y... de la anatomía defectuosa", [1] el cuadro fue un gran éxito (su obra más aclamada en el Salón de 1833) y despertó la admiración de la crítica y del público. Ingres fue ampliamente elogiado, especialmente por su habilidad con la línea y su "religión de la forma". [3] Hoy en día se considera un hito en el desarrollo del retrato. [5]
Cuarenta años después de su finalización, Duvaucey necesitaba dinero urgentemente y visitó a Ingres en París para vender la pintura. Ingres la reconoció y encontró un comprador en Fredric Reisit, cuya colección se convirtió en el Museo Condé de Chantilly , donde la pintura permanece hoy. [1]