Daisy " Toto " Bannard Cogley (nacida Jeanne Marie Desirée Bannard ; 5 de mayo de 1884 - 8 de septiembre de 1965) [3] fue una actriz, directora, productora y diseñadora de teatro irlandesa nacida en Francia. Socialista, participó activamente en la Guerra de Independencia de Irlanda desde 1917 y fue internada durante la Guerra Civil irlandesa . Fue una figura activa en la escena teatral de Dublín durante décadas, así como en Wexford y durante un tiempo en Londres, lanzando múltiples estudios de teatro y cabaret, y fue cofundadora de uno de los principales teatros de Dublín, el Gate , del que siguió siendo directora desde 1928 hasta su muerte.
Daisy Bannard Cogley nació como Jeanne Marie (traducida al inglés como Johanna Mary) Desirée Bannard en París , Francia, [4] el 5 de mayo de 1884. Su padre, Thomas Bannard, era francés y trabajaba como cochero. Su madre, Mary Furlong, era del condado de Wexford .
Bannard estudió en la Sorbona , [5] estudió interpretación y canto en la Comédie-Française de París, [6] [7] y también en el Conservatorio de París a principios del siglo XX. Luego consiguió un trabajo en el Theatre Antoine y realizó una gira por la Francia provincial. [8] [7] Algunas fuentes afirman que estaba actuando en Chile cuando conoció al periodista irlandés Fred J. Cogley en Santiago [6] [8] mientras que otras fuentes afirman que conoció a Fred mientras estaba de vacaciones en su natal Wexford, y la desaprobación de su madre hacia su relación los llevó a organizar una reunión en Santiago. Se casaron allí en 1909 [9] y su primer hijo, llamado en inglés Mitchel, nació allí [6] en 1910.
Bannard Cogley trabajó para establecer la Sociedad de Ópera de Wexford 3-4 años antes de la Primera Guerra Mundial, [8] y la familia se mudó a Irlanda [10] [4] en 1914 [7] [6] o al menos en 1917. [11] Bannard Cogley se refirió a sí misma como Nóinín (Daisy en irlandés) así como con el nombre artístico Helen Carter cuando actuó en la Compañía de Teatro Irlandés de Edward Martyn en Hardwicke Street. [9]
Al llegar a Irlanda, Toto o Madame Bannard, como era generalmente conocida, se dedicó al trabajo teatral, y Fred consiguió un trabajo en el periódico Independent , mientras que algunas fuentes afirman que los Cogley se involucraron inmediatamente en la campaña por la independencia irlandesa. [6] Bannard Cogley participó en un cuadro de 1914 de la Irish Women's Franchise League titulado Daffodil Fete , que se representó en Molesworth Hall en Dublín el 25 de abril, y en el que interpretó el papel de Safo . [12] Trabajó con la Dublin Drama League y la Hardwicke Street Theatre Company, con la que actuó como Madame Ranevesky con buenas críticas, en la primera puesta en escena irlandesa de El jardín de los cerezos de Chéjov dirigida por John MacDonagh en 1919. [6] Durante este período actuó en al menos tres producciones irlandesas, y Joseph Holloway la describió como una actriz "con temperamento y abandono, sin miedo a dejarse llevar". [9] Una fuente afirma que ambos Cogley fueron encarcelados simultáneamente por las autoridades británicas en un momento dado, y que Bannard Cogley organizaba obras de teatro incluso en la cárcel, [6] y los registros de testigos jurados mencionan su participación en actividades republicanas desde 1917 en adelante, almacenando armas y municiones, pasando mensajes y proporcionando refugio a colegas prófugos. [11] En períodos posteriores de la Guerra de la Independencia y en el período de la Guerra Civil, Bannard Cogley participó en la producción de un boletín republicano. [11]
Bannard Cogley actuó en el Queen's Theatre de Dublín y en la Wexford Opera Society. [6] También fundó el Little Theatre en Harcourt Street en Dublín a finales de la década de 1910. Este teatro albergó actuaciones de varios dramaturgos irlandeses y decorados diseñados por artistas como Art O'Murnaghan . [13] Dirigió una producción de Asthara de Dorothy Macardle en 1918, la primera producción profesional de una obra de Macardle. [14]
Tanto Bannard Cogley como su marido estaban en contra del Tratado Irlandés y fueron internados al mismo tiempo durante la Guerra Civil Irlandesa en Mountjoy y Kilmainham . [7] Detenida en las oficinas del Sinn Fein en Suffolk Street en noviembre de 1922, las preocupaciones de Bannard Cogley por sus hijos mientras estuvo detenida fueron registradas por Rosamund Jacob . Fue liberada a principios del verano de 1923 tras aceptar condiciones que incluían la reducción de sus actividades políticas. [9] En 1923, Cogley asistió a la Conferencia Internacional de la Cruz Roja en Ginebra como uno de los dos miembros de la delegación republicana irlandesa, intentando plantear el tratamiento de los prisioneros republicanos. Con una objeción de un delegado del Reino Unido, que afirmó que la Cruz Roja Irlandesa tenía poderes suficientes para tratar la cuestión a nivel local, la cuestión no se abordó. Bannard Cogley también actuó en beneficios para recaudar fondos para el Hospital Infantil St. Ultan y los Fondos de Defensa de los Prisioneros Republicanos Irlandeses. [9] A pesar de su acuerdo de liberación de 1923, estuvo presente para saludar a Eamon de Valera en una casa privada cuando fue liberado en julio de 1924. [9]
Bannard Cogley estuvo asociada con el efímero Radical Club , y se hizo amiga íntima del artista Harry Kernoff . Kernoff la presentó a círculos comunistas y socialistas más amplios en Irlanda, y realizó varios retratos de ella [1] [15], incluido un estudio en 1930. [16] Bannard Cogley comenzó sus veladas de cabaret como parte del Comité de Cabaret del Radical Club. [9]
Entre 1928 y 1929, Bannard Cogley trabajó como director de escena y en el diseño de vestuario para varias producciones en el Teatro Peacock . [17]
Los cabarets de Bannard Cogley inicialmente formaban parte exclusivamente de los eventos del Radical Club, pero más tarde, después de que algunos miembros se sintieran descontentos con el hecho de que el cabaret dominara las reuniones y eventos del Club, Bannard Cogley comenzó a realizar sus cabarets de forma independiente. Se llevaron a cabo a fines de la década de 1920 y principios de la de 1930 en el sótano del 41 de Harcourt Street y continuaron prosperando después de que el Radical Club cerrara. [9] [18] Como club de miembros privados, las actuaciones no estaban sujetas al mismo nivel de censura o escrutinio que las actuaciones públicas. A medida que el éxito de los cabarets continuó, el lugar se trasladó al 7 de South William Street. Elaine Sisson subraya que el cabaret de Bannard Cogley no habría sido comparable a la escena más hedonista que se encontraba en el Kit-Kat Club o el Tingel Tangel, pero que para el paisaje cultural del Estado Libre irlandés posterior a la Guerra Civil, era un espacio de actuación expresivo más permisivo y experimental. [9] Entre otros que asistían con frecuencia a su club de cabaret se encontraban Blanaid Salkeld , Con Leventhal y Samuel Beckett . Fue un miembro destacado del Dublin Theatre Group.
Bannard Cogley fue uno de los cuatro fundadores del Gate Theatre Studio, más tarde simplemente el Gate Theatre, junto con Hilton Edwards , Michéal Mac Liammóir , [17] y Gearóid Ó Lochlainn [19] en 1928. [20] [9] Ella y Ó Lochlainn habían estado discutiendo la búsqueda de un espacio de teatro más permanente cuando conocieron a Edwards y Mac Liammóir (un amigo de ella desde hace mucho tiempo), junto con algunos amigos en común, en el club de Bannard Cogley en 7 Harcourt Street, en la primavera de 1928. Después de más reuniones, el cuarteto alquiló el escenario Peacock del Abbey Theatre y lanzó el Gate Theatre Studio allí el 14 de octubre de 1928. [6] El cabaret de Bannard Cogley le trajo al Gate su lista inicial de miembros de 400 personas. [9] [21] También actuó en el espectáculo inaugural del Gate, Peer Gynt de Ibsen, en octubre de 1928, y en muchas otras obras tempranas del nuevo teatro, además de participar en la confección de vestuario. [9] Su club de Harcourt Street también albergó la mayoría de los primeros ensayos del Gate, incluido el de Fausto cuando el teatro se mudó a su hogar de largo plazo en Cavendish Row. [6]
Bannard Cogley también montó producciones en su Studio Theatre Club, en Upper Mount Street, como Teresa Deevy 's Wife to James Whelan en 1956. [22] Cabe destacar que este teatro también era conocido como Madame Cogley's Studio Theatre [23] y ocasionalmente operó desde el Gate Theatre durante la década de 1940. [16] Fue menos activa en las operaciones del Gate en años posteriores, [9] aunque siguió siendo una de las tres directoras vitalicias del holding del teatro, a la que se unieron más tarde la principal fuente de financiación del teatro durante muchas décadas, Lord Longford, y Louis Jamet. [24] Estuvo involucrada en una reunión crítica en 1961, cuando el teatro estaba en grave peligro financiero: la reunión resolvió divisiones de larga data dentro de las estructuras del Gate, se comprometió con las operaciones futuras y cooptó a Desmond Guinness como nuevo director. [25]
El cabaret de Bannard Cogley cerró después de que ella se mudara a Londres en la década de 1930, frustrada con la cultura cada vez más conservadora bajo De Valera, [9] abriendo allí el Green Curtain Theatre Club. El Green Curtain, un teatro a pequeña escala en Hampstead que presentaba una obra dominical semanalmente, y donde trabajó con George Roberts en muchas producciones, presentó muchas obras irlandesas. [8] Regresó a Dublín a principios de la década de 1940 [18] debido a la Segunda Guerra Mundial , [9] mudándose de nuevo de forma permanente después de la muerte de su marido en 1949. [6] Abrió un nuevo teatro cabaret en Harcourt Street. Luego abrió el Studio Theatre, dedicado a la producción de "obras inusuales", en un sótano en 43 Upper Mount Street, y lo dirigió hasta que la pérdida de visión redujo sus actividades. Entre los colaboradores allí se encontraban Anna Manahan , Louis Lentin y Genevieve Lyons . [6]
Bannard Cogley tuvo dos hijos con su marido, Mitchel Victor (1910-1991) y Fergus Thomas. Mitchel era periodista deportivo, mientras que Fergus era actor [26] y participó en algunas de las actividades teatrales de su madre, incluida la ayuda para abrir el Studio Theatre Club después de la Segunda Guerra Mundial y la actuación en una obra sobre una guerra entre Irlanda y una Irlanda del Norte de la que el Reino Unido se había retirado. [6]
Bannard Cogley murió en el Hospital Mercer de Dublín el 8 de septiembre de 1965. En su obituario en la Irish Press y en algunas otras referencias, su nombre aparece como Johanna Mary Cogley. [7] Su nieto fue el locutor de RTÉ, Fred Cogley , hijo de Mitchel, [4] y su hijo a su vez también fue reportero, Niall. Aunque había declarado en 1955 que estaba escribiendo "mis recuerdos de Irlanda y el teatro irlandés y todos mis amigos", [8] a diferencia de muchos de sus contemporáneos, Bannard Cogley en realidad no publicó una autobiografía o una colección de documentos personales. [9]
Ha ocurrido... esta tarde la muerte de Madam Cogley, una de las personalidades más destacadas del teatro irlandés de los últimos 50 años. ... Nacida en París hace 82 años...
"Toto" (nunca he oído a nadie llamarla Daisy Bannard Cogley)