México participó en la Exposición Universal de París de 1900 , el 25 de agosto de ese año. El tema que México eligió para su pabellón fue la modernidad y las raíces prehispánicas del país. El gobierno de Porfirio Díaz quiso mostrar una faceta del país. [1]
Las Ferias Mundiales fueron un foro mundial de las naciones, tanto del mundo oriental como del mundo occidental , en el que se mostraban los avances científicos, tecnológicos y artísticos de la modernidad. París fue una de las sedes más famosas del siglo XIX, ya que realizaba estos eventos con una periodicidad casi exacta de 11 años entre cada feria, ganándose así el nombre de capital de la modernidad del siglo XIX. [2]
México no se quedó atrás en la participación de las ferias, ya que participó en 4 ferias internacionales y 3 ferias norteamericanas, con el objetivo de sumarse a la imagen de modernidad, a pesar de los problemas económicos y políticos que atravesaba el país, ya que Fueron el aumento de la deuda externa, la falta de inversión y las constantes protestas. El presidente Porfirio Díaz mantuvo la iniciativa de participación del Estado mexicano, no sólo con el objetivo de mostrar la modernidad como imagen, sino también atraer potenciales inversionistas con la presentación de riquezas naturales, minerales, culturales, artísticas, seguridad pública y avances industriales. científico y tecnológico que estaba llevando a cabo el país, posicionándose como una potencia. [3]
Las colecciones de objetos enviadas por México aspiraban a mostrar un país que ofrecía paz, seguridad, justicia, riquezas naturales poco comunes, leyes que protegen la vida, la propiedad y el espíritu emprendedor, recreando una imagen de México como territorio de oportunidades. [3]
La primera participación de México en estas exposiciones tuvo lugar en la Exposición Universal (1867) y a partir de este momento, la participación de México se hizo más recurrente, volviendo a participar en la Exposición Universal (1889) en París , con la que estimuló su interés por este tipo de eventos, culminaron con un pabellón en la Exposición Universal (1900) de París . [1]
El Estado mexicano organizó su participación en la Exposición con base en la clasificación y delegación de cargos, de conformidad con el reglamento de participación de París en la Exposición Universal y de acuerdo a las necesidades de México. En el reglamento que envió la nación de Francia, luego de recibir las cartas de confirmación de participación de las naciones, se especificaba que cada país debía designar un representante, al que llamaban "Comisionado General", quien debía atender los asuntos oficiales de la Exposición. Universal (1900) . Sumado a esto, el comisionado tuvo que dividir las tareas por grupo de clasificación a los “Líderes de Grupo”, quienes tenían la tarea de organizar a los expositores invitados, estimular el patrocinio de empresas privadas, promover la participación de México dentro del evento, llevar realizar la recogida de las piezas a exponer así como su embalaje y envío a la nación francesa y finalmente, la realización de los catálogos e inventario correspondientes a cada clasificación y subclasificación. [2]
En cambio, el Delegado General tenía las funciones de representar al gobierno mexicano en los asuntos relacionados con la Exposición Universal ; mantenerse en constante comunicación con el Ministerio de Obras Públicas sobre los avances de la organización y las decisiones que se iban tomando; la asignación de fondos, la contratación de nuevo personal y la creación de las regulaciones que debía seguir el personal mexicano durante su estancia en París . [2]
El Ministro Plenipotenciario de México en París, delegado general, estuvo a cargo de Don Antonio de Mier y Celis, luego el arquitecto del pabellón mexicano, Don Antonio M. Anza y por último, Sebastián de Mier, quien asistió a la Exposición Universal (1900). en París en nombre del gobierno mexicano.
Los líderes de grupo de México fueron seleccionados de la siguiente manera:
En la participación de México en la última Exposición Universal (1889) , se intentó innovar en la dinámica de la exposición, al exhibir los objetos junto con sus materias primas sin ningún proceso de trabajo, esto con el objetivo de mostrar el lado modernista de la Nación; sin embargo, en la Exposición Universal (1900) , al ser de mayor magnitud, en la que México fue invitado a pesar de los altercados políticos previos entre ambas naciones, se pretendió demostrar los avances tecnológicos, artísticos, científicos e industriales que México había logrado desde el siglo pasado. Exposición, donde se había construido el palacio neo- azteca , proyecto realizado por los arquitectos M. Anza y Antonio Peñafiel. [1]
México dio un mayor impulso a la promoción de productos naturales y agrícolas locales, incorporando productores que podían negociar directamente con el mercado internacional. [4]
Todas las riquezas naturales del país, todos sus productos explotados y todos los artículos de sus industrias manufactureras, alardeando de su carácter providente y de la inteligencia y laboriosidad de sus hijos, para que la exposición resultara como un resumen gráfico de nuestro poder productivo. [2]
Se enviaron circulares a artistas plásticos, escritores, historiadores, escritores, fotógrafos y arquitectos, solicitando su ayuda para contribuir con la participación de México en la exposición; A los creadores que respondieron a las cartas se les envió otra circular, especificando el nombre de sus creaciones y sus requisitos técnicos. [2]
En total, la participación en las categorías de Bellas Artes , Literatura y Ciencias y Fotografía , contó con las siguientes participaciones:
La selección y representación de México en París estuvo a cargo del escultor Jesús Fructuoso Contreras , quien desde 1898 fue el encargado de supervisar a los artistas participantes de la Exposición Universal .
Algunos artistas participantes fueron Leandro Izaguirre , Alberto Fuster, Gerardo Murillo , Jesús Fructuoso Contreras , Agustín Ocampo y Enrique Guerra.
El modernismo escultórico que estas piezas presentaron en la Exposición fue la expresión de un símbolo moderno, que no busca una expresión realista, como si de una estampa fotográfica se tratase, al contrario, pretendía ser una representación sublimada, embellecida e idealizada. , con un acabado inacabado, que buscaba exaltar la luz y la oscuridad dentro de la pieza. [5]
Obra escultórica en mármol, realizada en 1898 por el escultor Jesús Fructuoso Contreras , quien durante la Exposición Universal , recibió la mención honorífica La Cruz de Caballero de la Legión de Honor , por haber realizado una de las piezas escultóricas más aclamadas en toda la Exposición Universal , A pesar de su estado físico, ha perdido un brazo a consecuencia de un cáncer en el brazo derecho.
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Obra escultórica en mármol, realizada por el escultor Agustín Ocampo con un estilo que recuerda a Rodín, representa la entrega y la desesperación absoluta. Durante mucho tiempo, la obra estuvo expuesta en la Alameda Central , Ciudad de México , como obra de Jesús Fructuoso Contreras , sin embargo, al realizar una investigación de las obras expuestas en la Exposición Universal , resultó ser pieza de Ocampo. [6]
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