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Concepto cromático lidio de organización tonal

Modo lidio en C Play ⓘ .
Acorde decimotercero construido a partir de notas del modo lidio. Jugar ⓘ
Las seis escalas lidias originales de Russell [1]

El concepto cromático lidio de organización tonal es un libro de teoría musical de jazz de 1953 escrito por George Russell . El libro es el texto fundacional del Concepto Cromático Lidio (LCC) o Teoría Cromática Lidia (LCT). El trabajo de Russell postula que toda música se basa en la gravedad tonal del modo lidio .

Derivando lidio

Russell creía que la función dominante era la fuerza impulsora detrás de todo movimiento armónico. Russell se centra en el modo lidio porque se puede construir con quintas. Por ejemplo, para construir una escala lidia en do, se podrían enumerar los primeros siete tonos en el círculo de quintas comenzando con do, la tónica lidia deseada. Este proceso produciría C, G, D, A, E, B, F ♯ . Si estos tonos se expresan en el espacio de una octava, forman el modo lidio (C, D, E, F ♯ , G, A, B). [2] Además, observó Russell, cuando estos tonos se expresan en terceras, forman la forma preferida de un acorde mayor 13 (#11). [3]

La escala cromática de Lidia

Russell construye un prototipo de escala cromática comenzando con Lydian Tonic apilando quintas, omitiendo el intervalo entre el séptimo y el octavo tono y colocando el tono omitido al final para tener el nivel más bajo de gravedad tonal. El uso de C como tónico lidio produce la siguiente escala de 12 notas con respellings enarmónicos : C, G, D, A, E, B, F ♯ , G ♯ , E ♭ (D ♯ ), B ♭ (A ♯ ), F (E ♯ ), D ♭ (C ♯ ). Así, la escala cromática de Lidia y todos sus derivados contienen sólo intervalos pitagóricos . [4]

Gravedad tonal

Russell postuló que la gravedad tonal emana de los primeros siete tonos del modo lidio. Sin embargo, a medida que el intérprete se aleja de la tónica lidia (y más arriba en el círculo de quintas), la gravedad tonal cambia. Por ejemplo, si se utilizan notas situadas más arriba en el círculo de quintas (por ejemplo, ♯ 2/ ♭ 3), es probable que la gravedad tonal esté cambiando. [5]

Influencia

La teoría de Russell ha tenido un efecto de gran alcance, especialmente en el ámbito del jazz modal. Art Farmer dijo que "abre la puerta a innumerables medios de expresión melódica" [6] y el crítico Joachim-Ernst Berendt lo describió como "el primer trabajo que deriva una teoría de la armonía del jazz a partir de las leyes inmanentes del jazz" y como "el pionero para la modalidad de Miles Davis y John Coltrane '". [7] Bill Evans y Miles Davis utilizaron la teoría [8] [9] para grabar jazz modal como el álbum Kind of Blue . El jazz modal de John Coltrane suele analizarse utilizando el método de Russell. [10] En posiblemente su pieza más famosa, " Giant Steps ", se puede escuchar a Coltrane viajando a través de una sucesión de tres escalas cromáticas lidias principales: C Lydian, A ♭ Lydian y E Lydian. [11] Además, muchos conservatorios enseñan la teoría de Russell en diversos grados. [12] [13]

Ver también

Notas

  1. ^ Russell (1964), páginas 4-5. Citado en Bruno Nettl, Melinda Russell; editores. (1998). En el curso de la interpretación: estudios en el mundo de la improvisación musical , p.153. Universidad de Chicago ISBN 9780226574103 . 
  2. ^ [1] Olive Jones y George Russell, La perspectiva negra en la música, vol. 2, núm. 1 (primavera de 1974), págs. 63-74, pág.65.
  3. ^ "Concepto cromático lidio de organización tonal", LydianChromaticConcept.com . Nota: texto gris sobre fondo gris (seleccione el texto o copie y pegue para que sea legible).
  4. ^ Russell, George (2001) [1953]. "Capítulo II La escala cromática de Lidia: sus once escalas miembros y cinco órdenes tonales". El concepto cromático lidio de organización tonal de George Russell. Volumen uno: El arte y la ciencia de la gravedad tonal (Cuarta (segunda impresión, corregida, 2008) ed.). Brookline, Massachusetts: Compañía editorial de conceptos. págs. 10-17. ISBN 0-9703739-0-2 . 
  5. ^ "Concepto cromático lidio de organización tonal 2", LydianChromaticConcept.com .
  6. ^ Harrison, Max (1991). Una retrospectiva del jazz . Londres: Libros del Cuarteto. pag. 58.ISBN​ 0-7043-0144-X.
  7. ^ Berendt, Joaquín (1976). El libro del jazz . Paladín. pag. 357.
  8. ↑ [2] Archivado el 28 de abril de 2013 en Wayback Machine , vídeo de WGBH sobre la vida de Russell y su impacto en el jazz.
  9. ^ "Extracto de The Gravity Man de Alice Dragoon", LydianChromaticConcept.com .
  10. ^ [3] Arquetipos auditivos y perspectivas cíclicas en la obra de John Coltrane y la teoría de la música china antigua Hafez Modirzadeh vol. 21, núm. 1 (primavera de 2001), págs. 75-106; Publicado por: Centro para la Investigación de la Música Negra - Columbia College Chicago y University of Illinois Press, p.80
  11. ^ Russell, George (2001). El concepto cromático lidio de organización tonal: el arte y la ciencia de la gravedad tonal . Brookline, MA: Compañía editorial de conceptos. págs. 95–96. ISBN 978-0970373908.
  12. ^ [4], página 65.
  13. ^ "Preguntas frecuentes sobre el concepto cromático lidio de organización tonal de George Russell", LydianChromaticConcept.com .

Otras lecturas

enlaces externos